Фиолетовый цвет в романе МиМ

Фиолетовый цвет в романе присутствует только в четырех эпизодах, т.е. крайне редко. Из них лишь дважды он упоминается при описании персонажей. Сначала в комической сцене появления дамы на тротуаре после окончания сеанса черной магии, где она посетила дамский магазин. Это зрелище оказалось настолько ярким, что поразило финансового директора театра Варьете Григория Римского.

Затем второй и последний раз в драматической сцене, когда в фиолетовом цвете предстал сам Фагот, который и учинил всё безобразие с дамским магазином. 

При анализе персонажей Бегемота, Фагота и Воланда мы заметили, что при личном столкновении с ними или даже опосредованно другие персонажи могут звучать их голосами: мурлыкать, мяукать, мычать, реветь, выть, фыркать, тявкать. Похоже, что из всех дам пострадавших на сеансе черной магии, не случайно Григория Римского поразила дама именно в фиолетовом нижнем белье.

Цвет, в котором предстает Фагот, является двусмысленным. 

Фиолетовый, или лиловый — цвет, в русской разговорной речи фиолетовым также называют пурпурный цвет. 

В средневековой Европе, когда умирал монарх или кто-либо из членов его семьи, придворные в знак траура надевали одежду фиолетового (пурпурного) цвета. Кроме того, фиолетовый цвет считался цветом адвента (месяц перед Рождеством) и использовался в одежде священников западного обряда и в свечах.

Пу́рпур (от лат. purpura — пурпур, греч. πορφύρα), также в античных источниках тирский пурпур — краситель различных оттенков от чёрного до тёмно-фиолетового цвета, извлекавшийся из морских брюхоногих моллюсков — Иглянок.

Таким образом, фиолетовый цвет одежды может указывать на высокий статус персонажа.

Но Р.Т.Шаймарданова в работе «Мир музыки в творчестве Михаила Булгакова» обратила внимание, что в теоретическом трактате В.В. Кандинского «О духовном в искусстве» (1910 г.), художник сопоставляет цвета и их музыкальное звучание (что является очередной попыткой синтезировать различные виды искусства). Фиолетовый цвет Кандинский сравнивает со звучанием фагота. По мнению Кандинского, фиолетовый является «охлажденным красным, как в физическом, так и в психическом смысле. Он имеет поэтому характер чего-то болезненного, погасшего (угольные шлаки!), имеет в себе что-то печальное... Его звучание сходно со звуками английского рожка, свирели и в своей глубине — низким тонам деревянных духовых инструментов (например, фагота)».

Получается, что, даже преобразившись, Фагот остался фаготом. Но если ранее на оправданность прозвища указывали телосложение персонажа и его голос, то теперь цвет доспехов.

Далее, Воланд уверяет Маргариту, что Фагот пострадал за свой каламбур о свете и тьме.

Такой каламбур произносил Мефистофель в поэме «Фауст» фон Гете. Причем сам Мефистофель представлял себя чертом, и лишь одна ведьма назвала его сатаной.

«А я — лишь части часть, которая была

В начале всё той тьмы, что свет произвела,

Надменный свет, что спорить стал с рожденья

С могучей ночью, матерью творенья».

Мефистофель. Сцена 3 «Кабинет Фауста»

Кроме каламбура сближает Фагота и Мефистофеля отнесение к благородному сословию. Мефистофель назвал себя юнкером, т.е. помещиком, а Воланд и Гелла именовали Фагота рыцарем. Правда, в тот единственный раз, когда Мефистофель представился юнкером, он назвался Воландом. 

«Platz! Junker Voland kommt. Platz! süßer Pöbel, Platz!»

«Дорогу! — Черт идет! Дорогу, чернь, живее!»

Еще одной деталью, которая сближает Фагота и Мефистофеля, будет их шутовство. И снова в этом они отличаются от Воланда. Поэтому сравнение поведения Фагота с действием шампанского будет вполне уместно. А оно вскипало пузырями, в том числе в прозрачно-фиолетовом бассейне в нехорошей квартире во время весеннего праздник полнолуния.

Получается, что, фиолетовый бассейн с шампанским напоминает темно-фиолетового рыцаря, который в «обманном» образе представал в виде фагота (звучание которого Кандинский сравнивал с фиолетовым цветом) и шута. 

И, наконец, последним упоминание фиолетового цвета встречаем о туче во время грозы в Ершалаиме.

«Над Ершалаимом плыло уже не фиолетовое с белой опушкой покрывало, а обыкновенная серая арьергардная туча». (Глава 25 «Как прокуратор пытался спасти Иуду»)

В первом же описании тучи присутствовало указание в ней желтого цвета. 

«Края ее уже вскипали белой пеной, черное дымное брюхо отсвечивало желтым. Туча ворчала, и из нее время от времени вываливались огненные нити». (Глава 16 «Казнь»)

В романе характеристика желтого цвета дается лишь один раз. По мнению мастера, высказанному поэту Ивану Бездомному в психиатрической клинике, желтый цвет — тревожный и нехороший. В большинстве случаев желтый цвет в романе стал указателем нехороших последствий. 

В романе дается описание трем грозам. Две гремели в Москве и одна в Ершалаиме. Их общей чертой будет, когда из черных туч вначале вылетают молнии и лишь позже обрушивается ливень.

«Администратор протер глаза и увидел, что над Москвой низко ползет желтобрюхая грозовая туча. Вдали густо заворчало. <…>

От удара толстяка вся уборная осветилась на мгновение трепетным светом, и в небе отозвался громовой удар. Потом еще раз сверкнуло, и перед администратором возник второй — маленький, но с атлетическими плечами, рыжий, как огонь, один глаз с бельмом, рот с клыком. Этот второй, будучи, очевидно, левшой съездил администратору по другому уху. В ответ опять-таки грохнуло в небе, и на деревянную крышу уборной обрушился ливень». (Глава 10 «Вести из Ялты»)

«Тьма, пришедшая со Средиземного моря, <…> не спешила отдавать свою влагу и отдавала только свет. Лишь только дымное черное варево распарывал огонь, из кромешной тьмы взлетала вверх великая глыба храма со сверкающим чешуйчатым покрытием». (Глава 25 «Как прокуратор пытался спасти Иуду»)

Тоже повторится в Москве в субботу вечером перед тем, как Воланд и его свита покинут Москву.

Итак, если под каламбуром Фагота о свете и тьме Воланд имел в виду слова Мефистофеля, то три наблюдаемые грозы в романе как обычные природные явления будут весомым подтверждением верности шутки гаера. Но тогда возникает вопрос о справедливости наказания Фаготу. Впрочем, как говорится: «и какой мерой вы мерите, такой будет отмерено и вам». (Евангелие от Матфея 7:2) Ведь в романе сам Фагот никому не вынес ни одного справедливого наказания.

Таким образом, можно предположить, что в романе «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова все эпизоды, где присутствует фиолетовый цвет, связаны с одним из представителей нечистой силы, т.е. Фаготом.