Писательское ремесло, конфликт и представление персонажа

Я давно заметил: наш человек (а может и не наш тоже) всегда ищет что бы возразить. Не каждый, конечно, но многие - самые заметные. Им бы только поспорить, а о чём - не важно. У них всегда своё разумение. И оно всегда - против. Человек еще чужую мысль до конца не дочитал, не осознал её, а ему уже есть, что возразить. Это не плохо и не хорошо, это такое естество человеческое, негативизм. А ведь куда разумней не спешить, не отрицать сходу чужую мысль, а попытаться понять её суть, её правду - пусть даже ты с ней и не согласен... На такое длинное мутное отступление я решился потому, что сегодня мне лень писать какую-то отсебятину на тему писательства и сочинительства. Пятница же! Я просто дам слово Джиму Батчеру, американскому писателю про всякую нечисть. Спорьте с ним! Если получится интересно, в следующий раз Батчер скажет нам еще что-нибудь.

...писательское ремесло – это ни больше и не меньше, чем манипуляция эмоциями твоего читателя... С художественной точки зрения, у вас есть обязательство манипулировать своим читателем как можно лучше – это и означает хорошую историю. С меркантильной точки зрения, успешная манипуляция привлекает большее количество читателей и приносит больше всего денег за счет повышения продаж.

 Истории основаны на конфликте... Конфликты бывают бесконечно разнообразны и не должны (точнее, не обязаны) подразумевать взрывы и реки крови. Гангстер, пинком вышибающий дверь и веером рассылающий пули – одна из форм конфликта, это точно. Но родственник, с самыми лучшими намерениями решивший отговорить вашего персонажа от достижения его цели - тоже конфликт. Так же как и начальник, который отказывается отпустить героя забрать больного ребенка из школы.

...Когда читатель впервые встречает любого из ваших героев, крайне важно сразу же показать ему самое основное в этом персонаже. Вы можете значительно убыстрить и упростить весь процесс создания-виртуального-мира-вашей-истории, если прочно утвердите образы действующих лиц. Существует множество техник, позволяющих хорошо представить персонаж, но я остановлюсь только на самой сильной: ХАРАКТЕРНОЕ ВВОДНОЕ ДЕЙСТВИЕ.
Написать хорошее ХАРАКТЕРНОЕ ВВОДНОЕ ДЕЙСТВИЕ означает представить персонажа читателю тот момент, когда он делает что-то очень для себя типичное. Это действие, ясно и четко показывающее, кто он такой, что он такое.
Вступительные кадры «Смертельного оружия - 2» переносят нас на переднее сиденье полицейского автомобиля в момент погони. Мел Гибсон радостно улюлюкает и в возбуждении колотит по потолку, в то время как Дэнни Гловер судорожно нащупывает сирену, пытается говорить по радио, пытается убедить Мела, что на самом деле им совсем не обязательно это делать. Введение твердо устанавливает, что наши герои – полицейские. Оно показывает любовь Мела к необузданным действиям, показывает осторожность, с которой Дэнни подходит к своей работе, показывает динамику в их отношениях...
Ваш персонаж – отчаявшийся старшеклассник-заучка? Тогда пусть он появится на сцене, опаздывая на школьный автобус - который тут же уедет прочь, хотя водитель совершенно точно нашего героя видел... Ваш персонаж – титан-лесоруб? Так пусть он начнет с того, что будет возвышаться над северными лесами и косить по пятьдесят деревьев с каждым взмахом топора.
Сделайте первое знакомство значимым. Вы просто не можете себе позволить упустить этот шанс...