Зара Левина
Автор: Игорь РезниковЯ хотел бы сегодня вместе с вами, дорогие друзья, вспомнить выдающуюся деятельницу отечественной культуры, композитора и пианистку Зару Левину.
Зара Александрована Левина родилась в Симферополе 5 февраля 1906 года. Отец, владелец небольшой лавки, был страстным любителем музыки, скрипачом-самоучкой, мать учительницей русского языка, брат отца - профессиональным скрипачом. В семье всё свободное время отдавалось музыке. Уже с четырёх лет обнаружилась незаурядная музыкальная одарённость девочки. Когда в доме появилось пианино, она стала учится игре на фортепиано у А.Я.Подольской. Сочинять музыку Зара начала с 7 лет, а в одиннадцать лет она уже играла ноктюрны Шопена.
Училась в гимназии в Александровске (ныне Запорожье), затем — в Одесской консерватории у Брониславы Дронсейко-Миронович, где познакомилась с пианисткой и музыкальным педагогом Бертой Михайловной Рейнгбальд. Семья к тому времени переехала в Одессу. Квартиру в одесском доме, где жили Левины (Нежинская улица, 3), посещал в 1920—1921 годах знаменитый органист Исайя Браудо. Во дворе дома жил также Борис Шехтер, через которого Зара Левина познакомилась с Александром Давиденко – оба вскоре стали ее сокурсниками по Московской консерватории и коллегами по ПРОКОЛЛу. В Одессе Левина вела концертную деятельность, занималась композицией у профессора Витольда Малишевского, ученика Римского-Корсакова.
В 1925 году она была принята на композиторское отделение Московской консерватории в класс Рейнгольда Глиэра. На вступительном экзамене Левина показала свою «Четвёртую сонату». Одновременно она была принята педагогом по фортепиано в Техникум имени Скрябина, где в это время преподавал также Д. Б. Кабалевский. Вскоре Левина стала дополнительно заниматься под руководством Феликса Блуменфельда (фортепиано) и Николая Мясковского (композиция). Для выпускного экзамена молодым композитором была написана «Поэма о Ленине» для оркестра, хора и солистов на слова Алексея Суркова. После окончания консерватории Зара стала преподавать в ней на рабфаке.
В годы учебы в консерватории она вступила в «Производственный коллектив студентов-композиторов Московской консерватории» (ПРОКОЛЛ) — творческую группу, созданную А. Давиденко для коллективного создания первой советской оратории «Путь Октября». В числе группы был и будущий муж З. Левиной, Николай Чемберджи. В оратории Заре Левиной принадлежат два фрагмента - №1. «Буревестник», слова Горького, и № 21. «Перекоп», слова Асеева.
В 1929 году Левина перешла в Российскую ассоциацию пролетарских музыкантов (РАПМ), где подвергалась гонениям и травле, в том числе за её выступления с классической музыкой, которую эта организация категорически отвергала. Композитор тяжело заболела и только после разгрома РАПМ возвратилась к творческой жизни.
Годы после окончания консерватории (в 1932 году) и ликвидации РАПМ были насыщены творческой жизнью, дружбой с Сергеем Прокофьевым, Дмитрием Шостаковичем, Арамом Хачатуряном, Самуилом Фейнбергом и другими известными музыкантами. В это время Левина вышла замуж за Николая Чемберджи. В молодой семье родилась дочь Валентина, ставшая писателем и переводчиком.
Во время войны осенью 1941 года З. Левина уехала в Уфу, но через несколько месяцев, в 1942 году, вернулась в Москву. Здесь Левина работала сестрой в госпитале, выступала там же с концертами, руководила хором курсантов авиационной школы. В эти годы она пишет песни, героические монологи, создается и первое симфоническое произведение - концерт для фортепиано с оркестром, по теме связанный с событиями военного времени.
После окончания войны Зара Левина активно творит. Она также занимается общественной деятельностью – совместно с Д. Кабалевским участвует в работе Всесоюзной комиссии по эстетическому воспитанию детей и юношества, входит в состав правления Союза композиторов.
Зара Александровна Левина умерла в Москве 27 июня 1976 года. Похоронена на Новодевичьем кладбище.
Основные произведения Зары Левиной — два фортепианных концерта, две фортепианные сонаты (2-я посвящена памяти мужа – композитора Н.К. Чемберджи), две сонаты для скрипки и фортепиано, еврейская рапсодия для фортепиано (памяти отца), пьесы для фортепианно, виолончели и альта. Левиной также принадлежит более 200 романсов на стихи Пушкина и Лермонтова, Сергея Есенина, Самуила Маршака, Евгения Долматовского, Аветика Исаакяна, Сильвы Капутикян, Овсея Дриза и других поэтов. Ряд вокальных сочинений Левиной записали Зара Долуханова, Наталья Шпиллер, Виктория Иванова, Елизавета Шумская, Тамара Милашкина, Георг Отс, Евгений Кибкало.
Первая скрипичная соната была записана Давидом Ойстрахом, пьесы для виолончели — Святославом Кнушевицким. В ее наследии – оратория «Ода солдату», музыка к драматическим спектаклям, обработки народных песен (русских, белорусских, болгарских, итальянских), симфонические вальсы.
Зара Александровна выступала в концертах с сольными программами и в ансамблях, нередко аккомпанировала вокалистам.
Музыка Зары Левиной звучит и в наше время. 5 октября 1977 года, к 60-й годовщине Октябрьской революции, в Москве целиком, со всеми элементами сценического действия, была исполнена оратория «Путь Октября». Оратория прозвучала также в Германии. Уже в нашем веке ораторию исполнял оркестр «Персимфанс» совсестно с ансамблем «Интрада», а также театр «Школа драматического искусства».
Левина написала много песен для детей. Их при жизни композитора часто исполняли детские хоры. Сейчас их обычно поют «юные дарования».
В 2017 году оба концерта Левиной для фортепиано с оркестром прозвучали в Германии, в исполнении французской пианистки Марии Леттберг и Симфонического оркестра радио и телевидения Берлина под управлением Арианы Матиак. Телевидение Германии подготовило передачу, в которой репетиция произведений Левиной сопровождается интересным разговором. В беседе участвуют солистка, дирижер, а также внучка Зары Левиной пианистка Екатерина Чемберджи и концертмейстер оркестра Давид Дроп. Разговор ведется по-немецки, есть также английские субтитры. Но для тех, кто не владеет этими языками, я сделал перевод.
Мария Леттберг: Она очень откровенна в своей музыке, и, исполняя ее, ты сразу это чувствуешь.
Давид Дроп: Это великолепная, многокрасочная музыка, которая восхищает и радует слух.
Ариана Матиак: Меня очень вдохновляло открывать для себя эту партитуру, так же, как и беседовать с внучкой Зары Левиной.
Екатерина Чемберджи: Я часто задавала бабушке вопрос: счастлива ли она? Надеюсь, была счастлива. Мне кажется, что в СССР существовало парадоксальное всеобщее равенство – все должны были работать. Конечно, был определенный мужской шовинизм, когда говорили: женщине с этим не справиться. Но женщины справлялись, вот что главное.
Мария Леттберг: И для меня эта музыка была открытием. Личным открытием. О композиторе я никогда до этого не слыхала. Я восприняла эту музыку с энтузиазмом, я обязана была ее сыграть, она должна была выйти на свет.
Ариана Матиак: Мы играем оба фортепианных концерта Зары Левиной. Их разделяет тридцать лет. В первом говорит молодая Левина, второй написан за год до ее смерти, когда она была тяжело больна. Я думаю, в обоих концертах композитор нашла собственный неповторимый стиль.
Екатерина Чемберджи; Она всегда была очень открыта и часто залезала в то, во что не должна была. Например, очень заинтересовалась Луиджи Ноно, что в СССР совсем не приветствовалось.
Мария Леттберг: Во Втором концерте слышны отзвуки равелевского «Вальса». В Первом многое напоминает о Рахманинове, даже тональность до минор, а третья часть перекликается с «Этюдами-картинами». Это, конечно, не цитаты, а намеки. Во Втором есть даже что-то близкое «Блюзовой рапсодии» Гершвина. Невероятно!
Ариана Матиак: Это некий «поток стилей». Например, заметно, что Левина любит Рахманинова и Прокофьева. Но когда я играю эти концерты, я с интересом наблюдаю и чувствую, как композитор ищет и находит собственный стиль.
Екатерина Чемберджи: Никакая это не эклектика, совершенно самостоятельная, самобытная музыка!
Мария Леттберг: Здесь те же трудности, что в Третьем концерте Рахманинова и Втором Прокофьева. Большие пианистические вызовы. Я при этом горжусь, что играя эту музыку, я сама радуюсь, вместе со мной радуется дирижер, но это доставляет удовольствие и оркестрантам.
Давид Дроп: Культурная миссия и долг нашего оркестра – вносить разнообразие в концертную жизнь. Мы стараемся в силу возможностей этому следовать и ведем в этом направлении поиски.
Екатерина Чемберджи: Она был по-настоящему выдающимся и уважаемым композитором. Иногда она говорила: «В России мужчины делают многие дела и когда выпивают. В отличии от них женщинам никогда не выпить бутылку водки втроем». Не думаю, что она всерьез об этом жалела.
Ведущий: Верите ли вы, что эта музыка вернется в концертные залы?
Екатерина Чемберджи: Верю и благодарю исполнителей.
Ариана Матиак: Я всерьез так думаю, и для этого, в частности, предназначаю свою программу.