Все мы родом из детства

Вот именно так.

Чтобы мы о себе ни думали, какими бы взрослыми себя ни чувствовали, как бы ни отрицали детские представления о мире и окружающих людях. Все равно все проблемы человека вызваны конфликтом сознания с бессознательным. Инстинктами, вытесненными воспоминаниями, подавленными чувствами.

Задумываются ли об этом писатели, когда создают своих героев? Что-то, мне кажется, далеко не все. Даже сцены из детства в некоторых циклах не находят своего продолжения во взрослых приключениях героя. Они даны больше для драматизма и не встраиваются во взрослую мотивацию.

Однако у любых правил есть исключения. Например один переводчик, профессиональный редактор и автор художественный прозы, с которым мы познакомились примерно год назад и за этот год умудрились подружиться (ведь так, Жорж?), вместил в свою Сагу (https://author.today/work/388392) не только детство героев, а целую преемственность поколений. 

Там много чего есть еще в его Саге. Исторические реалии советских и постсоветских времен (1971 –2007 гг.), столкновение характеров, научный поиск, случайные удачи. И множество жизненных ситуаций, настолько реальных, что временами забываешь, что читаешь фантастику. Пусть научную, но фантастику.

А в неспешном заходе в основные события из детских лет есть что-то уютное.

Анатолий Михайлович Васильев, пяти лет от роду, сидел на полу и играл в свои любимые кирпичики — одинаковые по размерам, но разных цветов: желтые, оранжевые и бледно-голубые. Иногда он обращал внимание на цвета и выстраивал из них пестрые ряды. Но чаще его интересовали формы. Ему нравилось, что из одинаковых и очень простых штучек можно сложить столько всего разного. Кирпичики притворялись то человечками, то машинками, то домами. А могли честно оставаться кирпичами, из которых можно сделать стену, воротца, домик, стол на ножках, да мало ли еще что.

Меня в детстве звали Игорь Александрович, когда я косячил.

«Игорь Александрович!» — кричала мама с кухни. И я точно знал, что она нашла очередной хорошо спрятанный рисунок на обоях.

В кубики я тоже играл. Правда, мои кирпичики человечками не притворялись. Они были математическими абстракциями.

А Жорж и дальше не противоречит себе. Анатолий Михайлович Васильев растет, как башенка из тех самых кирпичиков. Накапливает опыт, воспоминания, чувства и реагирует точно в соответствии с этим накопленным опытом на протяжении всего повествования. Он не становится всемогущим героем-одиночкой, но умеет «притягивать» к себе нужных людей.

А вот определение слову «команда» Жоржу удалось! Я даже сохранил его себе в закладках. Никогда ТАК не рассматривал понятие «сообща»:

красивый спойлер (показать)

Аккорд в музыке — это сочетание нескольких нот. Пусть не любых и не в любой момент, это уже детали. А само слово «аккорд» по-итальянски значит «согласованно, сообща». Торик понял это не сразу. Помог случай.

Для официального концерта завуч попросила подготовить ряд песен о Великой Отечественной. «Стоит над горою Алеша» звучала неплохо, но как-то уж слишком благопристойно, да и поднадоела уже: ее пели все подряд. А потом, ко всеобщему удивлению, Борис принес свежую песню о Вечном огне.

Ребята сразу оживились: каждый нашел в ней свое. Борис приметил себе место для соло на ударных. Семен придумал в проигрыше ритмичный ход на басу, изображающий пулеметную очередь, а Торик повторил его на соло. Гере нравилось, что куплет звучит как баллада. И конечно, Торику импонировал текст — в кои-то веки не формальный, а душевный, образный, человечный. Особенно зацепила его строчка из припева:

…Здесь один аккорд, одна судьба —

Резкая, как ротная труба.

Именно тут Торик вдруг осознал, что они — ребята из ансамбля — тоже своего рода аккорд с общей судьбой. Каждый из них — отдельная нота. Семен-тоника задает основу. Борис-квинта помогает ему, подчеркивая звучание и задавая акценты. Гера-терция определяет настроение: веселое, грустное, странное или необычное. А сам Торик — септима. Неуловимая нота, которая то есть, то нет, но именно она возвышает музыку, тащит ее ближе к джазу, хотя иногда — если перестараться — может все взять и развалить. И при этом все они звучат вместе, усиливая и дополняя друг друга.

В одной стае? Он все-таки нашел своих или нет? — иногда размышлял Торик. — Пожалуй, все-таки нет. Да, они очень плотно занимались общим делом, плыли на одной волне, но сами по себе были очень разными.

У Жоржа вообще очень легкий и образный стиль повествования. Текст льется, словно та самая музыка. Читая, не замечаешь ни перевернутых страниц, ни проносящихся перед глазами лет. Даже не замечаешь, что читаешь книгу. Просто переносишься туда в текст, и живешь аккордами вместе с его героями. Их, кстати, около 400!

Буду перечитывать книгу, обязательно всех пересчитаю   

Так о чем, собственно, эта Сага? Вот так, неспешно начиная с детства героев, автор подводит нас к основной загадке. Герои изучают сложное явление. Вместе пытаются осознать открывшиеся новые реальности, движутся наощупь, сами не представляя, к чему в итоге придут: ведь до них туда еще никто не ходил.

Какова же цель этих исследований? Обогатиться? Спасти мир? Нет! Мы видим командную работу: разные люди делают обще дело, стремясь к единой цели - к познанию.

Серия исследований приводит к полному пересмотру эзотерических представлений о том, как устроена душа человека, где хранится наша память и что происходит с людьми после физической смерти.

Интересно? Очень!

Цикл написан на стыке жанров. Тут есть и автофикшн, и бытовая фантастика, и реализм. Но еще попутно Жорж окунает читателей в мистику и научную фантастику, а иногда загоняет и в магический реализм.

Кроме этого, в книге нет злодеев. Никаких. Вообще. Хоть герою и приходится несладко. Но так даже хуже: не на кого свалить вину за свои неудачи.

Я знаю, что Жорж подбирал референсы к своей Саге. Каждая из перечисленных ниже книг задевает свои грани цикла, написанного Жоржем: 

• Энн Тайлер, «Катушка синих ниток»
• Алексей Сальников, «Петровы в гриппе и вокруг него»
• Игорь Волков, «Касание пустоты»
• А. и Б. Стругацкие, «За миллиард лет до конца света»
• В. Дудинцев, «Белые одежды»

За остальных авторов говорить не буду, но как автор "Касания пустоты" могу подтвердить, что созвучие есть. Да, книги очень разные. Стиль написания разный. Научная (мистическая, эзотерическая) идея - тем более. Но созвучию это не мешает.

Итого: стоит ли читать? Однозначно - да.

Автор взял на себя сложную задачу - написать фантастику так, чтобы она выглядела реализмом, и ему блестяще это удалось. 

Ну а я пишу этот отзыв не только как довольный читатель. Я преследую и собственные шкурные интересы. 

Активные пользователи АТ уже знают, что стартовала "Ярмарка восхищения и елочки 2025". Так почему бы не совместить приятное с полезным: похвалить интересную книгу, порекомендовать яркого, пусть пока не очень известного на АТ писателя, и получить нарисованную елочку? 

Вот. Хвалю, восхищаюсь и ставлю тег "елки 2025"