Галилей, отец Галилея

 Сегодня – 434-й день памяти Винченцо Галилея – итальянского композитора, теоретика музыки, ученого и лютниста эпохи Возрождения, а также отца знаменитого астронома и физика Галилео Галилея. 

Галилео ди Винченцо Бонаюти де Галилеи родился 3 апреля 1520 года в Санта-Мария-а-Монте, близ Флоренции. Галилеи - знатный, но обедневший дворянский род, представители которого упоминаются в документах с XIV века. Несколько его прямых предков были приорами (членами правящего совета) Флорентийской республики, а прапрадед Галилея, известный врач, тоже носивший имя Галилео, в 1445 году был избран главой республики. В семье Винченцо Галилея и Джулии Амманнати было шестеро детей, но выжить удалось четверым: Галилео (старшему из детей), дочерям Вирджинии, Ливии и младшему сыну Микеланджело, который в дальнейшем тоже приобрел известность как композитор-лютнист - с ним отец нередко путешествовал за границу.

Винченцо Галилей был одним из самых ярких и активных членов знаменитой флорентийской Камераты. Организатор и покровитель этого художественного кружка граф Джованни Барди, заметив талант Винченцо, около 1563 года оплатил его обучение в Венеции у видного теоретика Джозеффо Царлино. 

В 1562 году Галилей женился на Джулии Вентури дельи Амманнати ди Пеша, получив в приданое 100 золотых скуди. Чета переехала в Пизу, где в 1564 году родился их первенец Галилео. Точное место рождения сына Винченцо и Джулии на протяжении многих лет было предметом споров из-за ошибочной интерпретации свидетельства о крещении: в документе указывалась церковь, посвященная Св. Андрею, без уточнения ее местонахождения. В настоящее время достоверным местом рождения Галилео считается дом Амманнати в Пизе (резиденция бабушки и дедушки Галилея по материнской линии).   

По свидетельству современников, Винченцо Галилей быстро завоевал славу лучшего лютниста Флоренции. В 1568 он обобщил свой опыт в опубликованном в Венеции трактате «Фронимо. Диалог, содержащий истинные и необходимые правила исполнения музыки на лютне», включающий также две полифонические композиции Джованни Андреа Драгони и серию лютневых табулатур Франческо Портинаро. Это была первая в мире полноценная школа игры на лютне. В трактате Галилей, в частности, аргументирует предпочтительность лютни органу тем, что именно она способна выражать «гармонические аффекты, такие, как жёсткость и мягкость, терпкость и сладость, крики, плачи, жалобы и причитания, с таким чудесным изяществом».

На формирование музыкально-эстетических воззрений Галилея решающее влияние оказал Джироламо Меи - итальянский гуманист, филолог-классик и теоретик музыки, идейный вдохновитель Флорентийской камераты. Под воздействием его идей отношение Винченцо к работам своего учителя Царлино резко изменилось.

Он вступил в конфликт с классической традицией, поддерживаемой Царлино, который приписывал созвучие между всеми звуками контролю числовых пропорций. В трактате «Компендий теоретической музыки»  Галилей пришёл к мысли о несовместимости античной и современной ему итальянской музыки, о тщетности реконструкций древности. Критикуя своего учителя, он развивал эту мысль в работе «Рассуждение о творчестве мессера Джозеффо Царлино да Кьоджа и диалоге старинной и современной музыки», где предложил вернуться к монодической мелодии в противовес преобладающей контрапунктической полифонии. Галилей считал, что традиционный (имитационно-полифонический) контрапункт усложняет восприятие и снижает эффект непосредственного воздействия музыки на душу, вследствие чего активно пропагандировал мелодию, понимаемую им как несущий элемент фактуры, главную музыкальную мысль.

Проведя ряд физических экспериментов, Винченцо доказал (по-видимому, впервые в истории): для того чтобы две одинаковые по длине, толщине и качеству струны произвели определённый музыкальный интервал, массы привешиваемых к этим струнам грузов должны быть квадратами отношения, соответствующего этому интервалу, а вовсе не аналогами того же самого отношения (как считалось в традиционной теории музыки, в том числе в «Основах музыки» Боэция).

Несколько трактатов Галилея о гармонии и контрапункте, в том числе «Обсуждение энармоники, как её используют, и того, кто был автором хроматики», критически оценивают эксперименты соотечественников в микротоновой музыке. 

Многие ученые полагают, что Винченцо оказал влияние на исследования своего сына Галилео, подтолкнув его от чистой, абстрактной математики к экспериментам с использованием количественного описания результатов посредством математических наук, — направлению, которое следует считать важнейшим в истории науки.

Для эстетики Галилея центральной была мысль об утрате присущего античности аффекта в современной музыке, целью которой стало (по его мнению) одно удовольствие, поверхностная приятность. Вокальную музыку современников он резко, иронично критиковал за преувеличенную звукоизобразительность, буквальное следование музыки за словом. Теоретические исследования Галилея проложили дорогу музыке Нового времени с её гомофонным складом и равномерно темперированным строем, то есть материей классико-романтической гармонии.

Галилей оставил в наследство две книги мадригалов, музыку для лютни, клавира, и многочисленные пьесы для голоса и лютни. Последний жанр рассматривается как предвосхищение будущего стиля барочной музыки. Среди его сочинений для лютни — сборник «Книга лютневой табулатуры», который содержит (среди прочего) экспериментальную сюиту из 24 тройных «микроциклов» (пассамеццо-романеска-сальтарелла) во всех 12-ти тональностях, то есть на 12 высотных позициях хроматической гаммы. «Авангардные» сочинения Галилея в «монодическом» стиле не сохранились.

Винченцо Галилей умер во Флоренции 2 июля 1591 года. Некоторые его произведения звучат и в наши дни.

Мемориальная доска на доме Галилея в Пизе