Проба пера Берлиоза

Сегодня, в день рождения Гектора Берлиоза, я хочу сосредоточить внимание моих читателей на его первом крупном сочинении, отметившем в этом году двухсотлетие своего создания.

«Торжественная месса» была сочинена двадцатилетним, мало кому известным композитором и впервые исполнена в парижской Церкви Святого Роха 25 июля 1825 года, причем молодой автор сам участвовал в представлении, играя на там-таме, в который бил что есть мочи, особенно в эпизоде «Воскресение». Торжественную мессу композитор написал в 1824 году. Уже в этом произведении виден Берлиоз с характерными для него масштабностью замыслов  и новаторством в их воплощении.

Затем, в 1827 году, месса была была повторно исполнена в парижской Церкви Святого Евстахия, причем уже под управлением автора. Вскоре после этого, согласно воспоминаниям композитора, он уничтожил ноты мессы за исключением одного раздела:

«Я изъял из неё «Resurrexit», которым был в достаточной мере удовлетворён, а остальное предал огню, вместе со сценой из «Веверлея», оперой «Эстель» и одной ораторией на латинский текст («Проход через Красное море»), которую ещё только собирался завершить».

На протяжении более чем полутора столетий это сочинение Берлиоза считалось утраченным. Однако в 1991 году бельгийский церковный органист и кантор Франс Моорс сообщил о том, что 420-страничная авторская рукопись мессы находится в небольшом собрании нот церкви Святого Карла Борромео в Антверпене. Эту рукопись Берлиоз подарил скрипачу и композитору Антуану Бессемсу, своему другу и помощнику.  Хотя Берлиоз утверждал, что уничтожил ноты, однако Бессемс сохранил свою копию, сделав на титульном листе надпись, датированную 1835 годом: «Партитура этой мессы, полностью писанная рукой Берлиоза, была подарена мне на память о старинной дружбе, которая нас связывает». После смерти Бессемса в 1868 году партитура, видимо, попала к его младшему брату, виолончелисту и музыкальному педагогу Жозефу Бессемсу, который это время руководил в этой антверпенской церкви хором.

Ноты пролежали в церкви около ста лет, а в середине 1950-х годов священник и органист храма внесли их в опись церковного собрания нот, хранившегося в деревянном ларе рядом с местом органиста. Однако им не пришло в голову, что эта рукопись представляет какую-то особую ценность. Моорс, первоначально собиравшийся просто снять копию с редкого сочинения, чтобы обогатить им свой репертуар, обнаружил, что оригинальная запись Берлиоза неудобна для современных исполнителей, в частности потому, как композитором были изложены партии хора. Хор, согласно тогдашней католической традиции, только мужской, разделен на четыре партии, названные по обычаю французского барокко Dessus, Hautes-contre, Tailles и Basses-tailes. Dessus - самый верхний голос, который могут исполнять как высокие тенора, так и мальчики-дисканты; Hautes-contre – тенора или высокие баритоны, Tailles – партия в среднем регистре, которую могут петь все взрослые мужчины, а Basses-tailes – низкие голоса. Моорс начал работать над транскрипцией Мессы, перевел хоровую партитуру в обычные для нас партии сопрано, альтов, теноров и басов.  В ходе работы он постепенно заинтересовался произведением и при попытке получить о нём дополнительные сведения выяснил, что оно считается бесповоротно утраченным. Тогда он обратился в немецкое музыкальное издательство Bärenreiter, работавшее над выпуском полного собрания музыкальных произведений Берлиоза, и в британскую звукозаписывающую фирму Philips, для которой дирижёр Джон Элиот Гардинер записывал ряд произведений Берлиоза. По направлению издателей видный эксперт по музыке Берлиоза Хью Макдоналд подтвердил подлинность почерка композитора, и 22 ноября 1992 года о находке было официально объявлено прессе.

Фирма Philips доверила возможность первого современного исполнения Мессы Джону Элиоту Гардинеру и его Революционно-романтическому оркестру. В результате первое исполнение новообретённого произведения состоялось 3 октября 1993 года в церкви Святого Петра в Бремене (солисты — сопрано Донна Браун, тенор Жан Люк Виала и бас Жиль Кашмай), и затем на протяжении десяти дней Гардинер исполнил мессу в Вене, Мадриде и наконец 12 октября в Лондоне в Вестминстерском соборе. Однако французское правительство — как предполагают, по настоянию президента Франсуа Миттерана — с самого начала добивалось, чтобы премьера состоялась на французской земле под руководством французского дирижёра. Французская премьера состоялась 7 октября 1993 года в базилике Святой Марии Магдалины в Везле (Бургундия) с оркестром и хором Краковской филармонии под управлением Жана Поля Пенена. Исполнение проходило под патронажем Президента Французской Республики и ЮНЕСКО. Во время этого концерта была произведена и первая в мире аудио- и телевизионная запись «Мессы».

В составе исполнителей хор и три солиста: сопрано, тенор и бас. Обычный симфонический оркестр, парного состава с арфой, задействованный в мессе, дополнен двумя вышедшими из употребления старинными инструментами. Первый из них – буцина, использовавшаяся в римской армии еще в античные времена. Это узкая медная цилиндрическая труба, приблизительно 37 – 40 сантиметров длиной, согнутая наподобие буквы С,  с небольшим раструбом. Буцина издает низкие грубые звуки.Второй – серпент, известный с XVI века инструмент змеевидной формы, откуда и его название. Использовался в церковной музыке, в частности в качестве «поддержки» басов в церковном хоре, и имел звук довольно сильный, грубый, интонационно неустойчивый.     

Мессе предшествует короткое оркестровое вступление. Далее Берлиоз следует обычному чину католической мессы из пяти разделов - Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus – Benedictus и Agnus Dei. Но в двух разделах композитор выделяет некоторые стихи в особые части. В Gloria это  «Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam»  (Благодарим Тебя, ибо велика Слава Твоя) и  «Quoniam tu solus Sanctus. Tu solus Dominus, Tu solus Altissimus, Jesu Christe» (Ибо Ты один свят. Ты один Господь, Ты один Всевышний, Иисус Христос). 

В Credo – три стиха:  «Et incarnatus est de Spiritu Sancto ex Maria Virgine, et homo factus est»  (И воплотившегося от Духа Святого и Марии Девы, и вочеловечившегося); «Crucifixus etiam pro nobis sub Pontio Pilato, passus et sepultus est» (Распятого же за нас при Понтии Пилате, и страдавшего, и погребенного);  «Еt resurrexit tertia die, secundum Scripturas»  (И воскресшего в третий день, согласно Писанию). Кроме того, он добавляет  принадлежащий Фоме Аквинскому гимн к поклонению святым дарам «O Salutaris Hostia» («О спасительная жертва»), а также характерную для периода Реставрации молитву за здравие короля «Domine salvum fac Regem nostrum». В результате количество частей в общей композиции возрастает до четырнадцати. 

Как мы уже отмечали, даже уничтожив партитуру Мессы, Берлиоз оставил нетронутым «Resurrexit». Он действительно, выделяется из всей композиции и поистине беспрецедентен для своего времени, особенно если учесть, что его создавал совсем молодой композитор. 

Темы  «Resurrexit» Берлиоз впоследствии использовал в опере «Бенвенуто Челлини» и «Реквиеме». В последующих произведениях композитора также звучали и некоторые другие темы «Торжественной мессы»: так например, тема «Сцены в полях» из Фантастической симфонии – это тема стиха «Gratias agimus Tibi», взятого из «Глории».  

После первого исполнения «Торжественной мессы» учитель Берлиоза Жан-Франсуа Лесюэр сказал все еще находившемуся на распутье и бывшему в то время студентом-медиком молодому человеку: «Не будешь ты никаким доктором или там аптекарем, а будешь великим композитором. Ты гений». Затем, подумав, Лесюэр добавил: «Я говорю это, потому что это так».