Почему свист загудел и пропал хохот шакала

Звук шакала, крик шакала, вой шакала

Профессор Кураев в работе «“Мастер и Маргарита“: За Христа или против?» привел отрывок из раннего варианта романа. В нем администратор театра Варьете звонит на квартиру директора и слышит в трубке телефона сначала разбойничий свист, затем густой и сильный бас и, наконец, хохот шакала.

«Варенуха «побежал к телефону. Он вызвал номер квартиры Берлиоза. Сперва ему почудился в трубке свист, пустой и далекий, разбойничий свист в поле. Затем ветер. И из трубки повеяло холодом. Затем дальний, необыкновенно густой и сильный бас запел, далеко и мрачно: „... черные скалы, вот мой покой... черные скалы...“. Как будто шакал захохотал. И опять „черные скалы... вот мой покой...“[1]. Или: «Нежным голосом запел Фагот... черные скалы мой покой»[2]».

Правда, в черновых вариантах романа администратор назывался Благовест, а не Варенуха. Но все остальные детали переданы профессором Кураевым верно.

„Воровски оглянувшись, Благовест выскочил из реквизиторской и побежал к телефону. Он вызвал номер квартиры Берлиоза и с бьющимся сердцем стал ждать голоса. Сперва ему почудился в трубке свист, пустой и далекий, разбойничий свист в поле. Затем ветер, и из трубки повеяло холодом. Затем дальний, необыкновенно густой и сильный бас запел далеко и мрачно: «…черные скалы, вот мой покой… черные скалы…». Как будто шакал захохотал. И опять: «черные скалы… вот мой покой…»“[3]

Итак, выскажем предположение, почему же в последнем варианте разбойный свист превратился в густое гудение, пропал хохот шакала и густой и сильный бас, который пел мрачно, стал тяжелым и мрачным голосом.

Хотя фагот как музыкальный инструмент может звучать от баса до тенора, тем не менее, в последней версии романа среди представителей нечистой силы бас-профундо или самый низкий и поэтому тяжелый бас является отличительным признаком исключительно Воланда, а тенор стал уделом Фагота, Коровьева. 

«Молчание нарушил этот неизвестный, произнеся низким, тяжелым голосом и с иностранным акцентом следующие слова…» (Глава 7 «Нехорошая квартирка»)

Фагот же говорил, то треснувшим или дребезжащим тенором, то козлиным (гнусавым — А.Я.) голосом, то сипел, то говорил чистым и звучным голосом, то разбитым голосом, то заскрипит, то свиснет, то пищит.

Своё название инструмент фагот получил из-за того, что в разобранном виде напоминает вязанку дров (в переводе с итальянского fagotto — «вязанка дров»). Наиболее употребительны нижний и средний регистр инструмента, верхние ноты звучат несколько гнусаво и сдавленно.

Хохот шакала звучит только как тенор, поэтому может быть применим лишь к Фаготу. Согласно энциклопедии, шакалы — это обобщённое название трёх или четырёх видов семейства псовых, представителей рода волков, обитающих в Африке, Азии и Юго-Восточной Европе. 

Романс Франца Шуберта «Приют» на стихи Людвига Рельштаба из сборника «Лебединая песня» 1828 года в переводе Федора Берга обычно исполняют певцы с басом-профундо. Поэтому из уст Фагота как тенора этот романс будет звучать неожиданно: «Нежным голосом запел Фагот... черные скалы мой покой»[4]». А вот для Воланда, у которого как раз бас-профундо, исполнение романса будет в самый раз.

Далее, в романе Воланд играет роль важного господина, которому не приличествует свистеть и показывать фокусы.

«— Вчера вы изволили фокусы делать...

— Я? — воскликнул в изумлении маг, — помилосердствуйте. Мне это даже как-то не к лицу!» (Глава 18 «Неудачливые визитеры»)

Ведь для этого есть приближенные и слуги.

«— А зачем же было самой-то трудиться? — спросил Воланд». (Глава 24 «Извлечение мастера»)

Что они с удовольствием и делают. Так два гаера, Фагот и Бегемот, показывали фокусы на сеансе черной магии в театре Варьете и соревновались в свисте на Воробьевых горах.

Наконец, упоминание «сильного баса» указывало всего лишь на обычный бас, а у Воланда он был ниже обычного или бас-профундо. Поэтому, вероятно, «сильный бас» был заменен на «тяжелый голос».

Таким образом, разбойный свист и хохот шакала более подобают Фаготу. Поэтому хохот шакала исчез, а разбойный свист стал густым гудением, более подходящим для черного мага. Кроме того, для Воланда «сильный бас» будет высоковат, и его понизили до баса-профундо или тяжелого голоса.

«Варенуха немедленно соединился с интуристским бюро и, к полному удивлению Римского, сообщил, что Воланд остановился в квартире Лиходеева. Набрав после этого номер Лиходеевской квартиры, Варенуха долго слушал, как густо гудит в трубке. Среди этих гудков откуда-то издалека послышался тяжкий, мрачный голос, пропевший: «...скалы, мой приют...» — и Варенуха решил, что в телефонную сеть откуда-то прорвался голос из радиотеатра». (Глава 10 «Вести из Ялты»)

[1]Черный маг (1928-1929) // Булгаков М. Великий Канцлер. Князь тьмы. М., 2000, с. 35.

[2]Черновые наброски 1929-1931// Булгаков М. Великий Канцлер. Князь тьмы. М., 2000, с. 78.

[3]Мастер и Маргарита. Черновые варианты романа. Тетрадь 1. 1928–1929 гг.

[4]Черновые наброски 1929-1931// Булгаков М. Великий Канцлер. Князь тьмы. М., 2000, с. 78.