Джузеппе Торелли

Среди славных имен композиторов и скрипачей, которыми была так богата Италия эпохи барокко, сегодня всплывает еще одно – в связи с 367-й годовщиной со дня рождения. Это Джузеппе Торелли. Его наряду с Арканжелло Корелли считают основоположником барочного концерта и Кончерто гроссо.

Джузеппе Торелли родился в Вероне 22 апреля 1658 года. О его жизни известно не много. Он был братом  художника Феличе Торелли. Обучение Торелли музыке, вероятно, началось в его родном городе под руководством соотечественника Джулиано Массаротти. Первые известия о профессиональной деятельности Джузеппе относятся к 15 мая 1676 года: он сопровождал игрой на скрипке вечернюю службу в церкви Санто-Стефано в Вероне. С лета 1683 года Торелли служил скрипачом в соборе Вероны.

К 26 годам Торелли настолько преуспел в этом искусстве, что 27 июня 1684 года был принят в престижную Болонскую филармоническую академию, а через три месяца переехал в столицу Эмилии – Романьи. Здесь Торелли в течение трех лет обучался композиции у Джакомо Антонио Перти, а по классу скрипки, как предполагается, у Эрколе Гайбары, Леонардо Бруньоли или Бартоломео Джироламо Лауренти, скрипачей епископальной базилики Сан-Петронио. В Академии Джузеппе было поручено сочинение симфонии (увертюры) для литургических торжеств, посвящённых покровителю академии графу Каррати. Предполагается, что в 1692 году Торелли получил звание действительного члена Академии и ранг композитора. Его музыкальная деятельность на долгие годы теперь была связана с Болоньей.

После эпизодической службы в оркестре базилики Сан-Петронио, в 1686 году Торелли получил там постоянную должность «виолиста», сменив Джеминиано Берози. Он играл на виолетте, предшественнице современного альта, затем на виоле да гамба, предшественнице виолончели. В этой церкви Торелли беспрерывно служил до 1689 года.

В 1687 году знаменитый композитор Джузеппе Корси да Челано исполнил в базилике Санта-Мария-делла-Стекката в Парме, где служил капельмейстером, несколько сочинений Торелли. В двух письмах к другому знаменитому музыканту, Джакомо Антонио Перти, Корси находит их «очень красивыми». 

Уже в это время Торелли выступал в Болонье в качестве скрипача-солиста. А с 1690 года он стал совмещать службу с гастрольными турами в другие города, прежде всего в Парму и Модену. Когда в 1696 году капелла была распущена по экономическим причинам, Торелли, прослужив там более тридцати лет, покинул Болонью в поисках новой работы.

Вероятно, вместе с певцом Франческо Антонио Пистокки он сначала отправился в Ансбах, где его бывший ученик Пьетро Беттиноцци служил скрипачом в оркестре курфюрста Георга Фридриха II Бранденбургского. А оттуда они вдвоем в мае 1697 года прибыли в Берлин, чтобы выступить перед курфюрстиной Софией Шарлоттой, которой Торелли позже посвятил «Concerti musicali» op. 6, опубликованные в 1698 году в Аугсбурге. «Concerti musicali» были первыми классическими образцами сольного скрипичного концерта. В этих концертах Торелли придает одинаковое значение сольному инструменту и оркестру и столь резко, отчетливо разграничивает «solo» и «tutti», что его приемы остаются типичными до настоящего времени.

В 1697 или, самое позднее, в следующем году Торелли прибыл в Амстердам (вероятно, все так же со своим спутником). Здесь он концертирует, о чем свидетельствует стихотворение Корнелиса Свертса под названием «Благодарю Джузеппе Торелли, первого среди итальянских скрипачей, за то, что он оказал мне честь услышать его игру». Кроме того, Джузеппе, вероятно, достиг договорённостях с издателем Этьеном Роже о печати своего шестого опуса (который, как уже упоминалось, был опубликован нескольким месяцами ранее в Аугсбурге), и седьмого, который вышел в свет в 1698 году.

В том же году Джузеппе Торелли был назначен концертмейстером (первой скрипкой и дирижером оркестра) при дворе маркграфа Бранденбургского в Ансбахе, а Пистокки стал там же хормейстером. В декабре следующего года оба они уже были в Вене, о чем свидетельствуют письма (ныне хранящиеся в Международном музее и библиотеке музыки в Болонье), которые Торелли и Пистокки адресовали Перти в Болонью. Одно из них, между прочим, свидетельствует о  исполнении оратории Торелли «Адам, изгнанный из земного рая» (она к сожалению, утеряна), в императорской капелле в четвертое воскресенье Великого поста.

Но уже к 1700 году Торелли устал от Вены. Страдая от ипохондрии и депрессии, он страстно желал вернуться в Италию. Мы ничего не знаем о его путешествии, однако в феврале 1701 года он уже в значится вместе с верным Пистокки в списках музыкантов возрожденной капеллы Сан-Петронио в Болонье. Теперь его роль в оркестре и условия контракта вполне соответствуют той международной популярности, которую Джузеппе Торелли заслужил в Европе.

Джузеппе Торелли умер в возрасте 51 года в Болонье 8 февраля 1709 года. Он был известен как в Италии, так и за рубежом прежде всего виртуозной игрой на скрипке. Среди учеников Торелли -  ставшие знаменитыми скрипачами Джироламо Николо Лауренти, Пьетро Беттиноцци и Франческо Манфредини.

Творческое наследие Торелли насчитывает около 200 произведений, часть которых осталась к нашему времени в рукописях. Это камерные и оркестровые инструментальные композиции, нередко с участием солистов, а также небольшое количество духовных и светских вокальных произведений. К сожалению, от оратории «Адам, изгнанный из земного рая» на текст Томазо Астольфи сохранилось только либретто.

Напечатанные композиции Торелли вышли в восьми опусах. Увы, до нас не дошло ни одной копии седьмого опуса, несмотря на то, что он был очень популярен, вплоть до того, что его цитировали известные европейские музыковеды: немец Иоганн Готфрид Вальтер в своем «Музыкальном словаре» (1732) и бельгиец Франсуа Жозеф Фетис уже в первом издании «Всеобщего биографического словаря музыкантов» (1844). Первые пять публикаций увидели свет в Болонье за короткий промежуток времени в 6 лет, с 1686 по 1692 год.

Особо интересен опус 3-й. Он содержит 12 произведений, обозначенных на титульном листе как симфонии, а в тексте — как церковные сонаты. Это трио-сонаты для скрипки и виолончели (в некоторых к солирующим инструментам добавляется вторая скрипка или альт) с бассо континуо.  Можно заметить, что сонаты этого цикла более масштабны, чем предыдущие. Характерно для Торелли то обстоятельство, что он выдвигает на первый план два состязающихся инструмента. Здесь очевидно новаторство композитора: сделан был значительный шаг по направлению к сольному концерту.

У Торелли много сочинений в жанре концерта, очень содержательных в музыкальном отношении и совершенных по форме. Торелли был первым, кто сочинял концерты для скрипки соло с оркестром, в то время, когда типичной формой струнного концерта все еще был Кончерто гроссо, в котором небольшая группа солистов, называемая концертино (обычно 2 скрипки и виолончель или лютня), противопоставлялась оркестровой массе.

«Фирменным знаком» Джузеппе Торелли был тот, что он наиболее активно среди композиторов барокко использовал трубу. Речь в первую очередь идет о так называемой «барочной трубе» -  высокой по звучанию разновидности инструмента (маленькой как на этом фото, или, наоборот, удлиненной как на видео). Торелли  написал более 30 концертов для одной, двух и четырех труб с оркестром.