Цветы растут из навоза

Недавно у нас с Аленой Корф состоялся диспут о кино, плавно перешедший в диспут об искусстве, как так таковом. Тезис Алены был следующий:

«Кинематограф мертв. Снимают одну гавнину. Вот, в 80-90 годы прошлого столетия создавали настоящие шедевры, это был период расцвета кино».

Подобное когнитивное искажение свойственно многим, в том числе и мне самому. Дело в том, что до нас доходят в основном, наиболее выдающиеся творения, и у нас возникает иллюзия, что мы окружены шедеврами, и вообще, живем в мире гениев.

Очень хорошо про это писал Игорь Беленький в своей книге «История кино:Киносъемки, кинопромышленность, киноискусство».

В качестве иллюстрации, он приводит пример послевоенного СССР, и того, как видел искусство Иосиф Сталин:

«Допустим, основные европейские кинодержавы выпускали в ту пору в среднем примерно 100 фильмов ежегодно (например, в 1951-м Франция — 106, Италия — 110, Англия — 78). Сколько шедевров в этой сотне? Ну, никак не больше десяти. Напрашивается вывод: кому нужны остальные 90? Давайте ограничимся десятком, но они будут только шедеврами. Сказано — сделано, и к 1951 г. производство упало до девяти фильмов, кстати далеко не шедевров. Коль скоро картин снималось так мало, то и период этот (пять послевоенных лет) принято называть «малокартиньем». Сразу видно, что «отец народов» не был творческим человеком, иначе ему непременно пришла бы в голову простая мысль: чтобы получились десять шедевров, нужны 90 посредственных фильмов. Опыт послевоенной Германии показывает, что и их не всегда достаточно.»

Мы привыкли смотреть, читать и слушать самое лучшее, при этом, часто, даже не знаем о том, сколько навоза было наштамповано. Сколько графомании написано, сколько плохих и бездарных фильмов снято.

При этом, эти две вещи (отдельные шедевры-жемчужины и вся остальная куча говна) тесно связаны друг с другом и не существуют отдельно и сами по себе.

Для того, чтобы родился один шедевр, надо, чтобы армия говноделов высрали тонну бояранимэ. 

Это называется “творческий процесс”.

Ситуация с кино в 2025 году, на самом деле, не хуже, чем в каком-нибудь 1984 году. Просто, у нас в памяти остаются только шедевры, а вся дешёвка, сделанная тогда, забывается, и возникает ощущение, что тогда было лучше.