Эрна Штерн и два её... корсета: как одна деталь изменила описываемый мир

    Продолжаю делиться творческой кухней пока пишу вторую главу ретеллинг-романа «Два брака Эрны Штерн. Другая история». Сегодня хочу рассказать о том, как изменение одной незначительной детали первоисточника привело к глобальным изменениям в ретеллинге, а именно — в описываемом мире. И началось всё с того, что я решила осознанно не переносить в свой роман свободные платья без корсета, которые носила Эрна вплоть до летних каникул первого курса, тогда как большинство девушек ходили в корсетных платьях.

   Для тех из вас, кто не знаком с моей серией статей про создание ретеллинга (тег «создавая ретеллинг»), напомню, что я пишу реалистичное фэнтези на базе любовной фантазии. «Реалистичное» здесь — значит правдоподобное, когда читатель_ница верит тому, что события развиваются, а герои ведут себя описываемым образом в данном придуманном мире, с учётом его отличий и особенностей. «Любовная фантазия» — придуманное мной название для поджанра любовного романа, где важнее всего испытать чувственное переживание, от развивающегося и разрешающегося любовного конфликта между главными героями, а всё остальное: характеры, сюжет, логика, мир, реализм — отходят на второй план или вовсе отсутствуют. 

    Так что же «не так» с одеждой Эрны из первоисточника? Для любовной фантазии — всё так. В ней же корсетные платья, конные дилижансы, королевства, дуэли на шпагах, даже магия — всё декорации. «Не так» — для реалистичного фэнтези, так как если определять историческую эпоху исходника как близкую к земному Новому времени (корсетные платья, конные дилижансы, шпаги на вооружении в армии), то столь вольное ношение корсета в общественных местах (хочу — ношу, хочу — не ношу) для дам было явно не приемлемо.Поэтому моя Эрна должна носить какой-то корсет. Но обыграть-то как-то этот нюанс из первоисточника хочется!

    И я стала искать информацию про корсеты, не забывая о седьмом правиле «моей игры»: 

7. Делаю минимально необходимые и достаточные исследования тем, в которых я не разбираюсь, но которые необходимы для достоверности написания.

   Поэтому довольно скоро я остановила свой выбор на следующей интересной исторической детали: смене корсета формы песочных часов на корсет изогнутой S-образной формы. Произошло это в Прекрасную эпоху в конце XIX — начале XX веков (до Первой мировой войны). Мода Эдвардирианской эпохи (так этот период назывался в Великобритании по имени правящего в то время монарха) меня просто очаровала, а идея перенести место действия в более близкое нам время разожгла огонь в глазах! 

   Когда-то я читала о том, что во многих современных книгах, фильмах и сериалах история разворачивается в недалёком прошлом именно потому, что в доинтернетную эпоху гораздо проще придумать логичный складный сюжет. А вот, придумать правдоподобную историю, учитывающую возможности мгновенной связи по нескольким видам каналов, уже не так-то и просто — нет-нет, да и вылезет где-то притянутый за уши поворот, вызывающий зрительское или читательское "Не верю!" 

   И идея бросить себе подобный вызов показалась мне заманчивой! Возможно, внимательные читатель_ницы моего романа уже могли заметить расставленные по тексту первой главы зацепки на отличия эпохи в ретеллинге. Ну, а если нет, то вот они:

На что соседка ответила: нет, у неё появилась компания – один из целителей тоже бежит впереди паровоза и ходит читать книги сверх списка рекомендованной литературы.

и

Ещё пара шагов, я почти на месте, сворачиваю в уборную и пулей прячусь в ближайшей кабинке.

    Вот так одна маленькая деталь перенесла место действия в более современную эпоху! Так вернёмся же к этой детали — вам же наверняка интересно, что это за корсеты S-образной формы?

    Но для начала предлагаю вспомнить, как в принципе менялась форма корсета с течением времени. Поскольку я помню о пункте 7, то прибегаю к быстро нагугленным статьям: «Корсет» с Википедии, «Прекрасная эпоха» из блога о моде FASHION IN MY SHOES, «История корсетов в моде и культуре» авторства Арины Слись, написанной в период ее студенчества в HSE ART AND DESIGN SCHOOL.

   Считается, что только в период с 1820—1840 годов корсет начинает использоваться не только для поддержки фигуры, но и для формирования узкой талии. 

   С XVI по XVIII столетья основными функциями корсета были: а) поддержание прямой линии корсажа и его гладкой поверхности; б) быть удобной поверхностью для прикрепления украшений; в) поддержание ровной спины; г) поддержка массивных юбок, которые обладали большим весом.  

  То есть утягивающая функция, как основная цель ношения корсета, появилась довольно поздно! Именно в 1820—1840 годах прямая коническая (или цилиндрическая) форма корсета, известная по предыдущим столетиям, преобразуется в силуэт песочных часов. В конце 1830-х годов, в связи с выходом из моды пышных рукавов женских платьев, появляется стремление сделать талию визуально более тонкой — появляется тугой утягивающий корсет. 

  Закономерно, что следом, во второй половине XIX века, возникает идея так называемого «здорового корсета», который не стесняет свободу движений и не деформирует костную ткань. Конец столетия характерен двумя противоположными тенденциями: с одной стороны, корсет достигает наиболее радикальных пропорций — это время самых узких талий; с другой стороны, именно в этот период движение против корсета становится полномасштабным — как со стороны врачей, так и в общественной среде. Корсет приобретает характер политического маркера и становится объектом сопротивления: необходимость отменить практику корсета становится центральным тезисом женских движений. 

   Вот мы и подошли к пленившей меня эпохе! С 1890 года в моду входит корсет силуэта в виде буквы S. Его разработали как безопасную для женского здоровья альтернативу более ранним моделям. Новое изделие не сдавливало диафрагму, выталкивало грудь вперед, а бедра – назад. Живот освободился от давления. Корсет охватывал все тело, в некоторых случаях доходя до колен. 

 Последнюю крайность (про длину до колен) я решила не переносить в свой роман, а остановиться на более коротких вариациях, как на этих демонстрирующих разницу между старым и новым корсетом рисунках и фотографиях:

   Ну и поскольку у меня фэнтези, я придумала немного свою историю смены одного типа корсета другим. Не буду сильно спойлерить то, что собираюсь постепенно рассказать по ходу романа, скажу лишь, что новый, более здоровый корсет, появился в Гарме всего за год до описываемых событий. Где-то его приняли с воодушевлением — ведь в нем действительно легче и свободнее двигаться, а где-то нет — уж больно откровенно S-форма повторяла естественные изгибы женского тела! 

    Думаю, что теперь вы уже догадываетесь, что моя Эрна пройдёт через смену корсета «песочные часы» на анатомический корсет (так я назвала S-образную форму, избавившись от привязки к латинскому алфавиту).  И, возможно, сейчас следующий отрывок первой главы заиграет для вас новыми красками и образами  

   Я повернулась к внезапной собеседнице и обомлела: настолько она показалась чужой и совершенно здесь неуместной. Короткие почти по-мужски стриженные волосы тугими шоколадно-каштановыми завитками обрамляли загорелое лицо. Пухлые алые губы раскрылись в улыбке, обнажив жемчужные зубы. Раскосые зелёные глаза с чёрными стрелками искрились беззастенчивым весельем. Мясистый чуть крупноватый нос на удивление не портил вид, а наоборот придавал какую-то особую диковатую привлекательность. Платье её с трудом можно было назвать повседневным: тонкий слой насыщенно-изумрудного муслина плотно облегал новомодный анатомический корсет, повторяющий все изгибы зрелого женского тела; вырез же был почти на грани с вечерним декольте. Положение лишь немного спасла оторочка из воздушного молочно-белого кружева, слегка прикрывающая упругую полную грудь.