Пушкинский музей, Подвиг хранителей

Приуроченная к 80-летию со дня Победы в Великой Отечественной войне, в здании Пушкинского музея прошла выставка «Подвиг хранителей».

Выставка отразила тяжелые годы войны. Время, при котором музей пережил бомбежки, снег на лестницах и в залах, плесень на стенах, отсутствие электричества, разбитые окна и проломленную крышу, температуру до -35 зимними ночами, скудные запасы дров и необходимость постоянно сторожить топливо, в котором нуждались все жители города. Костры разводили возле коллекций, иначе экспонаты не удавалось согреть. Сотрудникам не хватало еды, не было элементарных житейских удобств, профессорам и реставраторам приходилось выживать за счет картофельной рассады, невероятной преданности профессии и удивительной стойкости духа.

Выставка обозначила очень ёмкий, критический период в жизни музея и страны. Период длидлился несколько лет, до 1944-го года, когда должность директора Пушкинского музея принял Сергей Меркуров.
О Меркурове сотрудница музея Наталья Николаевна Бритова писала так: «На пост директора назначен выдающийся скульптор, народный художник СССР Сергей Дмитриевич Меркуров. Директор — муж видный, очень подвижный и темпераментный, преисполнен правильных представлений о человеческой природе. Первый его тезис — сперва надо человека накормить, а потом с него требовать. Хлопочет об улучшении материального положения работников музея, причем не как-нибудь, а пошёл прямо к Микояну. Руководимые опытным кормчим, мы вновь пускаемся в плавание по бурному житейскому морю, готовые ко всем тяготам и неприятностям, но с надеждой в сердце. В путь! В путь!»

Несмотря на значимость пережитых событий, фактурно выставка очень камерная. Пространство экспозиции занимают два зала и галерея вдоль главной лестницы. Первый зал заполнен скульптурами, выставленными вдоль одной из стен, и работами художников-блокадников, развешенными напротив скульптур. Центральная часть зала пуста. Такая организация пространства оставляет чувство недосказанности. Экспозиции отчетливо не хватает вещественных, материальных свидетельств катастрофы.
При офорлении были бы кстати старые, истлевшие оконные рамы, разрушенные переплеты окон, фрагменты перекрытий, разорванных бомбами решеток, разбитые рамы. Подобный антураж создал бы необходимую атмосферу и погрузил посетителей в музейную жизнь сороковых годов.

Слабый намек на мероприятия, предпринятые для защиты экспонатов от повреждения, в выставке присутствует. Но представленные ящики и короба собраны из новой, свежераспиленной фанеры. Материальных артефактов из жизни музея 40-х годов мало. Все чисто, опрятно, и напоминает заготовку для выставки, но не демонстрацию подвига.
Что странно, ведь в запасниках музея наверняка хранится немало поврежденных скульптур, полотен, слепков восьмидесятилетней давности. Если бы эти слепки были показаны в аутентичном виде, обернутые ветошью, обложенные мешками с песком, закрытые щитами, израненные шрапнелью и обожжённые фугасными бомбами, если бы вместо размеренного голоса Евгения Миронова в наушниках звучали сводки советского информационного бюро, если бы вместо аккуратных стендов люди видели ведра картошки, спасшей сотрудников от голода, если бы часть экспонатов лежала расколотая, а фугасы нависали над посетителями в кровавом зареве огней, если бы стены музея покрывали иллюстративные растяжки, обозначавшие места повреждений, выставка звучала бы куда убедительнее.

В дополнение к скульптурной композиции и живописи, второй зал представляет фото-хронику сороковых годов. В 1944-м году, по поручению Сергея Меркурова, на территории и в залах музея было сделано около двух сотен снимков. Съемку выполнил приглашенный фотограф Свищев-Паола, давний знакомый Меркурова, составивший альбомы-отчеты с демонстрацией повреждений, наглядными примерами разрушений и работой реставраторов. На выставке присутствуют пятьдесят пять работ фотографа + письма, дневники, рабочие журналы музейных сотрудников.
Наличие фотоснимков приятно, это наиболее фактурная часть в общей ретроспективе выставки, но, опять же, витринам со снимками не хватает масштаба. Размер снимков мал, фотобумага повреждена и тонирована временем. Материалы следовало оцифровать, увеличить и представить в легкочитаемом, крупном формате. Вряд ли у публики появится вторая возможность увидеть уникальные фотоматериалы.

Залы соединены галереей, в коридорах которой размещена коллекция офортов и акварелей, посвященная сражением русской армии, видным полководцам и политическим деятелям Российской империи. В галерее располагаются изображения Петра I, Кутузова, панорама Бородинского сражения, взятие Парижа, изгнание французов из Москвы, топографические зарисовки Петербурга. Исторические офорты дополнены жанровыми сценками сатирической тональности, что вносит в сумеречный характер выставки приятную ноту легкости. Хронологически акварели и офорты выпадают из событий двадцатого века, но представленная графика великолепна и является безусловным украшением выставки.

Для поклонников Пушкинского музея, любители истории и людей, стремящихся полнее узнать о периоде Второй мировой войны, экспозиция рекомендуется к посещению. 7-го сентября выставка завершается.