Как делается сюжет для новостей (памятка для тех, кто хочет писать про ТВ)

Так как я работаю в теленовостях и пишу на телевизионную тематику (преимущественно), то хотела бы рассказать, какой путь проходит сюжет от получения информации до выхода в эфир.

Зачастую люди очень приблизительно представляют себе работу ньюс-рума, корреспондентов, монтажёров и прочих моих коллег, основываясь на фильмах, где в самый драматичный момент новости "уходят на рекламу" (спойлер: так не бывает, и я объясню, почему).

Сюжет начинается с того, что группа сбора информации получает собственно информацию, будь то рассылка пресс-службы Кремля или мэрии или же обращения взволнованных граждан. Туда же сводки МВД  и МЧС.

Если тема устраивает руководство, назначается корреспондент с временным лимитом "к такому-то эфиру".

Корреспондент с группой ТЖК едет на точку записывать синхроны спикеров и делать подсъёмы. Часть спикеров может быть записана дистанционно, по видеозвонку через АЗВЛ (аппаратную записи внешний линий). Со спикерами договаривается продюсер выпуска, корреспондент лишь может на месте изловить очевидцев, официоз идёт через продюсера. МВД, МЧС и Следком сами присылают комментарии своих пресс-служб.

Отснявшись, корреспондент идёт в аппаратную перегона, где оцифровывает свои флешки и идёт расшифровывать синхроны и писать текст.

Параллельно режиссёр монтажа начинает потихоньку набирать на тайм-лайн уже расшифрованные синхроны, которые сохраняет корреспондент в своём тексте. Очень желательно, чтобы корр сохранялся как можно чаще, это упрощает работу и сохраняет время.

Тем временем ассистент режиссёра восстанавливает из архива материалы к сюжету, если надо, выкачивает из интернета видео по запросу корреспондента или режиссёра монтажа, а так же заказывает графику (цитаты, карты, графики) в отделе компьютерной графики, так же картинки на плазму в студии, которая за ведущим.

Написав текст, корр идёт утверждать его к шеф-редактору, потом или переписывает, или идёт на монтаж.

Если текст утверждён, корр идёт в аппаратную озвучания, один или с коллегами, если нужны переводы иностранцев или начитка графики.

С записанной начиткой и текстом корр идёт к режиссёру монтажа и они монтируют сюжет, перекрывая начитку подсъёмами и архивом.

В некоторых аппаратных, как в моей, есть возможность выдавать в эфир материал "с линии", то есть из монтажки. Этим пользуются, когда категорически не успевают оцифровать мастер к вёрстке. Обычно смонтированный мастер отсматривается на  предмет брака по видео, чёрных полей, микропланов и пролазов, затем оцифровывается и подвёрстывается в сетку.

Начинается эфир. Эфиры всегда прямые, запись мы делаем на другие часовые пояса.

Если на эфире происходит косяк, а это бывает: не успели оцифровать, зависла машина, завис резерв, никаких "уходов на реламу", как часто показывают в кино. Рекламные точки строго регламентированы коммерческой дирекцией, их нельзя переставлять или, боже упаси, изменять их количество в часе. Это подсудное дело.

В случае ахтунга выпускающий режиссёр мгновенно переводит камеру на ведущего, и тот шпарит, глядя в камеру, следующий материал, предварительно извинившись за технические проблемы. Референт в это время быстро перекручивает суфлёр на нужные ведущему слова.

Но такое случается не так часто, так что обычно мы в более-менее спортивном режиме монтируем, оцифровываем, дожидаемся, пока сюжет подверстают, и спокойненько идём курить.

Вот и весь путь сюжета, яркий, но короткий.