Великий мастер флейты

12 июля 1773 года, 252 года назад в Потсдаме умер выдающийся флейтист Иоганн Иоахим Кванц, который, благодаря трудам, учёбе, странствиям, исканиям и упорству, прошёл путь от деревенской кузницы своего отца до дворцов Дрездена, Варшавы, Берлина и Потсдама, став в результате первым музыкантом при дворе короля Пруссии Фридриха II. Без его имени не обходится ни одна из  книг и статей по истории флейты и флейтового исполнительства, о нём писали многие, его всегда упоминали биографы Фридриха Великого, но, пожалуй, наиболее ценными являются свидетельства о нём его известных современников и, конечно, его собственное «Жизнеописание».

Иоганн Иоахим Кванц появился на свет вечером 30 января  1697 года в деревушке Обершеден в недавно образованном курфюршестве Брауншвейг-Люнебург. Сын кузнеца уже в 8-летнем возрасте иногда вместе со старшим братом, а иногда вместо него участвовал в народных праздниках в близлежащих деревеньках, где, не зная музыкальной грамоты, на слух играл на «басовой скрипке», что делал с великой радостью. 

Отец  обучал его кузнечному ремеслу, которое даже перед смертью желал передать сыну по наследству. Но после его смерти в 1707 году судьба мальчика делает резкий поворот.

 Из «Жизнеописания господина Иоганна Иоахима Кванца, составленного им самим, или автобиографии придворного музыканта»:

«И только Вечное Провидение, которое всё умеет устроить лучше, чем это могут представить смертные, указало мне вскоре иной путь к моему будущему счастью».

После смерти родителей, которых Иоганн потерял очень рано, его образованием занялись его дядя Юстус Кванц, городской музыкант в Мерзебурге, и другой родственник, органист Иоганн Фридрих Кизеветтер. Но вскоре умер и дядя, а после его смерти занятия музыкой с мальчиком продолжил муж кузины, Иоганн Адольф Фляйшхак, у которого юный Иоганн несколько лет вместе с другими учениками находился в «подмастерьях». Впрочем, всем им уделялось не слишком много внимания, и они учились друг у друга, а юного Кванца выручали его природные способности, любовь к  музыке и усердие. Он осваивал скрипку, которая долгое время оставалась его основным инструментом, затем гобой и трубу и со временем, как многие городские музыканты того времени, овладел, кажется, всеми известными в то время струнными и духовыми инструментами. В это время Кванц уже играл в придворном оркестре герцога Фридриха Эрдмана Саксен-Мерзебургского.

После смерти герцога 2 июня 1714 года при дворе был объявлен трехмесячный траур, в течение которого музыканты оставались без жалования. Тогда Кванц отправился пешком из Мерзебурга в Дрезден, где подал заявку на должность городского флейтиста. Однако его попытка не увенчалась успехом, поэтому в конце июня 1714 года он переехал в соседний город Радеберг и устроился там помощником городского флейтиста. Когда Радеберг был почти полностью уничтожен в результате ужасного пожара, и Кванц потерял должность музыканта всего через три недели службы, он переехал в Пирну и стал там городским флейтистом. Так на пути к Дрездену Кванц завоёвывал известность музыканта. Одно из самых сильных  впечатлений в Пирне было  знакомство с новаторской в то время музыкой скрипичных концертов Антонио Вивальди, ноты которых он собирал и изучал.  Иногда его приглашали играть на свадьбах в Дрездене. Он объездил все близлежащие городки, возвращался в Мерзебург, получал выгодные предложения, от которых отказывался, имея лишь одно желание – попасть в Дрезден и иметь возможность слушать там хорошую музыку и хороших музыкантов. 

Наконец он дождался предложения службы городским музыкантом - гобоистом и флейтистом в Дрездене, куда он отправился в марте 1716 года! Как сообщает нам сам Кванц, именно в Дрездене  он понял, что для музыканта недостаточно простого попадания в ноты – нужны  ещё вкус и выразительность исполнения.

В 1717 году в Дрездене было запрещено исполнение светской музыки в связи со смертью матери курфюрста Саксонии и короля Польши Августа II Сильного и объявленным трёхмесячным трауром. Это подтолкнуло Кванца предпринять путешествие в Вену, а затем через Прагу он вернулся в Дрезден. Эта поездка дала ему возможность не только увидеть новые места, но  и брать уроки фуги и контрапункта у знаменитых Яна Дисмаса Зеленки и Иоганна Йозефа Фукса. Вскоре Кванц участвовал в исполнении церковной музыки на юбилей Реформации, где играл на трубе.

Через год он поступил в Польскую Капеллу Августа II. Его оркестр был тогда одним из лучших в Европе. С этой капеллой Иоганн отбыл в Польшу, а на следующий год вернулся в Дрезден. Это был новый этап и новые возможности в его профессиональной жизни. Флейтист капеллы Фризе охотно уступил ему место, а он в течение четырёх месяцев брал уроки у французского флейтиста Пьера-Габриеля  Бюффардена.

В 1719 г. в Дрездене по случаю бракосочетания наследника престола Кванц впервые услышал оперу, а также приглашённых знаменитых итальянских певцов. А в 1723 году он вместе со своими великолепными коллегами – лютнистом Вайсом и будущим капельмейстером прусского короля Грауном – отправился в Прагу: там в честь коронации Карла VI исполнялась под открытым небом опера капельмейстера Иоганна Йозефа Фукса. Это было грандиозное событие при участии огромного количества превосходных певцов, инструменталистов, танцоров.

Кванц остро ощущал недостаток произведений для немецкой флейты и тягу к композиции. Он писал пьесы для флейты, пробовал себя в написании фуг, но знаний не хватало. Так и не удалось ему договориться о занятиях со Шмидтом, который медлил с ответом. Кванц самостоятельно изучал партитуры мастеров, и вскоре ему посчастливилось сблизиться с великолепным скрипачом, композитором, концертмейстером капеллы Пизенделем, который стал ему  советчиком  и хорошим другом на долгие годы. Кванц ценил его виртуозность, опыт, отличный вкус и его приверженность смешанному итальянско-французскому стилю, который впоследствии предпочитал и он сам. Пизендель постигал певческое искусство под руководством Пистокки, а игру на скрипке у Торелли, у которого он учился выразительному исполнению лирических фрагментов, а пение стало для него тем идеалом, к которому должен стремиться любой музыкант. Тогда же Кванц начал активно сочинять.

С 1724 по 1726 год Кванц совершил учебную поездку в Италию, где изучал контрапункт у Франческо Гаспарини, концертмейстера Латеранского собора в Риме. Он с головой окунулся в круговорот музыкальных событий Вечного города, посещал церкви и монастыри. В Риме он услышал ломбардские ритмы («ломбардский стиль») в музыке своего любимого композитора Вивальди, что тогда было в музыке новой модой, к которой, впрочем, ему самому пришлось привыкать. В начале 1725 года Кванц отправляется в Неаполь, где слушает оперы разных композиторов, даёт собственные оценки певцам и оркестру, знакомится с всемирно известным певцом Фаринелли, встречается с соотечественником Иоганном Адольфом Хассе, с которым они подружились и который свел Кванца со своим учителем Алессандро Скарлатти. Скарлатти предложил  поспособствовать немецкому музыканту в устройстве на службу в Португалию с огромным жалованьем. Но, как это было уже не раз, Кванц предложение отклонил.

Потом был снова Рим, где Кванц успевал давать уроки на флейте. Были новые предложения службы и его отказы, посещение  многих городов Италии: Флоренции, Ливорно, Феррары, Болоньи, Венеции, Пармы, Милана, Турина. Там он переслушал, наверное, все оперы, которые в шли в тамошних театрах, знакомился с музыкантами.

В Венеции Кванц получил разрешение короля на поездку во Францию. Из Турина, который был последним городом в его поездке по Италии, летом 1726 он направился в Париж. С флейтистом Парижской оперы Мишелем Блаве они вскоре стали добрыми друзьями. За границей Кванц проявил себя и как мастер музыкальных инструментов.

Затем Кванц год жил в Лондоне, куда его влекла музыка и личность Георга Фридриха Генделя. Кванц познакомился с несколькими влиятельными семействами, ему хотели устроить бенефис и предлагали остаться в Англии навсегда, настаивал на этом и Гендель. Как это ни льстило самолюбию немецкого капельмейстера, он в очередной раз отказался: он был благодарен Августу II за разрешение на трехлетнюю отлучку и убежден, что именно ему надо в первую очередь представить результаты своего путешествия, благодаря которому он соприкоснулся с музыкой зарождающегося доклассического периода.

Летом 1727 года через Голландию он вернулся в Дрезден, получил прибавку жалованья и окончательно оставил гобой   ради флейты, поскольку счёл, что игра на обоих инструментах несовместима с точки зрения постановки.                           

Зимой 1728 года Дрезден посетил прусский король Фридрих Вильгельм I с сыном, будущим королём Фридрихом II , страстным любителем флейты. Именно в саксонской столице Фридрих впервые услышал Кванца. В том же году Август II совершил ответный визит в Берлин. Кванц был в его свите. Королева-мать предложила Кванцу заниматься с кронпринцем. Август II позволил ему бывать в Берлине два раза в год или даже чаще по нескольку месяцев для занятий с наследником прусского престола. Увы, увлечение кронпринца флейтой было одной из причин его конфликта с отцом, что повлекло за собой трагические события в его жизни и длительное заточение в крепости Кюстрин.

Многочисленные биографии Фридриха II пересказывают эпизод, когда во время занятий нагрянул король и учинил обыск. Фон Катте успел предупредить обоих и спрятаться с Кванцем и инструментами в тесной каморке, предназначенной для растопки печей. Обыск продолжался долго, потом в огонь полетели ноты, книги и красный кафтан Кванца, который в это время едва не задохнулся в тесном и жарком помещении. После этого Кванц боялся появляться в Берлине.

В 1737 году Кванц женился на некой вдове Анне Розине Каролине Шиндлер. Марпург сообщает, что она приняла с 40-летним Кванцем  брачные обеты, будучи на смертном одре. Сразу после этого она чудесным образом выздоровела. К сожалению, брак был несчастливым и бездетным, а в Берлине всем было известно, что Анна тиранит своего мужа. Из книги Фёдора Кони «История Фридриха Великого»:

Кванц терпел жесточайшие мучения от жены своей, старой мегеры, которая не менее его страдала от своей любимой собачки. Знаменитый Ф.Э. Бах, находясь однажды  в обществе артистов, предложил загадку: какой зверь страшнее всех в Пруссии? Никто не мог разрешить её. Тогда Бах сказал: «Самый страшный зверь в Пруссии – собачка г-жи Кванц. Она так страшна, что даже г-жа Кванц её боится, а г-жи Кванц боится г-н Кванц».

После того как Фридрих стал королем, в 1741 году он предложил Кванцу стать его камерным музыкантом и придворным композитором на таких выгодные условия, что тот не мог не согласиться. При прусском дворе в Берлине и Потсдаме он давал Фридриху ежедневные уроки, проводил домашние концерты и сочинял. Он даже пользовался привилегией критиковать игру короля. Как сообщают некоторые биографы Фридриха II, «когда в игре Его величества проявлялись какие-либо погрешности, его учитель хмыкал или начинал  покашливать. Так случилось однажды, когда  король ошибся в новом, ещё не отрепетированном произведении. После этого он обратился к концертмейстеру Францу Бенде: «Ты, пожалуй, перепиши партитуру и на этот раз вставь туда простуду Кванца!»

Иногда Кванц сопровождал Фридриха в военный лагерь. Он также сам изготавливал флейты, усовершенствовал их, добавив второй ключ, и в 1752 году написал и издал в Берлине учебник по игре на флейте «Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen» ( «Попытка наставления по игре на поперечной флейте»), посвятив его королю. Трактат выдержал только в XVIII веке три издания и был переведён на многие европейские языки.  Этот фундаментальный труд больше, чем просто пособие для флейтистов: это книга, предназначенная для любого музыканта, стремящегося постичь стиль и правила исполнения произведений XVIII века. Он дает полную картину исполнительской практики и музыкальной эстетики периода позднего барокко. В 1992 году труд был переиздан в Мюнхене и Касселе.

В концертах камерной музыки во дворце Сан-Суси исполнялись почти исключительно произведения Кванца и его венценосного ученика, солировали тоже только они.

До конца жизни Кванц жил на Кроненштрассе в центре Берлина и оставался при дворе Фридриха до его смерти. В 1755 году вышла его автобиография в «Историко-критических трудах по записи музыки Фридриха Вильгельма Марпурга». Упомянутое «Жизнеописание» не только пересказывает нам последовательность событий его жизни, но служит примером того, как важно в профессии музыканта любить своё дело и быть пытливым, настойчивым, трудолюбивым в стремлении к своей цели. В 1762 году последовало еще одна автобиография, на итальянском языке, а в 1877 году дань уважения Кванцу отдал его внучатый племянник Альберт, издав подробную биографию деда. 

Менее чем за год до смерти выдающегося флейтиста с ним познакомился Чарлз Бёрни, английский композитор, музыкант, историк музыки и путешественник, оставивший нам свои путевые дневники под названием «Музыкальные путешествия». Он объехал много стран и подробно описал свои впечатления от музыкальной жизни разных европейских городов и от встреч с музыкантами-исполнителями и композиторами. Он излагает и историю жизни маэстро Кванца, прибегая к его «Жизнеописанию», но также рассказывает о собственном общении с ним. Таким предстаёт Кванц перед англичанином:

«Этот ветеран музыки обладает необычайным ростом… по-видимому, он чувствует себя превосходно, сохранив для человека, достигшего семидесяти шести лет необычную дозу здоровья и энергии». При встрече по просьбе Бёрни Кванц сыграл несколько собственных пьес. «Несмотря на свой преклонный возраст, он всё ещё играет быстрые части с большой точностью. Его музыка проста и естественна, но вкус его – сорокалетней давности».

Когда Кванц умер, король приказал украсить его могилу в Потсдаме скульптурами братьев Ренц. Первоначально он был похоронен в пригороде Науэн и перезахоронен в 1865 году на Старом кладбище  в пригороде Тельтов. Его могила была полностью отреставрирована в 1994 году. В момент смерти остался незавершённым его последний концерт для флейты. По его наброскам Фридрих сочинил последнюю часть, а когда позже произведение прозвучало в Сан-Суси, он остановил музыку на том месте, где она прервалась у автора, и тихо сказал: «Наш Кванц ушёл из мира с добрыми мыслями».

Произведения Кванца в основном предназначены для поперечной флейты. К ним относятся более 200 сонат для флейты соло, около 300 концертов для флейты, 45 трио-сонат и 9 концертов для валторны. Кроме того, сохранились дуэты, трио и квартеты для флейт, а также песни, Новые церковные мелодии  (хоровые мелодии к 22 одам Геллерта 1760 года). Большинство произведений существуют только в виде рукописей, поскольку лишь немногие из них были опубликованы в печати. Его наследие – это и его флейты. По некоторым данным,  он изготовил не менее 18 инструментов только  для своего венценосного  патрона, который активно принимал в этом процессе участие, давал советы и привозил разные материалы на пробу. Иногда такие инструменты дарились и таким образом оказывались среди реликвий аристократических семей.

В его родной деревне Обершеден 23 июня 1991 года  Кванцу установили бронзовый памятник работы скульптора Георга Арфмана. На его родине регулярно проводятся концерты  из его произведений.  Не пропадает интерес  к его книгам, которые выходят в переводах на разные языки, а музыка И. И. Кванца продолжает звучать  и восхищать слушателей в разных странах.