Пища для вдохновения, или Откуда автору идеи брать

Читаю сейчас потихоньку, по настроению одну из самых — если не самую— необычную книгу для писателей, это «Книга чудес» Джеффа Вандермеера. К сожалению, бумажной версии нет в магазинах, мне посчастливилось взять с Авито, но в комментах кину ссылку на цифровую.

Глава «Пища для вдохновения» посвящена тому, чем питается наше воображение, и немного тому, как организовать работу с идеями. Привожу цитаты из неё, которые кажутся мне значимыми.

Вандермеер пишет:

Стать писателем — посвятить себя изучению писательского ремесла и искусства — значит в первую очередь придать структуру тому, что создает ваше воображение; это непрерывный процесс достижения неуловимого мастерства (если что, дверь вон там). Но высекать начальные искры — одна из немногих задач писателя, которые с опытом даются всё легче (конечно, если не подавлять импульс).

Автор советует никогда не подавлять фантазию, записывать идеи и исследовать их, даже если они странные или пугающие. Если приглушать работу воображения, не давать ему простора, то творческий поток легко может иссякнуть. Поэтому классно держать под рукой рядом блокнот, ручку или заметки на телефоне и завести привычку записывать даже самые бредовые идеи.

Вот несколько основных источников, откуда может прийти вдохновение:

• Интересные факты и случаи из семейной жизни
• Опыт работы
• Путешествия
• Религия
• Изучение истории / исследования
• Подслушанные разговоры
• Друзья
• Окружающий мир (в том числе природа)
• Хобби
• Чужие романы и рассказы
• Социальные и политические проблемы
• Интерес к конкретному жанру
• Наука
• Статьи в газетах и журналах
• Изображения (ТВ, фильмы, фото)
• Сны (но помните, что логика сна отлична от логики сюжета, и их сюжет обычно не имеет смысла ни для кого, кроме вас)...

Обрабатывайте информацию из источников выше следующими способами:

1. Прямое наблюдение и включение в сюжет (например, реальная деталь целиком переносится на одного из ваших персонажей).
2. Реакция на стимул (например, вы читаете фантастический рассказ, и вам кажется, что вы бы развили эту идею лучше).
3. Трансформация (например, неверно услышанный обрывок разговора порождает фантастическую интерпретацию: фраза «Она пролетает через ворота» становится текстом о летающей женщине).

Правда в том, что когда вы работаете над каким-то произведением, на протяжении долгого времени размышляете о сюжете, ваш разум может трансформировать что угодно в этот текст и заставить его работать. Но чтобы направить вдохновение куда надо, необходимо изучить себя и понять, какая стартовая точка вам больше подходит. Вот пять примеров:

1. Пишите о том, что вам интересно. Часто говорят «Пишите о том, что знаете», но Вандермеер возражает: всегда можно выяснить то, чего вы не знаете, то нельзя сымитировать искру любопытства, которая вспыхивает, когда вам что-то интересно. Если вы пишете об интересующем вас, то затем можете вывести историю и к тем вещам, которые вы знаете.
2. Пишите о личном. Если решили писать о том, что знаете, то пишите о собственном опыте и переживаниях, это дает мощный катарсис и простор для вдохновения. Личное не обязательно должно быть тяжелым, но часто его сперва нужно переварить, и на это нужно время.
3. Пишите о том, что некомфортно. Темы, которые интересуют вас, могут также вас отпугивать. Не отстраняйтесь от таких идей, даже если вам кажется, что из ничего стоящего не выйдет или их нельзя показать миру. Помните: вы вообще не обязаны делиться написанным с кем бы то ни было. Разрешите себе писать для себя.
4. Пишите о случайном. Некоторым писателям для вдохновения нужен хаос, нужно ломать систему. Внезапный шок — внедрение хаоса в мир — служит катализатором, заставляющим писать о чем-то интересном, личном или некомфортном.
5. Пишите, используя внешние или внутренние подсказки. Имеются в виду чисто механические идеи, выбранные автором, предложенные редактором, наставником или на писательском курсе, к примеру. Например, взять случайную фотографию и выстроить сюжет вокруг неё. Фраза «напишите об этом» порой отлично работает для таких авторов.

Все эти подходы взаимосвязаны и могут служить отправной точкой для других, их можно использовать отдельно, вместе, постоянно какой-то один или брать по очереди. Однако со временем вам придется менять подходы, ведь нехватка вдохновения означает, что вашему подсознанию скучно — ему нужно бросить вызов.

И ещё несколько полезных советов и мыслей от Вандермеера:

• Берегитесь советов от людей, которые считают, что у вас много воображения. Воображения много не бывает.
• Не цензурьте свои внезапные порывы вдохновения, даже если вашему сознанию они кажутся «глупыми», «несерьезными», «странными» или «пугающими». Пускай вы не используете этот материал, все равно надо говорить своему подсознанию, что в соседнем доме живут медведи.
• Оставайтесь открыты для творческих игр с другими и помните, что с помощью этих игр вы тренируете мышцы своего воображения. И позволяете потренироваться другим.
• Будьте терпеливы: некоторым рассказам и романам требуется время, чтобы ожить в вашей голове, прежде чем вы начнете писать. Тщательно продумывать то, о чем пишете, — важная часть творческого процесса.
• Не стесняйтесь включать элементы автобиографии в свои фантазии — они часто спасают историю, которая без того стала бы безжизненной.
• Изо всех сил берегите свое воображение и подпитывайте его.

Воображение безгранично — оно способно охватить всё, что вы захотите, если ему позволить. Всё, что вы видите вокруг, полезные вещи или просто украшения, когда-то существовало в чьем-то воображении. Каждое здание, предмет мебели, каждый стул или стол, каждая ваза, дорога или тостер. По сути мир, где мы живем, — во многом результат личного или коллективного воображения множества людей, которые создавали нечто новое или изменяли уже существующее.