Роль динамики смены локаций в произведениях

В художественном произведении важную роль занимает разнообразие локаций, особенно если автор пишет, ориентируясь на боёвки, перемещения во времени, путешествия и в таком духе. Можно по-разному относиться к любому жанру. Но давайте посмотрим глазами массового читателя\зрителя, в роли которого выступаем часто и мы сами. Нам нравится и необычность тех мест, в которые мы попадаем, и их спонтанная смена.

При этом важно, чтобы эта смена как-то была мотивирована, и тогда колесить вместе с автором по авторской вселенной можно до бесконечности. Важно и то, чтобы смена локаций не превращалась в мельтешение, когда просто не успеваешь следить за меняющимися обстоятельствами, а порой и именами всё новых появляющихся персонажей. 

Под одной книгой я как-то нашёл комментарий, в котором автору высказывались пожелания помягче перемещать читателя и героев из одной локации в другую. Думаю, это логично. Мера должна быть во всём, в том числе и в динамике. Если ты катаешься на карусели, это одно дело. А если она ломается и начинает крутиться с сумасшедшей скоростью — тут уж не до удовольствия.

Кроме того, само понятие динамики локаций можно понимать по-разному. Кто-то в этом видит безмерный экшен и суету. А для кого-то смена антуражей — глубоко художественное явление, которое располагает к созерцанию. Когда я начал работать над своим первым романтическим фэнтези, я понял, что пейзажи и обстоятельства, в которые попадает герой, интересны и разнообразны. Однако они не сопровождаются безумным экшеном. Считаю, что для романтического фэнтези это вовсе не обязательный атрибут. Вспомним, например, фильм «Плезантвилль». Там вся динамика носит созерцательный, эмоциональный и драматичный характер.

Так что, когда мы ведём за собой читателя, мы должны делать это так, чтобы у него не возникло дискомфорта от смены декораций и чтобы он ясно понимал, что всё это ведёт к финалу. Финалу, который даст ответы на вопросы, поставленные в книге.