Фрай и волшебство
Автор: ЯрославПонятно (кому не понятно, садитесь, два), что музыка, танцы, рисунки, ритмически организованная речь изначально были нужны как магический инструмент для коммуникации с богом (всем миром, как интерфейсом Его). Сейчас это обычно или бессильная симуляция, или неконтролируемое общение, в процессе которого один из собеседников сам не понимает, что несёт, а второй всё равно умиляется: гля, шевелячится! Живое! Приходит в себя!
Но ладно, как есть, так и есть. Период такой. Речь об изначальном замысле, зачем чего.
Из всех известных искусств только речь, не организованная ритмически, изначально для коммуникации людей с людьми. В том числе (или даже в первую очередь) прозаическая литература.
Когда я это поняла (довольно давно), сразу начала ритмизировать прозу. Хитренько так. Чтобы говорить с обычным читателем, как с всемогущим Господом, и чтобы он не заметил, потому что дурак. (Или заметил, потому что умный, некоторым везёт).
Или (не «или», одновременно) поговорить с всемогущим Господом, как с обычным читателем, а то чего Он.
Кароч, коготок увяз, всей птичке уже не пропасть. И рыбке уже не пропасть. И заиньке. Мне прям интересно, до чего можно так дописаться («ни до чего» - тоже результат).
(Про театр с кино надо конечно отдельно, это совсем интересное, на стыке развлечения и мистерии, когда зритель-Иванушка отправляется в печку, или в волшебное царство, это уж как повезёт.)