Как написать динамичную сцену

Прежде чем вы, как автор, решитесь писать экшен, задумайтесь, нужен ли он именно вашему произведению. Нет ничего хуже драки ради драки. Динамические сцены должны двигать сюжет, показывать героев с неожиданной стороны, раскрывать их характер. Если вы пишете о домохозяйке из пригорода, одна ее сцена столкновения с воришкой может многое поведать, но если ваш герой - зек и вообще «редиска» описывать подробно каждый его конфликт с друзьями и врагами нецелесообразно. Читателю станет скучно и он не доберется до финального боя, ради которого все и писалось. Ведь именно в финальной схватке раскрывается идея, меняются характеры, происходит катарсис читателя. Хорошая книга пишется и читается именно ради финала.

Если вы твердо решили, что динамичным сценам в вашем романе быть, изучайте матчасть. Пробежавшись по разным источникам - книгам по художественному мастерству, статьям на просторах рунета, советам блоггеров - я набрала следующие рекомендации к динамическим сценам:

1. Пишите кратко. Экшен не любит пространных рассуждений о вечном во время бомбардировки, или описаний содержимого походного рюкзака, если герою нужно срочно найти там веревку, чтобы спасти тонущего в болоте товарища. Пишите только по делу, только то, что делает и видит герой. То же относится к диалогам: длинные пафосные диалоги в экшен-сценах неуместны.
2. Избегайте большого количества наречий и прилагательных. «Коралловые рассветы» и «гранатовые закаты» хороши для описательных или эпичных сцен, когда нужно показать размах и грандиозность. В динамике же лишние слова будут только отвлекать. Например «часто», «иногда», «побольше» и пр. не несут конкретики без уточнения (насколько часто?), поэтому сбивают и создают ощущение размытой картинки.
3. Избегайте деепричастных оборотов.
«Рукой, схватившись за голову, которая болела, ладонь нащупала дырку».

«Рыцарь поверил в это, но повел себя как глупец, доверяя Хэльсмеру, который резко опустив руки, схватил руку противника, дерзавшую меч, отвел от себя и потянул на себя, проткнув врага мечом и продолжив бежать к цели».

Согласитесь, тяжело, а, порой, и комично воспринимается. В данных примерах добавляется несогласованность и речевая избыточность.

4. Добивайтесь эффекта быстрого времени. Динамика должна и читаться динамично, иначе она превратится в фарс.

« ...залез на карниз и начал думать, как бы ему спуститься. Вдруг часы запищали. Х. обернулся и увидел огонь, приближавшийся к нему с невероятной скоростью. Перед огнём летели различного рода предметы и куски арматуры».

Не самое удачное описание взрыва. Честно говоря, даже не сразу понятно, что это взрыв.

5. Пишите точно. Используйте слова, несущие ясный смысл, избегайте спорной семантики и бессмысленной мути, вроде «туда» «этого», «на ту», «на эту», «что-нибудь», «куда-нибудь», иначе может получится так:

«Он выпускал последнюю обойму из Шакала, и, спрятав его в бескрайность своего плаща, начал применять грязные способы».

Прямо во время перестрелки и начал, ага.

6. Емкая деталь. Излишняя детализация динамической сцены вряд ли сыграет вам на руку, но и сухое описание не поможет добиться эффекта. Используйте детали, которые емко, одним-двумя словами, выразят концентрированный смысл: ворон может каркнуть, озвучивая смерть; одинокая босоножка на обочине; плач издалека. Слово «смерть» или «кровь» можно вообще не упоминать в тексте, используя метафоры, аллюзии, идиомы, или авторские находки - оксюмороны или стилистические комбинации («горячий снег», «бесконечный тупик», «сладкая горечь» или «ядовитый мёд», «найденная потеря», «сладостные мучения»).

7. Избегайте штампов. Когда одно и то же слово или выражение постоянно применяется для одного и того же, оно теряет смысл и превращается в бессмысленный набор знаков или звуков:

разнести в пух и прах,
разделать под орех,
бросить обвинения,
смело идти по выбранному пути,
обрести долгожданную свободу,
храбро сражаться до самой смерти,
достучаться до сердца,
грудь высоко вздымалась,
весь затрясся от негодования,
лицо исказилось от ненависти,
скрипеть зубами от досады,
вскочил, готовый к действиям,
непроглядная/кромешная тьма,
благородный воин, и т.д.
Текст, перенасыщенный штампами читается как вторичный.

Давайте обратимся к примерам в литературе.

1. Борис Акунин «Нефритовые четки». Действие происходит на Диком Западе.

«Ещё с полминуты карты шлёпали по столу при полном молчании. Вдруг негр со звучным именем тронул усатого бретёра за плечо:

— Эй, белый герой, что это у тебя в рукаве топорщится?

За столом все замерли. Шулер медленно повернулся.

— Хочешь заглянуть ко мне в рукав, смуглявый? Сначала придётся заглянуть ко мне под мышку.

Он распахнул сюртук, и стало видно кобуру с револьвером.

— Белый герой, я задал тебе вопрос, — подавив зевок, сказал Уошингтон Рид. — На него надо ответить.

Теперь стало тихо и возле стойки. Пастухи заметили, что у стола происходит нечто интересное, и все оборотились в эту сторону.

Бретёр оскалил жёлтые зубы в нехорошей улыбке и спросил, не сводя глаз с чернокожего:

— Какой в Вайоминге штраф, если пристрелишь назойливого нигера?

Эту породу людей Фандорин хорошо знал, они во всех странах одинаковы. Сейчас произойдёт убийство. Эраст Петрович поднялся на ноги, готовый вмешаться. Никто на него не смотрел — все взоры были обращены на шулера и негра.

— У нас в Вайоминге все равны, мистер, — громко, на публику, объявил Радди. — Что чёрного пристрелить, что белого – все одно. У нас даже бабы голосуют, слыхали?

Пастухи заржали — очевидно, женское участие в выборах было тут излюбленной темой для шуток.

Довольный выпавшей ему ролью, Радди провозгласил:

— У меня вот тут доллар. — Он показал всем монету. — Сейчас я его подброшу. Как ударится об стол, можно палить.

Из-за стола всех как ветром сдуло, остался сидеть лишь усатый бретёр. Поразительная вещь: позади него не было ни одного человека, но те, кто стоял за спиной у негра, на линии прямого выстрела, и не подумали отойти, а многие ещё и ухмылялись.

Эраст Петрович опустился на стул и раскурил сигару. Кажется, в его защите здесь не нуждались.

Серебряный кружок, тускло блеснув, взлетел вверх и звонко ударился ребром о горку остальных монет. Рука бретёра рванулась под сюртук — и замерла, будто скованная внезапным параличом. Прямо в нос заезжему искателю удачи глядело дуло старого, поцарапанного «кольта».

Фандорин не успел и разглядеть, как Уошингтон Рид выхватил оружие из кобуры. Такая скорость сделала бы честь и опытному японскому фехтовальщику, обнажающему катану.

— Какой белый герой. Совсем белый, — сказал негр, глядя в побледневшее лицо шулера».

Деталей много: монета ударяется ребром, да ещё блестит по пути; дуло старого, поцарапанного «Кольта"; словосочетание "рука бретёра" привлекает внимание именно там, где нужно.

2. Алексей Пехов «Страж»

«Первую тварь в образе немытой, крылатой старухи я увидел, стоило мне войти в тёмный, смрадный зал. Она сидела на едва вздымающейся груди немолодой женщины и слилась с ней в невидимом поцелуе, собираясь вытянуть «последние капли жизни. Увидев меня, старуха распростёрла крылья и, забыв о добыче, ринулась прочь.

Я швырнул ей вслед призрачным пламенем, превратил в комок огня, и она дымящейся, но всё ещё существующей в этой реальности грудой упала на мертвецов. В дальнем углу что-то завыло, зачавкало… я, не глядя, кинул туда две фигуры, подбежал к бабке, опрокинув таз с несвежей кровью, и воткнул в неё кинжал.

В висках заломило, зрение раздвоилось, но я тут же взял себя в руки. Главную тварь я убил, теперь осталась мелочь. Впрочем, «мелочи» оказалось немало. Мои чары высветили их из мрака, и я увидел бледные фосфоресцирующие тела. Трое походили на больших собак с львиными пастями, и две оказались стройными девушками с крюками вместо рук и тёмно-жёлтыми лицами. Ниляды и лакальщицы.

Первые, перестав поглощать мёртвую плоть, дурно воя, бросились на меня. Две другие, словно туман, подхваченный ветром, полетели к лестнице, ведущей на чердак.

Я ругнулся, чиркнул кинжалом по спине распростёртого под ногами трупа, рисуя фигуру «северного камня».

— Убирайтесь отсюда! — успел я крикнуть мало что понимающим лекарям.»

Суховато, похоже на пересказ, но картинка четкая. Хотя деталей не сказать, что много, да и штампы присутствуют.

3. Обратимся к иностранным авторам.

Ден Симмонс «Падение Гипериона».

«Полковник Кассад с криком бросился на Шрайка. Сюрреалистический ландшафт вне времени (аскетическая пластмассовая декорация из фарса о Долине Гробниц, застывшая в вязком желе, именуемом здесь воздух), казалось, всколыхнулся, отозвавшись на неистовый порыв Кассада.

Секунду назад Шрайки заполняли собой весь мир, как в зеркальном зале: всюду полчища Шрайков, от края до края мертвой зоны. Но после вскрика Кассада они слились в одно чудище, и оно сдвинулось с места. Четыре его руки вытянулись, готовые заключить полковника в объятия клинков и шипов.

Пригнувшись, Кассад бросился в атаку, забыв обо всем на свете, и даже о самом себе, воспринимая собственное тело как боевую машину, орудие мести.

Шрайк … лишь слегка наклонился, широко расставив руки с пальцелезвиями, на которых горели отблески небесной вакханалии. Его стальные зубы сверкнули в пародии на улыбку.

Кассад голову не потерял. Вместо того чтобы ринуться в объятия смерти, он - в последний момент - сделал рывок в сторону, и, падая на бок, изо всех сил пнул чудовище в ногу под розеткой шипов вокруг коленного сустава. Только бы сбить его с ног…

С тем же успехом он мог попытаться пробить полкилометра бетона.

Правые руки Шайки молниеносно обрушились вниз, и десять пальцелезвий с маху вонзились в камень. Во все стороны полетели искры, но Кассад был уже вне досягаемости….»

Конечно, при переводе надо учитывать вклад переводчика. Он мог что-то и поменять, но мы видим готовый итог - интересная динамическая сцена. Не просто пересказ, а масса емких деталей - полчища Шрайков словно слились от крика, объятья клинков и шипов, розетка шипов, искры. Пальцелезвия - что-то новое. Мы четко видим цель Шрайка - убить, и понимаем Кассада - он готов уничтожить чудовище ценой собственной жизни.

Подведем итоги:
1. Прежде чем писать динамическую сцену, убедитесь, что она нужна, что без нее сюжет просядет.
2. Учитывайте советы, но не перебарщивайте, что называется, следуйте духу закона, а не букве: иногда и деепричастие с прилагательным на месте, если оно точно отражает именно то, что нужно, а иной раз и штамп вписывается в текст.

Существует мнение, что текст может быть написан автором только одним единственным способом, и никак иначе. Да, возможно, это так, но сколько бессонных ночей проведет автор над романом, разыскивая верные слова и подбирая нужный ритм, добиваясь того единственного воплощения.

Вдохновляйтесь, совершенствуйтесь, и будет вам писательское счастье.