Как Сарик Андреасян учил студентов снимать кино

Намедни на встрече со студентами московского киноколледжа режиссёр и продюсер Сарик Андреасян послал всех любителей Андрея Тарковского на три весёлые буквы. Сарик, не стесняясь включённых смартфонов, заявил: «Я ненавижу Тарковского. Тарковский - это ужасно. Я ненавижу авторское кино, Тарковский - это плохо. Если вы позвали меня обсуждать это, то я это обсуждать не готов. Это деградирующий кинематограф, остался 60 лет назад, забыли это? Если вы хотите быть нищими, кончеными, кинематографистами, идите на …».

И знаете в чём парадокс? Андрей Арсеньевич Тарковский снимал откровенное некоммерческое кино. Его мало интересовала литературная основа сценария. Он брал потенциально хитовую историю, ломал её об колено и собирал из осколков то, что вздумается. Так драйвовый «Пикник на обочине» превратился в унылое путешествие трёх психически ненормальных мужиков по заброшенному заводу. А по поводу «Соляриса» авто книги Станислав Лем сказал, что это какое-то «Преступление и наказание», а не космическая фантастика, и поругался с режиссёром.

Однако в коммерческом отношении фильмы Андрея Тарковского совсем провальными не были. «Иваново детство» посмотрело 16,7 миллионов человек, «Андрея Рублёва» - 3 миллиона, «Солярис» - 10,5 миллионов, «Зеркало» - 2,2 миллиона и «Сталкера» - 4,4 миллиона.

А вот показатели некоторых фильмов Сарика Андресяна: навороченный «Онегин», реклама которого звучала из всех утюгов, - 2 миллиона человек; «Неприличные гости» - 0,2 миллиона; «Манюня: Приключения в Москве» - 1,1 миллион; «Любовь зла» - 0,1 миллион; «Домовёнок Кузя» - 2,7 миллионов; «Вася не в себе» - 0,3 миллиона; «Непрощённый» - 1,6 миллионов; «Защитники» - 1,1 миллион. Оказывается, наш Сарик тоже снимет некоммерческое кино.

Можно конечно сказать, что сейчас не те условия, которые были 60 лет назад. Но как-то совершенно невыдающийся «Чебурашка» собрал 20,9 миллионов зрителей в кинотеатрах? Может дело всё-таки не в условиях, а в том, что уровень киноделов стал плинтусный? Люди хотят смотреть кино на большом экране и готовы за это платить, но не готовы выходить из кинозалов и плеваться за бесцельно потраченные деньги и время.

Это большое заблуждение, что коммерческое кино снимать просто. Для этого нужны мозги, талант, вкус, чувство юмора и чувство такта. И сценарии, которые озолотят продюсера и режиссёра нужно искать самому, перелопачивая тонны литературной макулатуры. Либо нанять людей, которые читают не по слогам и имеют развитый интеллект. Нужно признать честно, что при СССР Сарика Андреасяна с такими коммерческими показателями на пушечный выстрел не допустили бы до кино. И не ему судить Андрея Тарковского.

Кстати, о Тарковском. Выскажу сейчас мнение многих людей из разных киношкол: сила фильмов Андрея Арсеньевича не в сюжете, и не в рассказанной истории, а в киноязыке. Необычные ракурсы, необычная игра света и тени, какие-то операторские находки, всё это развивает фантазию режиссёров и кинооператоров. Эти фильмы сродни технической специальной литературы для техников и инженеров.

Поэтому Андрея Тарковского будут изучать ещё много лет. А кино Сарика Андреасяна – это киношная пена, которая наносит один вред и убытки. И в его деятельности есть только одна большая загадка: за чей счёт в его компании с 2011 года гуляется банкет?

P.S. Уважаемые читатели, предлагаю Вашему вниманию роман о приключениях кинорежиссёра в СССР, "Гость из будущего" - https://author.today/work/341313