Речевые характеристики

Когда-то в одной своей статье я писала: если вы открыли незнакомую книгу на каком-то случайном диалоге, и поняли - не зная содержания - что один из участников десятилетний мальчик-отличник, а второй старик-дворник – значит, автор прекрасно владеет приёмом речевой характеристики.

Речевые характеристики проще показать на примерах. Потому что главное о них и так понятно: герои должны говорить по-разному, потому что они все разные. 
Это в жизни разные люди могут говорить одинаково, в литературе такие персонажи сольются и потеряются.

Что заставляет персонажа говорить как-то по-своему?
Вот основные факторы, которые влияют на формировании индивидуальных особенностей речи. 

1. Семья-происхождение. С нуля лет. Это бэкграунд, а на него всё накладывается остальное, и если много накладывается, то он подавляется совсем.
2. Социум. С 3-х лет.
3. Начитанность.
5. Образование.
6. Профессия.
7. Увлечения.
8. Психотип, темперамент.
9. Отношение к партнёру по диалогу (особенно если это М и Ж)
10. Собственно ситуация, в которую героев загнал автор. Понятно, что когда люди спокойно едят в ресторане- это одна манера речи, но если в ресторане произойдёт теракт - это уже будет совершенно другой дискурс.

Поэтому, прежде чем ввести персонаж и подвести его к первой реплике, желательно все эти вопросы о нём решить. То есть, другими словами - нужно досье героя.

Расскажу, как у меня получалось, пока я работала над своим гигантоманским романом. Я выходила на такой своеобразный кастинг. Кого можно поярче раскрасить ))

У ГГ - привилегии, у него полное право на нейтральную речь.
Конечно, у него могут быть речевые якори, но их не должно быть много. Когда много, когда речь главного героя то и дело пестрит оборотами – это воспринимается тяжко.
Главный герой и так у нас в каждой главе, он и так пестрит, поэтому не надо убиваться за его речевые акцентуации. Я, например, отдала своему ГГ князю своё любимое «интересное кино» - которое сама утащила давно из какого-то фильма, уже не помню, какого. И в принципе, даже одного этого выражения вполне хватило.

 Дальше идёт длинный список второстепенных, фоновых, эпизодических.
У меня в "Зурбагане" куча женщин - герой работает в женском коллективе. 

Безответно влюблённая одноклассница Таня.
Просто одноклассница Аллочка
Роковая соблазнительница Зоя. 
Повариха тётя Маша
Тётка ГГ, главврач профилактория, где он сам работает (Сама)
Инструктор по лечебной физкультуре Валя
Кондитер Надежда
Сестра-хозяйка
Уборщица

И все говорят по-разному )) Потому что сами все разные.
Отсюда первое правило: формировать систему образов грамотно: не должно быть однотипных персонажей.

У меня на первый взгляд две девочки-бывшие одноклассницы однотипны. Но на самом деле нет. Одна из них, Таня, влюблена. И она, разумеется, будет говорить с героем совсем не так, как независимая Аллочка.

И отдыхающая соблазнительница Зоя, проверяющая на герое свои чары, будет говорить с героем совсем не так, как сотрудница Валя, с которой у героя хорошие товарищеские отношения.

Короче, вот такой идёт отбор и делаются выводы. 
Но всё это - герои, с примерно одинаковой лексикой и стилистикой. Это всё молодые женщины, их речь ярко-фактурной быть не может. Там оттенки только в тональности, в интонациях.
А нам нужна яркая речь для украшения диалогов. 

Остались возрастные персонажи из народа.
Самая старшая из них - повариха тётя Маша. Вот с ней можно развернуться во всей красе.

Вот несколько её реплик - и, конечно же, так, как она, никто больше разговаривать не будет:

- Славк, слышь? Про подружку-то твою что говорят? Путается, говорят, с иностранцами-то... На панели, стоит…

- Ну, ты девкам-то скажи про компот! А може, яишенку с помидорчиком? А?

- Ой, ну ты глянь, какой ты хлопец-то гарный! Девчата тебя за одни только твои голубые миндальные глаза раздерут… ой, раздерут…

- Славка! Ну, ты-то чего? Она-то и будет воображать, она девка, ей положено, а ты-то, мужик, али нет? Затащил бы давно под кусты, глянь, какие красивые детки были бы...

- Я-то выходила замуж – какие там платья… сорок седьмой год… беленькие носочки на рынке купили. С синей каёмочкой. Модно было с синей-то каёмочкой. Платье ситцевое шила покойница тётка. С воротничком, и вот тута кармашек вот такой. И платочек туда сложили. Вот такое было платье-то подвенечное. Сорок лет прошло, а вона, какие наряды у вас теперь… не захочешь – замуж пойдёшь…

В принципе, одной такой тёти Маши достаточно на весь коллектив. Тут будет работать интересная закономерность - в сценах с ярким персонажем вполне можно всем остальным говорить нейтрально, она одна раскрасит эпизод за всех.
Хотя, конечно, мне именно нравилось сводить их в диалогах с героем, который тоже далеко не молчун:

В два ягуарских прыжка я очутился у раздачи.
- Тётечка Машечка, здрасти, доброе утро, я умираю, - зачастил я, хватаясь за сердце и делая вид, что падаю в обморок. - Спасайте меня быстрее от голодной смерти, несите всё и побольше!
- Надежда! Тащи пироги! – заголосила тётя Маша в глубину кухни. - Главный потребитель в студии!
- А супчику нету, тётечка Манечка? – пританцовывал я.
- О, о, о, молодёжь, - заохала повариха. – Сразу видать: молодёжь пошатущая явилась! Нашатуются ночами-то невесть где, а потом им супы подавай с утра пораньше. На-адь! Суп готов?
- Томатом ещё не заправлен! – деловито откликнулась Надежда.
- Наливай, какое есть! - скомандовала тётя Маша. - У меня человек помирает.
- О, гос-споди! – воскликнул я, вздевая руки вверх. – Суп... Вот что спасёт мою угасающую жизнь! Надь, давай без томата, чёрт с ним, с томатом!

Ну и чисто для симметрии, чтобы разбавить женское царство, я подключила Городынского, технического директора. Он сначала был просто пожилым номенклатурным дяденькой, но кастинг в таком виде не прошёл - диалоги с ним оказались совершенно тусклыми.
Тогда я сделала его бывшим военным.
И как по волшебству, простые деловые телефонные переговоры засверкали всеми цветами солнечного спектра:

- Р-радивилов, твою-то мать! - загрохотал в трубке безапелляционный начальственный рык. – Опять, понимаешь, пост пустой!
- Никак нет, товарищ подполковник! – заорал я в тон браво. – Отлучался по естественной надобности!
- Р-разговорчики! Я тебе дам надобность! - не сбавляя оборотов, гремел Городынский. – Опять с девками лясы точишь! Р-распустились, понимаешь, на дембеле, чёрт вас возьми-то! В радоновых авария, а он, понимаешь, с девками прохлаждается! Быстро ящик в руки и мигом на устранение аварии, мать твою так-то! 

В общем - из опыта: на кучу народу два вот таких ярко окрашенных персонажа вполне достаточно, чтобы вся остальная система образов была подогрета. Больше и не надо. Но важно: они тоже не должны друг на друга походить.

Отсюда второе правило: стилистически окрашенная речь не должна тиражироваться. Вторая тётя Маша убьёт первую. Второй Городынский обнулит первого и единственного.
Можно ли сюда третьего кого-то?
Можно. Но именно третьего. Например, пьяного. Пьяная речь всегда будет отличаться от любой другой яркоокрашенной.
Но на этом, думаю, всё ))
У меня есть третий - кондитер Надежда. Но я уже рисковала )) Тут важно понимать, что идёшь на риск и контролировать все реплики, чтобы они оставались всё равно индивидуальными.

Как выкручиваться с остальными персонажами - не фактурными, не характерными, но тоже важными - расскажу в следующей статье.