Мастер французской оперы

Художник, рожденный при старом режиме, выраставший во время террора, Буальдье приобрел известность во времена консульства и Империи, был почитаем Бурбонами, а затем разорен Июльской революцией. Его следует признать главным французским оперным композитором первой четверти XIX века.

Франсуа Адриен Луи Виктор Буальдье (правильнее Буальдьё, но я буду придерживаться принятой у нас транскрипции) родился 16 декабря 1775 года в Руане. В детстве он учился музыке, занимался в певческой школе (метризе) Руанского собора под руководством органиста Ш. Броша. Мальчик шагал в музыке семимильными шагами. В семь лет Буальдье хорошо играл на клавесине, а в девять импровизировал на органе. Чуть позже он стал сочинять небольшие пьесы, романсы и даже сонаты. Однажды, когда его учитель Брош, органист Руанского собора, не смог явиться к назначенному времени на службу, Буальдье тайком сел за орган. Прихожане были восхищены необычно прекрасной игрой Броша, лишь потом узнав, что исполниителем был его ученик. 

В четырнадцать лет он пешком, с восемнадцатью денье, заработанными настройкой клавесинов, в кармане, отправился в Париж, прошагав 170 километров. 

Во время революционного террора Руан был одним из редких городов, где интенсивность музыкальной жизни не снизилась. В опере ставились произведения молодых композиторов, в том числе вскоре прославившегося Этьена Мегюля. В 1793 году в Руане было организовано несколько концертов с участием знаменитого скрипача Роде, ставшего позднее другом Буальдье, и тенора Гарата. Вернувшись в Руан в 1791 году, Буальдье впервые представил на суд публики свои произведения. Это опера на либретто его отца «Виновная дочь», а также «Гимн богине Разума, или Популярная песня для Праздника разума» для хора и оркестра. Это сочинение было представлено в том самом Руанском соборе, который в революционные годы подвергся переименованию в «Храм разума». Немного позднее была поставлена вторая опера молодого композитора, «Розали и Мирза».

Успех первых произведений побудил Франсуа попытать счастья в Париже.  Он устроился там настройщиком фортепиано. Исполнение в салонах его романсов и фортепианных пьес принесло композитору известность. Но в это время наибольшей популярностью у парижан пользовалась комическая опера. Постановки таких опер первоначально были привилегией «Опера комик», возглавлявшейся Шарлем Симоном Фаваром. Но вскоре у этой труппы появился конкурент - Театр де Месье, созданный в 1789 году и размещавшейся в Зале машин Дворца Тюильри, а позднее, получивший собственное помещение и ставший именоваться Театром Фейдо. В 1797 году Буальдье предложил Фейдо оперы «Швейцарское семейство» и «Счастливое известие», а в следующем году Фавару – «Пари». Успех был настолько значителен, что его можно было сравнить с триумфом «Медеи» Керубини. Надо еще сказать, что в 1801 году по указу Наполеона обе конкурирующие труппы слились.

Конечно, симпатичные своей наивной простотой комические оперы Буальдье проигрывали в сравнении с блистательным искусством Дж. Россини. Но у них были и свои очень привлекательные стороны. Наследник Гретри, Буальдье отдавал предпочтение мелодиям без лишних украшений, которые подчеркивал легкой, но красивой инструментовкой и остроумными диалогами. Берлиоз оценивал в музыке Буальдье «парижскую элегантность хорошего вкуса, которая всегда радует». В 1800 году «Багдадский калиф» принес Буальдье всеобщее восторженное признание.

В 1803 году, по личному приглашению Александра I вместе со своим другом Роде Буальдье отправился в Россию. Император для первого приветствия славного композитора выслал ему в Мемель патент на место придворного капельмейстера. Обласканный царем, композитор был хорошо принят в Петербургском обществе. Буальдье обязался писать по три оперы в год, на готовые либретто из французской жизни. В Петербурге он написал девять опер, в том числе «Ничего лишнего», «Любовь и тайна», «Молодая разгневанная женщина», «Алина, королева Голкондская», «Телемах», «Опрокинутые кареты». В 1808 возглавляемая Буальдье придворная французская оперная труппа с успехом гастролировала в Москве.

Некоторые из опер Буальдье исполнялись не только на придворной французской сцене, но и в публичном театре русскими артистами. Кроме того, он писал музыку к водевилям, марши для гвардии.Буальдье был также инспектором музыкальных классов Петербургского театрального училища (среди его частных учеников — княгиня Зинаида Волконская).

Возвратившись во Францию, он вернул себе парижскую публику операми  «Жан из Парижа», «Новый барин», «Анжела, или Мастерская кузена Жана».

Буальдье стал профессором композиции в Парижской консерватории, среди его учеников — ставший знаменитым композитором А. Адан, автор «Жизели и «Корсара». А в 1817 году Буальдье сменил Мегюля в Академии изящных искусств и в 1820 году был удостоен ордена Почетного легиона.

В 1825 году из под пера Буальдье вышел его главный шедевр - «Белая дама».Либретто, основанное на романах «Монастырь» и «Гай Мэннеринг» Вальтера Скотта, построено на сюжете о ребенке, потерянном, а затем, к счастью, узнанном в последнюю минуту. Стиль этой оперы вдохновил Доницетти («Лючия ди Ламмермур»), Беллини («Пуритане») и Бизе («Пертская красавица»). Признанная как одна из первых попыток привнести фантастику в оперу, «Дама» стала также образцом для таких опер, как «Роберт-Дьявол» Мейербера или «Фауст» Гуно. Партитура «Белой дамы» — свидетельство большого мастерства (в значительной мере — результат изучения и творческого претворения достижений Дж. Россини). В ней органично соединяются сочно написанные бытовые сцены, элементы фантастики, для воплощения которой Буальдье нашёл новые приёмы, местный колорит (события протекают в Шотландии), остроумие.Музыкально-драматическое действие изобилует контрастными ситуациями, острыми кульминациями. «Белая дама» имела огромный и длительный успех. Она положила начало романтическому направлению в музыкально-театральном искусстве Франции. Восторженную оценку дал опере К. М. Вебер.

После того, как умерла первая жена Буальдье, танцовщица Клотильда Мафлере, 23 января 1827 года он заключил второй брак с певицей Дженни Филис-Бертен. 

Его следующая опера, «Две ночи» вызвала восхищение Вагнера, который восхвалял в ней «живость и естественное изящество французского духа». Тем не менее, это была в целом неудача, главным образом из-за слабости либретто Буйи. Композитор, привыкший к удачам, пережил такое обстоятельств тяжело и, возможно, это способствовало его заболеванию легких. Тщетно он пытался выздороветь в мягком климате юга Франции. Финансовые трудности усилили дискомфорт из-за слабого здоровья Буальдье, который постепенно потерял способность говорить из-за рака гортани. 

Банкротство «Оперы комик» и изгнание во время революции 1830 года Карла X, выплачивавшего ему пенсию, лишив его основных источников дохода, усугубили его несчастье. Чтобы спасти знаменитого музыканта от нищеты, Тьер выхлопотал ему небольшую государственную пенсию.. 

25 сентября 1834 года  произошло его последнее публичное выступление – он опубликовал в газете статью по случаю премьеры оперы Адольфа Адана «Хижина». Буальдье завершил статью похвалой своему бывшему ученику, написав: «Я мечтал бы, чтобы эта музыка принадлежала мне».

Наряду с 38 операми существенную область творчества Буальдье составляет фортепианная музыка, отличающаяся мелодичностью, изяществом. Эти сочинения — ценный вклад во французскую фортепианную литературу. Кроме того, он создал два концерта – для фортепиано и арфы с оркестром, ряд камерных и вокальных произведений.

Франсуа Буальдье умер 8 октября 1834 года в своем загородном доме в Варенн-Жарси и был похоронен в Париже на кладбище Пер-Лашез. Его сердце было отвезено в Руан и помещено в гробнице на городском Монументальном кладбище. Его именем названы парижская площадь и руанский мост.