Монсиньи

Сегодня 295-я годовщина со дня рождения Пьера-Александра Монсиньи.

Благодаря своей музыке, полной остроумия, свежести и иногда наивного очарования, ему удалось создать вместе с Андре Гретри и Франсуа-Андре Филидором новый жанр: французскую комическую оперу. Этот жанр представил передовое искусство Франции в эпоху Просвещения и отошёл от традиций старого оперного театра с его массой условностей. Произведения Монсиньи близки «серьёзной комедии», как её мыслил в своей эстетической системе Дени Дидро.

Таким образом, Пьер-Александр Монсиньи открыл путь Буальдье, Оберу, Гуно, Бизе, Массне - всем тем, кто сумел успешно развить этот самый французский из жанров. Поль Дюка даже говорил: «Из всех композиторов нашей страны он, пожалуй, первый, кто обладал даром подлинной человечности, музыкальной общительности и истинного  чувства».

В глубинке Булони, в Фокемберге, 17 октября 1729 года, у Николя Монсиньи и Марии-Антуанетты Дюфрен, за четыре месяца до их вступления в брак, родился первенец Пьер-Александр.

Хотя предки отца давно жили в Девре, их далекие отцовские корни итальянские. По некоторым данным, предок Николя, сардинский дворянин Марк ди Манчини, опасаясь вендетты после дуэли, на которой он убил одного из своих товарищей, бежал в Испанские Нидерланды. В начале XVI века семья поселилась в Артуа. Во время правления Людовика XIV Монсиньи постепенно снижали свой социальный статус, и еще задолго до революции им пришлось отказаться от своего герба и «благородной» частицы при фамилии.

Гораздо меньше озабоченный богатым приключениями прошлым своих предков, чем образованием своих отпрысков, Николя Монсиньи отправил сына в иезуитский колледж Сент-Омера. Помимо обычных наук, Пьер-Александр легко осваивал основы теории музыки. Его несомненные музыкальные способности были замечены начальником его отца, богатым, культурным буржуа.  Он пригласил для занятий с Пьером-Александром учителя своих детей, карильонёра (исполнителя на клавишных колокольчиках) аббатства Сен-Бертен. Юноша жадно постигал то, что впоследствии стало его искусством: музыка стала его идеей-фикс. Это, возможно, не пришлось по вкусу его отцу, который умер в 1758 году. «Если бы я поехал в Париж, я бы сделал там состояние», - постоянно повторял Пьер-Александр. И в 1749 году он решил уехать в столицу, имея в кармане лишь ничтожную сумму денег, а при себе скрипку и рекомендательное письмо.  

В Париже он поступает на работу в бухгалтерскую контору духовенства Франции, желая заработать побольше для успешной музыкальной карьеры. В 1752 году Пьер-Александр слушает «Служанку-госпожу» Перголези, и эта опера производит в его сознании переворот. Монсиньи больше не может ждать. Он поступает в обучение к Джанотти, контрабасисту Оперы, автору «Руководства по композиции». Пяти месяцев занятий было достаточно, чтобы талант и удивительный характер Пьера-Александра позволили ему применить то, чему он научился, на практике.

7 февраля 1759 года в ярмарочном театре Сен-Жермен, была представлена первая опера Монсиньи  - «Нескромные признания» на либретто Ла Рибадьера. Правда, имени автора на афише не значилось – Монсиньи скрыл его, опасаясь провала. Но опера была встречена необычайно тепло. Это воодушевило молодого композитора, и он тут же сочинил вторую оперу «Магистр права» на текст Пьера-Рене Леммонье. В ней Монсиньи уже выступил открыто и получил заслуженные овации уже под собственным именем.

Основные оперы Монсиньи написаны в шестидесятые – семидесятые годы. Они ставились в ярмарочных театрах, а после их закрытия — в театре «Комеди Итальенн». После успеха оперы «Одураченный кади» композитору предложил сотрудничество модный либретист Мишель-Жан Седен. Их совместное творчество оказалось чрезвычайно успешным. Одна за другой с триумфом ставятся «Мы всего не замечаем», «Король и фермер», «Роза и Кола». 

Однако за розами последовали и тернии. 15 апреля 1766 года в Королевской музыкальной академии «Алина, королева Голкондская» была встречена весьма сдержанно (позднее на этот же сюжет напишет оперу Буальдье, и она тоже не станет его удачей). Не стала успехом и постановка оперы «Звенящий остров». Правда, и здесь музыка сохраняет привычную грацию изящной и легкой руки Монсиньи, но либретто Шарля Колле не выдерживает никакой критики.  

В 1766 году опера Монсиньи на вечный сюжет «Филемон и Бавкида» была успешно поставлена в театре герцога Орлеанского. Во многом благодаря этому в 1768 году композитор получил должность управляющего имениями герцога. Вернувшись к работе с Седеном, Монсиньи создал  «Дезертира», лучшую и самую известную свою оперу. Но «Сокол», созданный в 1771 году, не смог «взлететь». 14 августа 1775 года «Прекрасная Арсена» также получила неоднозначные отзывы.

Т. Ливанова пишет: «По своему направлению творчество Монсиньи близко сентиментализму того времени (он тяготеет, в частности, к кругу образов, характерных для живописи Ж. Б. С. Шардена). Героями сентиментальных комических опер Монсиньи являются простые люди, действующие в обыденной обстановке, — семья фермера, буржуа, крестьяне, солдат. Но, в отличие от многих опер Филидора и Дуни (Эджидио Дуни - итальянский композитор, но один из ярких мастеров французской комической оперы - И. Р.), у Монсиньи жанровые и комические элементы в развитии фабулы отходят на второй план и лишь оттеняют происходящую драму. Напряжение чувств передано в ярко мелодичной музыке, исполненной благородного пафоса и по-новому возвышающей образ скромного героя, когда он терпит истинные страдания».

Диапазон опер Монсиньи необычайно широк. Здесь и  сказочная фантастика («Прекрасная Арсена»), и патриархально-идиллические мотивы («Король и фермер»); элементы фарса или экзотики («Одураченный кади», «Алина, королева Голкондская» ). Но ярче всего его талант раскрылся в чувствительной семейной драме («Дезертир» и «Феликс, или Найдёныш»).

Новые эстетические задачи потребовали расширения музыкальных ресурсов комической оперы: у Монсиньи возросло значение серьёзных арий (не вытесняющих, впрочем, из оперы романс и куплеты), драматичных ансамблей, встречаются аккомпанированный речитатив (в острых коллизиях), красочные и изобразительные оркестровые эпизоды, углубляется содержательность увертюры и её образная связь с оперой.

Популярность его оперным произведениям обеспечила ясная, непосредственная, свежая, близкая французской песенности мелодика.

В 1777 году, после успеха своей восемнадцатой оперы «Феликс, или Найденыш», Монсиньи прекратил сочинение музыки. У композитора стала бурно прогрессировать болезнь глаз, которая к концу жизни привела к полной слепоте. Он был назначен генеральным инспектором каналов Орлеана. В начале 1784 года Монсиньи женился на Амели де Вильмань, с которой мирно прожил до революции 1789 года.

Революция и террор довели музыканта и его семью до глубокой нищеты - он лишился должностей и сбережений - и погрузили его в забвение на несколько лет. Узнав о бедственном положении композитора, руководство Комической оперы сумело назначить ему довольно высокую пенсию, доказав свою благодарность одному из основателей театра.

Годы невзгод постепенно прошли, и со временем Монсиньи вернул себе законную славу. Он стал инспектором Парижской консерватории, а затем в 1804 году был удостоен звания кавалера Почетного легиона. В 1813 году он сменил Гретри в Академии изящных искусств.  

Монсиньи умер  14 января 1817 года в своем доме на улице Фобур-Сен-Мартен в Париже, оставив о себе память как о скромном, учтивом человеке «с простыми и элегантными манерами», полном чувствительности и теплоты к людям. Он похоронен на знаменитом кладбище Пер-Лашез. Имя Монсиньи красуется на его бюсте на восточном фасаде Оперы Гарнье в Париже.