Сценаристика на отлично: "Desperate Housewives" как учебник по построению характеров персонажей.

Болею.

И потому хандрю.

Умные мысли не приходят в голову, вечера коротаются за лёгкими сериалами.

Но яд писательства глубоко проник в мои синапсы.

Поэтому сериалы смотрятся сквозь призму профдеформации и разбираются на составные части.

Я убеждена, что в основе хорошего сценария должен лежать конфликт.

И лучше не столько внешний (добиться какой-то цели), сколько внутренний (изменение характера).

Это самый сложный, самый цепляющий зрителя тип конфликта. Потому что зритель начинает сопереживать герою и ставить себя на его место.

И просто прекрасно, когда эти два типа конфликтов объединяются: герой меняется внутренне при прохождении ряда испытаний в погоне за внешней целью. 

Ещё я убеждена, что не существует разделения на комедии характеров и комедии положений.

Если мы имеем дело с комедийным сценарием, то неважно, отчего отталкивается сценарист в начале: от внутреннего содержания героя или от его жизненных обстоятельств — очень скоро все это переплетется в единый клубок.

Разные характеры по-разному реагируют на одно и то же жизненное обстоятельство, а потом своими действиями создают новые обстоятельства, которые другими героями воспримутся как препятствия.

Поэтому в хорошей комедии всегда присутствует и драматический элемент.

Нами, зрителями, он часто воспринимается как философский контекст, но никакой особо глубокой философии в том, что в один и тот же момент жизни кто-то смеётся, а кто-то плачет, в общем-то, нет

"Desperate Housewives" собирает множество превосходных сценарных уловок в один хорошо темперированный букет.

Высокий рейтинг сериала вполне оправдан: работа над сценарием проделана действительно огромная.

Но, ИМХО, самый смак этого сериала в том, что главные героини построены на пяти базовых эмоциях человеческой психики. 

Вот прям буквально!

Причём в первом сезоне нам показывают отчаянные (и безрезультатные) попытки героинь эти эмоции подавить.

Ха-ха, как будто бы это вообще возможно!

Но тем интереснее за их потугами наблюдать)

Если смотреть на этот суп с точки зрения нейробиологии, то каждая из этих эмоций является древней программой выживания, закодированной в рептильном мозгу.

Эту программу мы получили от наших предков по древу эволюции, и действует она бессознательно.

Мы практически не можем контролировать её всплески.

Более того.

Именно рептильный мозг на самом деле живёт в настоящем! 

В то время как кора и обитающее в ней сознание отстают в осознавании происходящего аж на целые две секунды!

Синтетическая теория эволюции говорит о том, что мы — потомки тех, у кого в заданных условиях было наибольшее количество шансов оставить наибольшее количество копий своих генов.

А вовсе не самых сильных, самых красивых или самых умных.

Другими словами, выжили и дали потомство те, кто при встрече с тигром не думал, а сразу прятался, убегал или вступал в бой.

То есть, поддавался эмоциональному порыву, а потом уже искал в происходящем рациональное зерно.

Поэтому сценаристы "D.H." — гении.

Каждая героиня подавляет одну из базовых неподавляемых эмоций — это раз.

Сериал начинается с интриги, связанной со смертью, и продолжается детективной линией — это два.

Внутренний конфликт усиливается внешним: на такой красивой улице запрещено жить плохо!

Всем её обитателям перманентно должно быть хорошо — это три.

Тем временем давление в котелочке нарастает...

Хорошо, если родители с детства помогают нам извлекать из ошибок опыт.

И повторяют, что никто не идеален, чтобы не зародить в нас невроз.

В идеальном же мире Вистерия Лэйн эмоции неприемлемы: их надо прятать.

Их стыдятся.

Причём особенно стыдятся той самой пятёрки, которая обитает в древней, не контролируемой части мозга.

Ну потому что как это элита рода человеческого может там что-то в себе не контролировать?!

Бри, конечно же, подавляет гнев. 

Гнев, который в норме защищает границы личности.

Но Бри учат быть идеальной, а не настоящей.

В доме — ни пылинки.

На ужин — набор блюд высокой кухни, как в ресторане.

В причёске ни единого непокорного волоска.

Но под глянцевой оболочкой Бри прячется ярость: в своей семье её идеальность не получает признания.

Ей постоянно говорят, что она плохая мать и никудышная жена.

А она — терпит.

И терпит.

И терпит.

Она ведь леди. И должна держать лицо.

Но в качестве хобби Бри почему-то выбирает стрельбу.

И в её доме на стене висит ружье, которое рано или поздно выстрелит.

Габриэль подавляет радость.

Легко говорить, что счастье в деньгах, когда ты беден.

Но когда ты богат, счастье становится социальной обязанностью: у тебя же всё есть, тебе должно быть хорошо! Ты просто обязана быть счастливой!

В результате золотая жизнь становится пустой.

И вот она: измена мужу с семнадцатилетним садовником, не коррупмированным ещё ценностью денег в силу нежного возраста.

Но даже с ним Габи не позволительно чувствовать счастье, ведь её гложет вина.

Линетт, конечно же, подавляет  печаль.

Грусть — едва ли не самая табуированная эмоция материнства.

Дети — это цветы жизни, и точка! И тем более ты никогда не должна плакать, если у тебя их четверо

И хотя печаль — здоровая реакция на любую потерю или перегрузку, в культуре идеального материнства за печаль маме обязательно нужно виниться.

И ни в коем случае не выносить её на поверхность.

Сьюзан подавляет страх. 

Страх — важный ориентир в мире неопределённости.

Бояться — значит ощущать ценность собственной жизни, но Сьюзан, будучи внутренне хрупкой, отчаянно пытается играть роль ответственного взрослого.

Ведь у неё есть дочь, за которую она должна нести ответственность.

Но запрет на страх делает поступки Сьюзан ещё более хаотичными, и в результате ее дочь вынуждена быть взрослее и ответственнее матери.

Иди подавляет отвращение.

Так, как умеет только она)

Отвращение — фильтр, который защищает нас от всего опасного и токсичного в жизни.

У Иди нет друзей, и она страдает от этого, но не может вынести презрение к людям (и самой себе) на поверхность.

Ей проще думать, что она просто вне конкуренции.

В результате опасной и токсичной становится сама Иди.

____

Гнев, радость, печаль, страх, отвращение...

Сценаристы "D. H." мастерски используют один из сильнейших приёмов драматургии: запрет на базовую эмоцию.

И тем интереснее зрителям наблюдать за такими персонажами.

Зрители подсознательно чуют в них подвох.

Они-то знают правду.

Зрители на своей шкуре неоднократно испытывали, что по закону эволюции в долгосрочной перспективе выигрывают не самые правильные.

Выигрывают самые живые.