Этапы работы над сценарием

Основной принцип работы над сценарием - от общего к частному. Каждый этап - более подробная проработка предыдущего с учетом собственных мыслей и замечаний редактора и продюсера.

Остановлюсь на всех.

Обычно все начинается с синопсиса - изложения истории, которая будет происходить в сценарии. Пишется он в произвольной форме и имеет законченный вид - от завязки до развязки и финала. Никаких недомолвок и непоняток типа "потом придумаю".
Синопсис бывает кратким и развернутым. Оба понятия относительны. Кто-то хочет краткий синопсис на полстраницы, кто-то на две. Кто-то хочет развернутый сценарий (его ещё называют тритмент) на две страницы, кто-то на семь. Я пишу обычно так, чтобы были понятны все сюжетные линии и повороты - кто куда пошел, чего сделал и почему. 

На основании синопсиса делается заявка, о которой я уже писала, а после её утверждения - развернутый синопсис. А для сериалов - посерийный план - краткое содержание каждой серии.

После получения замечаний, внесения изменений и утверждения синопсиса и посерийника пишется поэпизодный план сценария или серии (блока серий). Обычно он делается сразу в нужном формате - расписываются шапки эпизодов, действующие в них персонажи, а затем дается краткое описание того, что происходит в каждой сцене.
После утверждения поэпизодного плана пишется сценарий (он же скрипт) - описания в эпизодах заменяются полноценными ремарками и диалогами. То есть, на каждом этапе идет более подробная проработка событий.

Выглядит это примерно так:

Синопсис:
Тизер*. Двое рабочих открывают люк телефонной канализации. На дне – скрюченное женское тело.
Дымов по вызову судмедэксперта Маргулиса приезжает в морг. Маргулис и санитар морга Артур Хисамов показывают тело женщины, найденной в колодце. На нем черным маркером написано: «Тебя, Самурай, ждет то же самое!». Дымов говорит, что девушку он не знает.

Поэпизодник:
1. УЛИЦА. ЭКСТ. ДЕНЬ.
Двое рабочих открывают люк колодца телефонной канализации. На дне – скрюченное женское тело в одном платье. Девушка босая.

2. КАБИНЕТ ОПЕРОВ. ИНТ. ДЕНЬ.
Опера, возвратившись с выезда, обсуждают дело – тело неизвестной увезли в морг, следов никаких – улица с интенсивным движением. Вся надежда, что эксперт что-то в колодце найдет - весь мусор собрал. Но надежда слабая. Так что – светит ещё один висяк. Звонит судмедэксперт Маргулис – просит Дымова срочно приехать в морг. Тот спрашивает – может, кто-то другой, у него завал с работой. Нет – нужен именно он. Дымов выходит. Порохня говорит Рыданову, что у него нехорошие предчувствия – вдруг в колодце нашли тело одной из подружек Самурая.

3. МОРГ, СЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ. ИНТ. ДЕНЬ.
Дымов входит в зал. Маргулис и санитар морга Артур Хисамов показывают ему лежащее на секционном столе тело женщины, найденной в колодце. На нем черным маркером написано: «Тебя, Самурай, ждет то же самое!». Дымов говорит, что хоть он и Самурай, но эту девушку не знает.

Сценарий:
1. УЛИЦА. ЭКСТ. ДЕНЬ.
Двое рабочих открывают люк колодца телефонной канализации. Один поддевает люк, второй откатывает его. Заглядывает в колодец.
РАБОЧИЙ: Ох ты, мать честная...
На дне колодца – скрюченное тело молодой девушки в одном платье. Девушка босая.

2. КАБИНЕТ ОПЕРОВ. ИНТ. ДЕНЬ.
Дымов и Ушакова сидят за столами. Дымов заканчивает писать. Потягивается.
ДЫМОВ: Красота… Осталось пара протоколов и все. Свобода!
УШАКОВА: Сплюнь и постучи по дереву.
Входят Рыданов и Порохня.
УШАКОВА: Ну что там?
ПОРОХНЯ: Ничего хорошего. Женский труп в колодце телефонной канализации.
ДЫМОВ: Долго лежал?
ПОРОХНЯ: Эксперт сказал - дня три. А могли и месяц не найти – ремонтники вне графика полезли. Обрыв связи.
УШАКОВА: Убитую хоть опознали?
РЫДАНОВ: Какое там... Документов при ней не было. Увезли в морг. Следов тоже никаких – улица с интенсивным движением.
ПОРОХНЯ: Вся надежда, что эксперт что-то в колодце нароет - весь мусор там собрал.
РЫДАНОВ: Но надежда слабая. Так что светит нам ещё один глухарь. Народ, вы уже обедали?
Звонит телефон. Ушакова снимает трубку.
ДЫМОВ: Нет ещё.
УШАКОВА: (в трубку) Старший лейтенант Ушакова слушает. Да, Семен Маркович. Поняла. (Дымову) Коля, тебя Маргулис просит в морг приехать.
ДЫМОВ: В морг? Почему опять меня? Как морг – так Дымов! Вместо обеда. Может, кто другой съездит?
ПОРОХНЯ: Ну любят тебя судмеды, Коля, что поделать…
УШАКОВА: Коля, он просит именно тебя. И это срочно. По поводу тела из колодца.
ДЫМОВ: (встает, недовольно) Ладно, скажи, что я выезжаю.
УШАКОВА: (в трубку) Он уже едет, Семен Маркович. (кладет трубку)
Дымов выходит.
РЫДАНОВ: (вставая) Оля, пошли, поедим. Кира, ты с нами? И все-таки интересно, почему по этому трупу Дымова вызвали?
ПОРОХНЯ: У меня дурные предчувствия. Что если в колодце нашли тело одной из подружек Самурая? Какие ещё будут версии?
РЫДАНОВ: С чего ты взял? Не дай бог.
УШАКОВА: Типун тебе на язык.

3. МОРГ, СЕКЦИОННЫЙ ЗАЛ. ИНТ. ДЕНЬ.
Дымов входит в зал. Маргулис – пожилой судмедэксперт - моет руки, Артур Хисамов (27) – парень восточной наружности, довольно симпатичный - протирает один из секционных столов, на соседнем лежит ничком накрытое простыней тело обнаруженной в колодце девушки.
ДЫМОВ: Здравствуйте. Вызывали, Семен Маркович?
МАРГУЛИС: День добрый, Коля. Да, хочу, чтобы ты кое-что увидел. Артур, покажи.
Хисамов подходит и откидывает простыню с тела. На спине черным маркером написано: «Тебя, Самурай, ждет то же самое!»
ДЫМОВ: Опа… Ни… фига себе…
МАРГУЛИС: Это ведь тебя коллеги Самураем зовут?
ДЫМОВ: Меня. А снимок лица есть?
МАРГУЛИС: Даже несколько. (показывает)
ДЫМОВ: (рассматривает снимки) Нет. Впервые её вижу.
МАРГУЛИС: Ты уверен?
ДЫМОВ: Стопроцентно. Лицо такое, что я бы запомнил. Снимки я возьму, можно?
МАРГУЛИС: Бери, конечно.
ДЫМОВ: Кто она, так и не установили?
МАРГУЛИС: Нет. Артур, снимок спины тоже дай. Пригодится.

* Тизер - это пролог, часть завязки или завязка целиком. То, что происходит до начала расследования.

Естественно, никто не мешает писать сразу сценарий - без посерийника и поэпизодника. И даже без синопсиса, удерживая всю историю в голове. Я и сама так иногда делаю - если речь не идет о работе по договору.  Если подписан договор - нужно придерживаться того, что в нем заложено. А заложен обычно именно такой порядок - синопсис-посерийник-поэпизодник-диалоги.