И снова мировой киноклассики

"Сиротки бури" (США, 1921)

Был  в позапрошлом веку такой французский литератор Адольф Деннери, ныне  изрядно позабытый, хотя, у нас его в основном знают по пьесе «Дон Сезар де Базана». Но речь пойдет не о ней.

С одним из  соавторов  он написал роман «Две сироты», который затем  переделал его в пьесу. И вот пьеса  имела большой успех, она шла и в Европе, и в Америке. А с возникновением кинематографа неоднократно экранизировалась.  Я насчитала фильмов десять, последний был  снят в 70-х прошлого века. Но в  историю вошел только фильм американского классика Дэвида У. Гриффита.

С этим опусом случилось то же, что и с  предшествующим, главным фильмом Гриффита «Нетерпимость»   – у него был огромный по тем временам бюджет, он провалился в прокате ( может быть, потому что был для тогдашних зрителей слишком длинным), а затем был признан шедевром.

То, что нейтральное слово «сироты» превратилось в русском переводе в слащавых «сироток», как ни странно, на мой взгляд,  вполне уместно. Как обычно, Гриффит  пытается сочетать эпический стиль, связанный с  ключевыми моментами истории ( в данном случае это французская революция) с классической мелодрамой,  с похищенный и подброшенными  младенцами, разлученными родственниками, смертельными опасностями и таким благостным финалом, что челюсти у крокодила склеятся. Даже введенные в сюжет исторические персонажи  проходят по классическом  амплуа «благородный герой» - тут это Дантон ( именно ему на сюжете роль кавалерии, которая прискачет вовремя и вытащит героиню из под ножа гильотины, и «гнусный злодей» - тут это Робеспьер.

Ругаю ли я  фильм? Нисколько. Как и  подчеркнутую идеологичность его. Зрителю всячески разъясняется, что, конечно,  что классовое неравенство, и гнет аристократии  – это плохо, но  революционный террор ( в  английских титрах прямо именуемый «большевизмом») – гораздо, гораздо хуже. Вы на год выхода обратили внимание.

Однако фильм в разряд классически  попал не просто так.  Можно подивиться, что так умели снимать не просто так. Операторская работа, монтаж, игра со светом – все намного опережает  по качеству большинство тогдашних фильмов. Поправьте меня, если я не права, но режиссерские приемы Гриффита напоминают его современника на другой стороне глобуса – Сергея Эйзенштейна. Только у Гриффита денег больше и идеология прямо противоположная.

Вдобавок огромная массовка,  великолепно проработанный  визуальный ряд. Об актерской игре в большинстве случаев не приходится говорить,работают яркие типажи.

Однако главной приманкой для тогдашнего зрителя было участие в главных ролях звезд  немого кино – Лилиан и Дороти Гиш ( по иронии судьбы, актрисы- сестры играют  названых сестер, которые по крови не родня). Точнее, истинной звездой была старшая – Лилиан, она играла во всех основных фильмах Гриффита, и обладала несомненным драматическим  дарованием, ее карьеру не погубил ни возраст, ни приход звука в  кино – она снималась до глубокой старости.

Но здесь упор  сделан именно на внешность актрис. Они обладают тем типом кукольной красоты, что был тогда в моде, и это всячески подчеркивается костюмами и  прическами. Героини – и есть куклы, марионетки на сцене   истории.

«Сиротки бури» - последний значительный фильм Гриффита, после он продолжал снимать, но не создал ничего выдающегося.