Гордый талант

Венеция дала миру много прекрасных музыкантов. Один из них -  композитор и органист Джованни Легренци -  творил на севере Италии почти весь XVII век. Он был одним из важнейших композиторов Италии, оставил значительный след в эпохе барокко, застав самый её расцвет. Легренци был хорош в разных жанрах — от опер до духовных сочинений. Его церковная музыка насыщена оттенками драмы, а камерные трио-сонаты изумительно иллюстрируют страну и время, в которых он жил. 

Сегодня – день его памяти.

Джованни Легренци родился 399 лет назад в городке Клузон, что недалеко от Бергамо, где и был крещен 12 августа 1626 года. Он происходил из простой семьи. Его отец, Джованни Мария — скрипач и органист — играл во славу Бога по воскресеньям в церкви. Городская община Клузона приплачивала ему за концерты полсотни лир в год. Как и жизнь отца, судьба Легренци-младшего стоит на трёх китах — служении церкви, опеке покровителей и преданности музыке.

Азы музыкальной грамоты мальчик постигал дома, получая первые музыкальные уроки у отца. Когда Джованни исполнилось тринадцать, его отправили в Бергамо, в Марианскую академию. В этом учебном заведении  те, кто готовился к священническому сану, также должны были проходить серьезное музыкальное обучение. В 19 лет Джованни уже органист в базилике Санта-Мария-Маджоре. Спустя шесть лет, в 1651, он принимает сан и возглавляет церковный хор.

В самый разгар службы в церкви на Джованни поступил донос: молодой человек увлёкся азартными играми. Не разобравшись, Легренци увольняют со службы. Во время вынужденной безработицы он пишет музыку. К тридцатилетию он — автор сборников духовных песнопений и инструментальных пьес.

Навет о страсти к азарту остался не доказанным, и после разбирательства молодого композитора возвращают на службу. А он не прощает оговора и увольнения, ему некомфортно и тесно в Бергамо. Молодому музыканту подыскивают работу местные аристократы. Легренци благодарит покровителей, посвящая им сочинения, и начинает работу в Ферраре у маркиза Ипполито Бентивольо, отца поэтессы Матильды Кальканьи, в качестве хормейстера Академии Святого Духа.

Именно в Ферраре Легренци пишет первые оперы. Спектакли идут в местном театре. Успех дарит надежду на карьерный рост и материальное благополучие. Джованни, торопя судьбу, задумывается о старости. Ругает Феррару за дурной климат, жалуется на недомогания, пишет письма влиятельным особам с просьбой пристроить его в Венеции. И помощь приходит. Легренци дебютирует в городе каналов в дни карнавального сезона незадолго до сорокалетия. А после фортуна изменит ему. На горизонте Джованни ждёт шторм неудач.

Несмотря на рекомендации влиятельных особ, итальянцу отказывают в должности капельмейстера императорского двора в Вене. Потом он сам, сказавшись больным, отклоняет место в королевской капелле Людовика XIV. Очередной отказ встречает его в Болонье. В 1669 году Легренци подает заявку на должность хормейстера Миланского собора в качестве преемника Микеланджело Гранчини. Получив такое же количество голосов, как и Джованни Антонио Гросси, Легренци приглашается принять участие во втором туре конкурса, но он предпочитает снять свою кандидатуру. Вернуться бесславно на родину в Бергамо гордый музыкант тоже не хочет, и отказывается от предложения о возобновлении работы в церкви Санта-Мария-Маджоре.

Избыточную, не присущую духовному лицу гордыню Легренци часто упоминают его современники. Неуступчивый характер не даёт стабильно устроиться в жизни. Лишь на склоне лет он справится со страстями и обретёт прочное положение.

В период с 1670 по 1676 год Легренци работает в Венеции преподавателем музыки в церкви Санта-Мария-деи-Дерелитти, более известной как церковь Оспедалетто (Приют для бедных). Помимо преподавания, Легренци ведет активную деятельность в качестве хормейстера и композитора на благо этого учреждения. Параллельно он подрабатывает хормейстером местной общины филиппинцев, которая с 1667 года начала регулярную музыкальную деятельность, связанную с ораторскими собраниями в церкви Санта-Мария-делла-Фава. Для этой скромной, но достойной музыкальной деятельности Легренци написал одиннадцать ораторий. Он берет частных учеников, среди которых энциклопедии упоминают Томазо Альбинони. Дома у Джованни по вечерам звучит музыка. Учитель и его подопечные играют свои новые произведения. Венеция — родина самых значительных опер Легренци. Мифологические и героические сюжеты, которые автор с изяществом приправляет юмором, горожане принимают восторженно.

30 апреля 1676 года Легренци вновь пытается воплотить свою давнишнюю мечту и получить должность хормейстера в Сан-Марко, но опять неудачно: Натале Монферрато избран с перевесом всего в один голос. Зажав гордость в тиски, Легренци целое десятилетие упорно стремится к мечте, временами сотрудничая с капеллой собора.

Могучий храм примет Джованни, когда тому почти шестьдесят. 5 января 1683 года он становится вице-магистром часовни Святого Марка, а всего два года спустя, 23 апреля 1685 года, назначается магистром этого престижного учреждения и занимает эту должность до своей смерти. Под его руководством постоянный состав капеллы Сан-Марко достигает максимальной численности, включив в себя 36 певцов и 34 инструменталиста. Церковный оркестр начинает играть яркими красками, а хор обретает голос, достойный статуса своего великого собора.

Через четыре года, 27 мая 1690 года, завершив свою миссию, Джованни Легренци умирает после трехлетней тяжелой болезни. Он был похоронен в церкви Санта-Мария-делла-Фава. 

Музыка гордого священника вдохновит Скарлатти и Вивальди, Баха и Генделя. Выдающиеся барочные творцы передадут её нам. Сегодня музыка барокко пользуется большой любовью во всем мире. Мелодии Джованни Легренци сквозь три с половиной столетия переносят нас к залитым солнцем зелено-жёлтым полям, синеве тёплого моря, свежему сквознячку узких улочек, с которых открывается вход за тяжёлые двери древних католических храмов.