О достоверности в фантастике вообще и исторических направлениях фэнтези и фантастики

Ориентирован этот текст главным образом на писателей, но читателям тоже может быть любопытно, поскольку знание механизмов защищает от манипулирования, что, на мой взгляд, весьма полезный навык для современного человека.

Подвигло же меня к данной статье предложение поучаствовать в обсуждении любопытной темы на будущем питерском конвент-форуме АТ.

Итак, о достоверности.

Тема в целом хорошо знакомая. Не первый десяток лет литературному мастерству обучаю, а ничто так не помогает человеку качественно разобраться в предмете, как необходимость обучать ему других.

Итак, на самом деле достоверностей две: обычная и литературная.  И путать их нельзя. Потому что у них разные оболочки. На обыденной останавливаться не стану, поскольку это пространство психологов и психиатров. Что же до литературной, но она зиждется на трех (если упростить) опорах: физиологии, доверии к автору и жанровой кодировке. С физиологией просто. Это то, что я называю собирательно: тактильность. Вся информация, которая поступает к человеку, минуя зрительные и слуховые образы. Почему? Потому что фильтры никудышные. Зрение, слух мы еще как-то контролируем-анализирует, а вот запах свежего хлеба в торговом центре действует напрямую на мозг, увеличивая продажи. Нет, визуализация происходящего тоже нужна. Без нее вообще никуда. Но нужное качество картинки в тексте создать куда труднее, чем передать ощущения персонажа, когда другой персонаж ласково касается кончиками пальцев интимных частей… Ну или неласково, тех же частей – раскаленной (не забыть о запахе и звуке) кочергой.

Вторая опора – доверие к автору. С этим сложнее. Доверие – это как невинность. Теряется один раз. Можно, конечно, восстановить хирургически (у прекрасной половины человечества, мужчинам вообще никак), но это будет уже совсем другая история. Потому первое правило волш… писателя: автору врать нельзя. Можно: недоговаривать. Можно: играть с читателем, жонглируя намерениями, фантазиями и действиями. Активно используя героев как источник непроверенной инфы, ведь он, герой, может и ошибиться. Особенно эффективно это, когда – от первого лица. Но врать – нельзя. Иной раз очень хочется. Но мою попытку втихую оживить убитыю под Доростолом очень симпатичную героиню (одно упоминание в незначительном проходном эпизоде) читатели заметили через одного. Еще один из важных моментов: доверие к автору по мере развития истории также развивается. Поначалу читатель готов принять на веру многое. Рассчитывает, что позже все будет растолковано, замотивировано и проявлено. Собственно, на этом строится начальная интрига. Если так и будет, доверие сохранится. Если нет… Увы. В том же пакете – еще один важный постулат: автор не обязан знать все. Кроме того, о чем пишет. Цитируя Б. Н. Стругацкого: «писать о том, что знаешь досконально или о том, чего не знает никто». Ключевое слово: писать. То, что написано, должно быть достоверно. То, что осталось за кадром – вне ответственности, поскольку интерактив от читателя. Вы когда-нибудь сражались верхом на слоне? Я – нет. И склонен думать, что никто из моих читателей тоже. Зато я трогал слона. И не я один. Так что подключим пункт первый, тактильность. И мои фантазии о бое на слонах, основанные на лит. источниках, обретут необходимый уровень достоверности.

На этом сегодня все. Если хотите продолжения, пишите и реагируйте.