В завершение мини-марафона о трудности божественного бытия :-))

Еще один интересный взгляд на проблему произведения/экранизации от человека неглупого, а по большому счету даже очень умного. И небольшой бонус долготерпителям пара мыслей на тему "а как я бы сделал"

______________________________

"Дядя Гарик! Дорогой друг мой!

Я после рабочей ночи, поэтому буду прям, как рельс, и примерно столь же извилисто-дипломатичен :)

Я почейтал диалоги о жЫвотных о ТББ и гермАне у тебя в афтырьСюдее - и решил бросить свою пару шекелЕй.

Итак. Для начала глянем ТББ как текст. 

На мой взгляд, внешней атрибутикой приключенческого жанра была, как пылью, присыпана тысячекратно обсосанная со всех сторон дидактика "быть или казаться?". Смотрим по структуре текста:

Пролог, трое юных коммунаров чилят на пленере и расходятся по анизотропному шоссе. Казаться (про скелет фашиста, прикованный к пулемету) - или быть (а я там одному парню помог машину починить)?

Основная часть. Долг требует казаться (мы не вмешиваемся, мы фиксируем и записываем, мы на наглядном примере изучаем), но сердце требует быть (примеры с сорвавшимися, помощь лучшим образчикам, всем этим Будахам, Кабани и книгочеям, Уно и Кира в конце концов). И в момент трагической развязки, когда полетела к ипене матери Понь-Цепция, не предполагавшая никаких Ч0рных, и наступает локальный Рагнарек. Румата выбирает БЫТЬ!..

Эпилог, в котором "не кровь, просто сок земляники" - протагонист слишком БЫТЬ, он совсем больше не КАЗАТЬСЯ, он равно чужд и Арканару, и своему бывшему родному миру, он человек ниоткуда (позднее тема будет творчески развита в "Парне из преисподней"). Итого сотни листов дидактики на тему простой дихотомии.

И видишь ли, друг мой, проблематика текста ТББ ныне неактуальна, ответ очевиден: только "казаться!" Потому ДРАМА Тохи/Руматы сейчас кажется надуманной и выспренной, дурью мужик мучается и с жиру бесится. Далее, ты ж сам мне писал про очевидное торжество клипового мышления среди аудитории - а у клипоМыслящей аудитории философия не в почете, че-та сложна и мутна, нам бы ч0 попроще и подоходчивей - см. начало древнего боевика с дедуфкой Шварцом "Последний киногерой". Отсюда и жалобы на дефицит материала, и линия с потерянным отцом. Скажи еще спасибо, что "Горбатую гору" Руматы с Рэбой не вкрячили, слава Роскомнадзору, да. Темы попила, поела и погуляла это, разумеется, тоже никоим образом не отменяет.

Вторым дном произведения лежало столь характерное для отечественной тварьческай дилюгенции описание ужастей трагического существования тех, кто далеко опередил свой век, и апокалиптическое пророчество "Там, где правит серость, к власти приходят черные!" Себя афтыри, ясное дело, ассоциируют минимум со спасаемыми гуманистами, максимум с коммунарами, сердце коих полно жалости, и они не могут уничтожить этот исполненный гнуси и мерзости говномир, и сотворить его заново, сияющим и совершенным (в этом диалоге Будаха с Руматой ИМХО заключен ключ к заметной части дальнейшего творческого наследия Стругаски Бразерс) - и вынужденными трагически-страдальчески вершить земной свой путь в царстве серости, из-под которой вот-вот вынырнет под маршевое исполнение "Эрики" квадрат ч0рного-преч0рного батальона "электриков". Если, разумеется, не перестать пестовать и превозносить серость и преследовать книгочеев.

И ТББ как бы сама напрашивается на экранизацию в минимальной переработке, без ентих ваших философиев - масса драйва, и спецэффектов потребуется не то чтоб много, можно гармонически совместить НФ с костюмщиной под Высокое Средневековье, прям мечта режЫссера!.. Беда ровно одна -  экранизируют это произведение лучшие представители той же самой тварьческой дилюгенции. Которые посредством киноэкрана самовыражовываются - как же плохо им, спасаемым или даже целым коммунарам, живется в мире торжествующей серости, где под запретом и гонениями книгочеи - то есть они сами, любимые!.. Вот и выливаются на широкий экран поделья типа Германа. И фильм его не про сюжет и не про разыгрываемые актерами образы, это фильм про режиссера, вынужденного сиять светочем своего пылающего неугасимого гения среди говна"

______________________________

Традиционный вопрос: а как я бы это сделал?.. Если представить, что у меня есть заказ, достаточно много денег, свобода в стратегии, а также желание сделать обширный, оригинальный мультимедийный прожект и возможность рисковать (а по-настоящему прорывных проектов без риска не бывает).

А я бы сделал достаточно простую вещь.

Есть довольно интересные примеры несколькисезонных сериалов, которые не связаны неким общим сюжетом. Например "Американская история преступлений" или "Американская история ужасов". От идеи сериала-антологии я бы и оттолкнулся, развернув эпос о развитии института прогрессорства.

Начало, разумеется - ТББ, идея двухсоставная, это с одной стороны лихой боевик о мечах без магии, шпионаже, вербовке, подкладывании и тех.обслуживании средств слежения/прослушивания. Здесь вообще можно идти фактически по тексту, просто раскрыв техническую сторону работы, которую АБС оставили за бортом повествования. Например, пару дуэлей Руматы :-) С другой - рассказ о том, что историк в конечном итоге - плохой диверсант и разведчик.

В финале у нас, разумеется, кризис концепции историков-созерцаторов и решение о переходе к более продуманному, профессиональному и радикальному воздействию.

Дальше, соответственно, по одному-два сезона - классические ОО и ПиП. А параллельно собственно "экшону и приключалову" будет идти над-история с большим смыслом, показывающая эволюцию прогрессорских идей.

С "Островом" все понятно, он буквально создан для нормального сериала. С "Парнем" будет сложно, потому что придется очень сильно усложнить структуру повествования. Надо или расширить (радикально) собственно "гигандскую" часть и ужать земную, или (что наверное будет более лучше), давать их попеременно, в стиле "Лоста" - настоящее/будущее. "Жук" и "Волны" под очень большим вопросом, напрямую их экранизировать не получится, а чтобы корректно перенести смысл и общую канву, тут понадобится натурально Искуссство. С другой стороны, команда, которая сможет реализовать "Трилогию", к тому времени настолько набьет руку во всех аспектах производственного процесса, что и такую сверхзадачу скорее вытянет, чем нет.

Какие тут сразу видятся концептуальные проблемы... Во-первых это будет дорого. Для каждой части придется фактически строить с нуля всю обстановку, от архитектуры до костюмов и прочей вещевой культуры. Во-вторых, рискованно, потому что в рамках одной "франшизы" зрителю последовательно представляется три (минимум) сериала, в каждом из которых резко меняется и сеттинг - мечи, "ревущие сороковые", постапокалиптический атомпанк - и значительная часть персонажей/актеров. То есть объективный бонус раскрученного продукта (возможность экономить в его развитии, используя уже готовую матчасть) обменивается на, по большому счету, надежду сорвать банк в будущем.

Но... как уже писалось выше, мы смело мечтаем о другой, доброй вселенной, где люди не побоятся рискнуть, чтобы получить франшизу мирового уровня, которая даст зрителю то, чего не показывал еще никто.

Вот и все, пожалуй