Поэпизодный план (часть 1)

Итак, сценарист  придумал подходящую историю и написал по ней заявку и  синопсис. И после некоторых правок его, ура! - утвердили. И теперь редактор жаждет получить от сценариста поэпизодный план. Что это такое и как его написать?
Поэпизодный план – это, как вы уже наверняка догадались, план эпизодов будущей серии с кратким описанием того, что именно в них происходит. Но не только.
В кино что-то происходит всегда где-то. Поэтому написанное в синопсисе "Вася убегает и прячется на даче" на экране и в плане может выглядеть как два эпизода, в первом из которых Вася бросается к двери квартиры, а в следующем - уже сидит на даче. А может как шесть - Вася бросается к двери, Вася мчится вниз по лестнице, Вася выбегает во двор и прыгает в машину, Вася мчится на машине, Вася подъезжает к даче и выскакивает из машины, Вася вбегает в дом и прячется под кровать. Почему шесть, понятно - потому что снимать придется в шести разных местах - в квартире, на лестнице, во дворе, в машине, у дачи, в даче. Иногда такие штуки снимают проходом или проездом - камеру везут или несут за Васей. Но это если перемещаться не далеко и не долго. В нашем случае смысла в этом нет, потому что тогда Вася будет добираться до дачи половину сценария. Так что вполне достаточно двух-трех сцен, между которыми вставляются другие эпизоды с участием других персонажей. Например - отдача главным бандитом распоряжений поймать Васю, полицейский план "Перехват Васи" или вообще встреча Васиной жены с хахалем в ресторане. Делается это для того, чтобы Вася для зрителя не телепортировался и не скакал кузнечиком из одного места в другое: только что была квартира и вот уже ап! - дача.
Перебивки могут делаться и другими способами - панорамными съемками, проездами по городу, титрами, закадровым голосом, даже несколькими секундами затемнения. Но все-таки лучше в поэпизоднике не давать подряд эпизоды, где один персонаж резко меняет места дислокации. Или хотя бы отбивать их сюжетно: Вася кричит, что он уезжает на дачу, и выскакивает из квартиры, а оставшиеся Васина жена и хахаль обмениваются парой реплик... И вот уже можно показать Васю на даче - для зрителя эти события станут не мгновенным перескоком, а понятным перемещение за некоторое время.
Далее. Неплохо как-то вести учет этого самого времени - какой в данный момент день и какое время суток. Хотя бы приблизительно. Чтобы не получилось, что Вася доехал из Москвы в Тюмень за полчаса, а Петя бежал два квартала полдня. А полдня он будет бежать, если в эту пробежку вклинится что-то, продолжающееся эти самые полдня.
Не стоит впихивать в один эпизод много событий, даже происходящих в одно время в одном месте, ведь потом придется писать все это в диалогах, а длина одного эпизода в диалогах обычно не должна превышать двух с половиной страниц. Поэтому если чувствуете, что эпизод будет великоват - перебивайте его другим, пусть коротким. Или флешбэком.
Как строить сам эпизод - зависит от истории, но нужно помнить, что движущая сила сюжета - конфликт. Поэтому старайтесь найти конфликт даже в самой банальной ситуации. Не просто "Петя сообщает Васе, что жена ему изменяет", а "Петя ссорится с Васей, тот дает ему по морде. Петя орет, что Васина жена - шлюха". Не просто "секретарша отдает сыщику документ", а "сыщик заставляет (или уговаривает, или подкупает) секретаршу, чтобы получить документ". То есть – любой результат через какое-то преодоление. В том числе, информация. Тогда даже простое бла-бла-бла обретает внутренне напряжение и становится интересным.
Не бойтесь описывать действия. Движение, экшен - это то, что создает динамику. При описании происходящего, старайтесь сразу на стадии поэпизодника расписать такие сцены настолько подробно и понятно, чтобы в дальнейшем не нужно было тратить на это время. Конечно, что-то поменяется, но основное останется. Но не увлекайтесь. Кроме вас во время съемок  будут работать и другие люди. И если вы напишете, что Петя подрался с Васей, они смогут выстроить сцену. Но если нужно, чтобы Петя не просто подрался с Васей, но и сделал ему подножку, так и напишите – Петя дает Васе подножку, Вася падает. Обозначайте то, что обязательно должно быть в действии. И в интерьере.
То, о чем будут говорить персонажи, описывается в поэпизоднике обычно лишь настолько, чтобы было понятно, что там к чему. Обязательно указываются ключевые моменты разговора, остальное пропишете в диалогах.
Впрочем, у каждого свой уровень подробности. Так что просто ориентируйтесь на то, что ваш поэпизодник будет читать ещё и редактор, и у него не должно возникнуть вопросов, о чем идет речь. Если синопсис достаточно подробный, то можно просто раскидать куски синопсиса по эпизодам, увязав между собой.
Я уже отработала метод - сразу пишу синопсис как будущий поэпизодник: абзац - эпизод (это ещё называют сценпланом). Добавки потом будут, но немного. А поэпизодник – как часть будущего сценария, где описания станут ремарками.
О техническом оформлении поэпизодного плана я напишу чуть позже.