Неожиданно для себя пересмотрела большую часть номинантов на Оскар. Доля здорового цинизма зашкаливает, однако протеста не вызывает. Розовые очки мешают смотреть не только кино, но и жизнь, и если их кто-то вдруг сшибает с твоего носа, испытываешь облегчение.
Ну что, начнем!
![]()
«
FORD ПРОТИВ FERRARI». Мэтт Деймон и Кристиан Бейл… – надо ли продолжать? Я крепко зауважала Кристиана Бейла еще после «Цветов войны», с тех пор мое мнение не изменилось. Сюжет фильма основан на реальных событиях. Бывший гонщик, человек, который умеет договариваться и приспосабливаться, и талантливый автомеханик, который категорически этого не умеет, разрабатывают гоночный автомобиль для Ford. На это интересно смотреть, но гораздо интереснее наблюдать за столкновением характеров, мотивов, целей и способов достижения этих целей. В конце концов, говорит нам фильм, сильный духом, талантливый человек всегда окажется сильнее любой корпорации, по самые миллионы и миллиарды погрязшей в своем мнимом могуществе. «Кто я?» – постоянно задают себе вопрос герои картины, и как могут, отвечают на него.
![]()
«
ИРЛАНДЕЦ». Звездный состав этого фильма мало кого оставит равнодушным. По сути это вариации на тему «Крестного отца», только без присущей тому фильму эстетики и драматизма. Дело происходит в Штатах, 60-е годы. Фрэнк Ширан, доверенное лицо мафиозных семей, хладнокровно отстреливает головы конкурентам своих «друзей», не особо страдая угрызениями совести. Эта же мафия крепко держит правительство и весь сколько-нибудь серьезный бизнес. Они ворчат, что новый президент Кеннеди не умеет быть благодарным, и собираются поговорить со стариком Кеннеди, чтобы тот вразумил сына. Хорошо показана цена власти и больших состояний, хорошо показано, что из взаиморасчетов есть только два выхода: платить по счетам совестью или платить жизнью. Порадовал и финал: вся роскошная жизнь, золотые перстни, связи, все возможности и все будущее сужается до тюрьмы, дома престарелых, беспомощности и одинокой старости. Есть плата за нарушение законов общества и законов совести, и плата эта страшная – потеря души. Подобные фильмы нужны как горькая пилюля – увидеть тупиковый путь и благоразумно отказаться от него в самом начале. Ведь для Фрэнка все начиналось с небольшого обмана и желания обеспечить семью.
![]()
«
1917». Кто-то говорит: очень глубокое кино. Тонкое кино. Вам, воспитанным на боевиках, его не понять. Вот я и не поняла. Если бы на сетевом конкурсе попался рассказ с таким сюжетом, я бы сказала, что материал не проработан, герои поверхностные, сцены недостоверные, ну а сам сюжет затянут, линеен и не интересен. Но перед нами фильм, еще и номинант на Оскар. В каком-то плане это слабая версия «Спасения рядового Райана», в каком-то – картина вообще не про это.
Эстетически фильм красив, операторская работа на уровне, переключений нет, камера, не отрываясь, скользит за героями, так мог бы видеть происходящее человеческий глаз. Идея у картины тоже есть, и она добрая – ценой одной своей жизни остановить смерти многих жизней. Героизм маленького человека, который выполняет высший приказ. Интересен также момент с маленькими ролями для больших актеров – Камбербэтч и Ферт появляются в кадре минуты на три в общей сложности, оставляя поле деятельности молодым актерам. Думаю, это было сделано намеренно. Все бы хорошо, но из-за ляпов, несостыковок и недоработок отнестись серьезно к фильму не получилось. Ну, вот бежит наш герой по разбомбленному городу – бежит, между прочим, по ровной и чистой дороге, потому что дома после бомбежки, как известно, осыпаются ровными кучками камня строго на обочинах. Ну, или их военный дворник сразу подметает – чтобы актеру было удобней бежать, а оператору удобней снимать. Часовых, что интересно, у лагерей тоже никто не ставит. И свое секретное поручение можно рассказывать незнакомым людям на вражеской территории, а что тут такого? Надеялась, что фильм спасет неожиданный финал, но и этого не случилось. Кстати, война здесь настолько абстрактна, что упоминание 1917 года кажется неуместным. Оставили бы вообще без имен собственных, мне кажется, получилось бы интереснее.
![]()
«
КРОЛИК ДЖОДЖО». Добрый и непосредственный фильм о страшных вещах. Десятилетний Джоджо – фанатик, он носит нацистскую форму и разговаривает с воображаемым другом Гитлером. Однажды он обнаруживает, что мама прячет в доме еврейскую девочку. «Сдать еврейку!» – решает Джоджо. Но очень быстро соображает, что за девочкой арестуют маму, а потом и его самого. «Чтобы победить врага, надо как можно больше узнать о нем!» – подсказывает воображаемый Гитлер. Джоджо так и делает, не понимая, что когда узнаешь человека, он становится другом... Это фильм примирения, всем нам не мешает поучиться сейчас мудрости тех детей. Несмотря на сцены разрухи и смертей, фильм эстетически красив. Есть кадры, которые можно превратить в картины – и они же дают надежду, поднимая над разрухой, над смертями.
![]()
«ОДНАЖДЫ... В ГОЛЛИВУДЕ». Тарантино в своем лучшем стиле. На этот раз минимум кровищи и максимум гротеска, абсурда и стеба. В фильме, казалось бы, вообще мало что происходит, но смотрела на одном дыхании. Каждый кадр – законченная по смыслу миниатюра. Те же 60-е годы (популярное нынче пространство-время!), главный герой – Голливуд-гедонист и его вестерны, противостоят ему хиппи, которым вроде бы ничего не надо и которые вроде бы за мир во всем мире. Но все оказывается не таким, как кажется:и суровые злодеи вестерна плачут за сценой от бессилия, а хиппи, которые за мир, задумывают убийства. Фильм, как «Ирландец» и «Ford против Ferrari», основан на реальных событиях, хотя Тарантино их перекручивает, превращая трагедию в хеппи-энд. В картине невероятное количество отсылок, аллюзий и скрытых смыслов, и это делает ее наполненной и живой, даже если вы не в курсе реальной предыстории.
![]()
«ПАРАЗИТЫ». Южнокорейский фильм с отличнейшим сюжетом, талантливой операторской и режиссерской работой. Символизм кадра, психологическая достоверность, включая полное развитие характеров героев, непредсказуемые повороты сюжета, нравственная нагрузка, внимание к мелочам – все это там есть. Завязка незамысловатая – бедному пареньку везет, и он устраивается работать репетитором английского в дом очень богатых людей. Чтобы пройти собеседование, приходится подделать диплом. Но это почти правда – образование у парня есть и английский он знает. И он решает попытать удачу еще раз – приводит в дом сестру, выдавая ее за репетитора по рисованию. Здесь нужна бОльшая ложь – выдумать историю и выдать сестру за того, кем она не является. Сестра выдумывает новую ложь и с ее помощью устраивает в дом отца – водителем. С каждым новым витком сюжета ложь множится и растет. Так же растет и ненависть бедных к тем, кто имеет несравнимо больше. Обе стороны – по сути паразиты. Но голодные паразиты намного опаснее сытых. Финал – наглядная демонстрация, к чему может привести маленькая ложь и большая ненависть.
