В Тюрингии все Бахи – музыканты

...а все музыканты – Бахи. Справедливость этой старинной немецкой поговорки лишний раз подтверждает наше сегодняшнее обращение к личности Иоганна Людвига Баха в связи с 348-й годовщиной со дня его рождения.

Отлично известно, что Иоганн Себастьян Бах – величайший, но отнюдь не единственный представитель крупнейшей немецкой музыкальной династии. Иоганн Себастьян Бах принадлежал к «вехмарской ветви», тогда как к «майнингенской ветви» относится композитор и скрипач Иоганн Людвиг Бах, родившийся на 8 лет раньше своего великого родственника. Произошло это 4 февраля 1677 года в городке Тале, совсем неподалеку от Эйзенаха, где появился на свет Иоганн Себастьян. Он приходился Иоганну Людвигу кузеном, хотя и не близким – четвероюродным. Но великий родственник не только был знаком с Иоганном Людвигом, но и высоко ценил его творчество.

Отцом Иоганна Людвига был органист и кантор Якоб Бах. У Иоганна Людвига было два сына, Самуэль Антон и Готлиб Фридрих, которые работали органистами и художниками по пастели в Майнингене. Их потомки живы и сегодня.

О музыкальном образовании будущего композитора мало что известно, но, вероятно, он получил некоторые ранние наставления от своего отца, прежде чем поступить гимназию в в Готе. Там он проучился с 1688 по 1693 год. С 1699 года И. Л. Бах служил гобоистом при дворе герцога Саксен-Майнингенского Эрнста-Людвига II, где, вероятно, получил дальнейшие уроки композиции у капельмейстера Георга Каспара Шюрмана. В октябре 1706 года Бах тщетно претендовал на освободившуюся после Андреаса Кристиана Дедекинда должность кантора в церкви Св. Георгия в Эйзенахе. Возможно, причина отказа была в том, чего Бах не скрывал: его интересовали только музыкальные, а не преподавательские обязанности на этом посту.

С 1709 года он уже отвечал за  инструментарий и сочинение светских произведений в должности «инспектора капеллы». С 1711 года Бах возглавлял Майнингенский придворный оркестр в качестве капельмейстера.

Из инструментальных музыкальных произведений, которые Иоганн Людвиг, должно быть, сочинял в большом количестве в качестве капельмейстера, мало что сохранилось. Это Сюита (Увертюра) соль мажор для двух гобоев, струнного оркестра и баса континуо 1715 года, и концерт для двух скрипок и струнных ре мажор.

Зато до нас дошло довольно внушительное внушительное количество его вокальных произведений. Сочинял он преимущественно духовную музыку на все случаи церковной жизни. Заслуга в том, что две мессы и 24 кантаты И. Л. Баха дошли до нас, принадлежит его великому родственнику Иоганну Себастьяну, который сохранил и в 1726 году исполнил 18 кантат и обе мессы своего кузена в Лейпциге; некоторые из них были исполнены повторно между 1735 и 1750 годами. Месса-бревис ми минор «Allein Gott in der Höh‘», датированная 16 сентября 1716, для сопрано, альта, тенора, баса, струнных и бассо континуо, была найдена в доме Иоганна Себастьяна Баха, который, как установлено, написал начало «Глории». Вторая месса, соль мажор, для двух хоров и бассо континуо, приписывается И. Л. Баху, но без твердой уверенности. В сопровождении первого хора используются также струнные и фагот, второго -  четыре гобоя, фагот и виолончель. Сохранился, кроме того, Магнификат.

Одиннадцать сохранившихся мотетов предназначены для двух четырехголосных смешанных хоров и бассо континуо. Рукописи находятся в двух сборниках в Библиотеке герцогини Анны Амалии. 

Кантаты составляют наиболее важную часть творчества Иоганна Людвига. В отличии от большинства кантат Иоганна Себастьяна, они представляют собой более старый, «смешанный» тип кантаты, состоящий в основном из библейского текста и хорала. Все они отвечают следующей схеме: текст из Ветхого Завета; речитатив; ария; текст из Нового Завета; ария; речитатив; хор; хорал. Партитура в большинстве случаев предназначена для четырехголосного хора и струнных; иногда используются также два гобоя, а в одной из кантат -  две валторны, но деревянных духовых здесь нет. Эти произведения оказали, по крайней мере, некоторое влияние на Иоганна Себастьяна, например, в том, что он обычно использовал струнный ансамбль для сопровождения слов Иисуса. Интересно, что кантата «Ты не оставишь мою душу в аду» ранее считалась произведением Иоганна Себастьяна Баха и была внесена в список его произведений как BWV 15, но теперь ее с большой долей уверенности атрибутируют как сочинение Иоганна Людвига Баха. К некоторым кантатам стихи написаны герцогом Майнингенским Эрнестом Людвигом. Примечательно, что композитор обозначал кантаты как «концерты для голосов, инструментов и баса».

В 1724 году умер многолетний покровитель Иоганна Людвига, герцог Эрнст Людвиг. Композитор написал Траурную музыку к его похоронам, и это сочинение считается самым масштабным из сохранившихся в наследии И. Л. Баха. Текст был написан самим герцогом. Здесь задействован необычайно богатый состав: два четырехголосных хора, три флейты, два гобоя, фагот, две трубы, литавры, струнные и бассо континуо.

Иоганн Людвиг Бах умер весной 1731 года и похоронен 1 мая в Майнингене. Когда-то Карл Филипп Эммануил Бах заметил, что его родственник не снискал ни большой прижизненной, ни посмертной славы, потому что не стремился к светской славе, а вёл уединённый образ жизни «скромного труженика». Во всяком случае, сочинения Иоганна Людвига - «Майнингенского» Баха высоко ценил «скромный кантор» Иоганн Себастьян Бах, и он довольно часто исполнял их в своей редакции на службах в церкви Св. Фомы. А это тоже дорогого стоит. К тому же в наше время музыка Иоганна Людвига Баха достаточно активно исполняется в разных странах мира.