Писательские семинары – что это такое и с чем их едят

Был у меня сравнительно недавно предметный разговор на тему писательских семинаров, спрашивали меня, что я об этом думаю, благо опыт участия у меня какой-никакой имеется. Разговор получился довольно любопытным, и чтобы полезная информация просто так не пропадала, решил я ее записать, вдруг кому пригодится. Это чисто мой опыт и мои впечатления.

Рассказные семинары и мастер-классы проводятся, пожалуй, почти на каждом фантастическом конвенте. Аналогичные мероприятия проводятся и для авторов драматической прозы – периодически вижу их рекламу. Участвовал в нескольких из «фантастических» мастер-классов, как со своими текстами, так и вольнослушателем. В семинарах по крупной форме (их еще называют романными семинарами) участвовал четырежды. Один раз в семинаре издательства «Снежный ком» в Партените (сейчас он проводится в Подмосковье) со своим текстом, дважды – в семинаре при питерской фантассамблее (один раз с текстом, другой – вольнослушателем) и один раз в семинаре Дмитрия Казакова «Технология романа» (там принцип был другой – не разбирались готовые тексты, а с нуля создавался сюжет, конфликт нового романа, его герои и антагонисты, ну и в итоге формировался поэпизодный план будущего произведения).

Для участников семинаров основных целей может быть две. Первая – прокачать свои писательские навыки, расширить свой творческий диапазон, овладеть какими-то приемами, узнать что-то новое. Вторая – выиграть неофициальный конкурс среди участников семинара и опубликовать свой текст. Целью вольнослушателя может быть только прокачка навыков, естественно.

Польза от семинаров непосредственно связана с целями, которые преследует участник. Если цель – в прокачке писательских навыков, то следует очень внимательно подходить к выбору мастера семинара, узнать о нем побольше – что он пишет, насколько это согласуется с вашим творчеством, как пишет, какая у него квалификация, есть ли о нем отзывы, как о литературном тренере. Если цель – опубликоваться, тогда, во-первых, следует выяснить, насколько у данного семинара широки возможности по продвижению рукописи в издательство, есть ли у них вообще подобные контакты. А если есть, что за издательство, и на какой литературе оно специализируется – залезть на сайт и поинтересоваться. Во-вторых - очень тщательно подходить к выбору текста. Это должно быть лучшее, что у вас есть и, кроме того, очень желательно – подходящее по формату издательству, с которым есть контакты у организаторов семинара. Это существенно повысит вероятность публикации. Мне семинары весьма помогли. По результатам семинара "Снежного кома" я капитально переделал и доработал свой текст, который в результате стал заметно лучше и позже был принят издательством к публикации. По результатам семинара фантассамблеи – сформировал план по переделке текста, которым займусь позже. Семинар "Технология романа" Дмитрия Казакова, многое в голове упорядочил, разложил по полочкам и позволил аморфной идее с набросками мира превратиться в подробный поглавный план будущего романа.

Естественно, польза от семинаров выше для начинающих авторов, но издающимся иногда тоже нелишне будет кое-чему подучиться, если мастер подходящий, конечно. Я для себя, пожалуй, на сегодняшний день эту пользу уже исчерпал, хотя зарекаться не буду. Но начинающим, думаю, стоит пройти через парочку таких мероприятий.

Теперь о цене вопроса. Рассказный семинар обычно входит в стоимость фестиваля, при котором он проводится. Как правило, это оргвзнос за участие (где-то в районе 6000 рублей + проживание на месте проведения) Тут следует, однако, оценивать, насколько для вас важны остальные мероприятия фестиваля, ведь платите вы и за них тоже, и далеко не везде можно взять аккредитацию только на один день – день проведения семинара. Романные семинары обычно обходятся от 7000 до 10000 рублей (иногда +проживание, иногда оно входит в вышеозначенную сумму), редко дороже.

Количество участников обычно невелико. На романных семинарах человек 10 максимум - время ограничено, поскольку тексты большие и разбираются, как правило, долго. А семинар длится максимум неделю. На рассказных - побольше. Бывает до 20 человек, но там стараются уложиться с разбором в один день фестиваля.

К текстам, подаваемым на участие в семинаре, предъявляются определенные требования. На сайте (или в группе в соцсетях) каждого семинара такие требования подробно изложены, их нужно внимательно изучить. Как правило, это требования к оформлению текста (какие данные в нем должны быть об авторе, формат файла, название файла и т.д.), к объему текста (минимально и максимально допустимый объем в авторских листах), по незасвеченности текста в сети (кому-то из организаторов это важно (если есть прицел на публикацию), кому-то нет), по законченности текста (принимаются ли первые романы циклов, например).

Форма, в которой проводятся подобные мероприятия, может быть различной. Подавляющее большинство семинаров проводится в виде разбора готовых текстов. Сначала высказываются участники, потом уже мастер. В основном - по общему построению текста, структуре повествования, героям, а потом бегло по отдельным стилистическим огрехам, ляпам, нелогичностям. Как правило, на романных семинарах также даются некоторые элементы теории и дополнительные практические занятия. На семинаре фантассамблеи так было, по крайней мере. У «Снежного кома» был еще редакторский разбор. У Казакова в семинаре «Технология романа» структура занятий иная: лекция (день), выполнение практического задания (вечер), разбор практического задания (утро) и т.д.

Итак, что имеем в итоге. На писательском семинаре автор получает возможность получить квалифицированный разбор своего текста опытным, авторитетным писателем с приличным количеством изданных книг, анализ сильных и слабых сторон текста и рекомендации по улучшению. При удаче - еще и шанс на публикацию. А кроме того -  обратную связь от других участников. По сути, несколько бета-ридеров читают твой текст и свежим взглядом видят косяки, о которых и говорят. Тоже полезно. Только надо учитывать, что в любых отзывах может присутствовать элемент вкусовщины и субъективный подход к творческому процессу. Кому-то нравится глобалка и эпический размах, а кто-то наоборот сторонник местечковости, мелких деталей или новеллической структуры. Опытный мастер семинара, разумеется, старается отстроиться от собственных жанровых и технологических предпочтений и выдавать некоторые универсальные рекомендации, но не у всех получается. Важно помнить, что не всегда хороший писатель может стать хорошим литературным тренером. Мне в этом плане в большинстве случаев везло – мастера попадались хорошие.

Мой опыт, конечно, несовершенен, и некоторые аспекты этого вопроса наверняка прошли мимо меня. Но буду рад, если эта информация и мысли окажутся кому-то полезны.