О темпе событий и логике происходящего

Читая очередной сборник полезных советов авторам (Очень хороший, кстати, автор - Миято Кицунэ), выудил любопытный фактик: оказывается, если посчитать (От слова "счëт", а не "считка") и прикинуть на житейскую логику, события " Сумерек "несутся" с такой скоростью, что героям должно быть некогда кушать и спать, чтобы всё, что с ними происходило вместилось в указанные автором отрезки времени. 

Ваш реактор "Сумерки" не читал (Да и вряд ли будет), но с тем, что темп событий - составляющая для любой истории очень важная, всеми стержнями согласен. И уж тем более согласен, что он, темп этот, должен быть логичен и минимум в порядке мысленного эксперимента приложим к объективной реальности. А ещё реактор задумался над тем, что скорость развития событий в эпизодах "Чëрного Выброса" может показаться читателю как раз таки нелогичной. Тем более, что темп повествования очень неравномерный и рваный: то герои целую главу безвылазно тусят на кухне, то потом вдруг эти же люди за несколько дней подготавливают спасательную экспедицию на другой планете. А следовательно, нужны некоторые пояснения. 

Ну так вот, скорость происходящего в каждом эпизоде абсолютно логична и единственно естественна в условиях мира, в котором эти события происходят. 

Почему? Да потому что нашим героям темп жизни задают в изобилии рассыпанные вокруг аномалии и внедрëнные благодаря им технологии. И каждый могущий показаться странным факт обоснован реалиями этого сумасшедшего с точки зрения жителя неизменëнных территорий мира. 

Ну, вот например, самое расхожее - телепорт. Практически во всех описанных Зонах его очень широко используют. (А в разных местах текста описаны разные типы порталов). Что такое телепорт? Правильно - мгновенное перемещение людей и грузов на какое угодно расстояние. А что это даёт на практике? Правильно: когда время дорого все пользуются исключительно телепортом (И значит, любое добиралово занимает несколько секунд). А вот если ситуация позволяет, вполне можно погулять пешком или покататься на общественном транспорте. Поэтому совершенно естественно, что серьёзная экспедиция собирается очень быстро, да и к месту работы прибывает мгновенно. 

А вот маленький Генка Пузиков, рискуя простудиться, бежит бегом три длинные остановки. Во-первых, вряд ли восьмилетний ребёнок уже умеет телепортироваться так же уверенно, как взрослые и даже старшеклассники (Втч активити, которым объективно три года, но зато они привыкли к реалиям экспедиций). А во-вторых, бедняга расстроен и растерян настолько, что для него скорее уж будет неестественным наоборот - вспомнить, что вообще-то можно построить чëртов портал. Да и активити везут его домой на автобусе. Не потому что внезапно разучились перемещаться, а чтобы дать Тоше Чернобыльникову время остыть, а его папе-ВИУРу - отдохнуть. 

Михаил Константинович Костров ездит по Светлояру на машине, потому что в этой крутой "Волге" легко оборудовать целый наблюдательный пункт, не привлекающий постороннего внимания. Юрий Петрович Росшанский приезжает на встречу с активити на личном автомобиле тоже не потому что о порталах забыл - естественно, что у него там продолжается какой-то важный и напряжëнный разговор с дочкой. И так далее, и тому подобное. 

Телепатия и считывание ноосферы тоже экономят громадную кучу времени и нервов С ней минимум в разы легче координировать действия, организовывать встречи, передавать сообщения и т. д. Но вместе с телепатией существуют и всевозможные электронные средства коммуникации, потому что от постоянного считывания можно устать, можно не хотеть,чтобы тебя считывали, быть по каким-то причинам заэкранированным, или просто слабым телепатом, который половину протранслированного опасается "не прочухать", И даже перепуганный Тошка звонит Рэю на коммуникатор, вместо того, чтобы вломиться прямо в мозг. Потому что для конкретного телепатического послания нужна чëткость формулировки, а в таком душевном раздрае это обеспечить сложно. 

В общем, каждый такой случай обоснован внутренней логикой происходящего. И может казаться странным именно потому, что происходит он в мире, где домохозяйки привыкли шастать с помощью телепорта в магазины мира параллельного. Это Зона. Для них это нормально. И автор каждый раз тщательно продумывает такие мелочи для каждой сцены. Что сказано вслух, а что считано, кто как и куда добирался и т. д. Автор, например несколько дней мучился над нестыковкой, которую читатели, скорее всего, даже не заметили в трагической, вообще-то, сцене, где Рэйден собирает рюкзак, думая, что прощается с привычными реалиями навсегда. По всей логике рюкзак должен остаться у него в комнате, в лучшем случае в палату ему принесли только гигиенические принадлежности, прибор для, связи, книжку и ручку с блокнотом. Так какого чëрта он перебирает все свои вещи, прежде, чем пафосно выскочить в окно? И пока не поставил на место крохотную деталь (Рэй метнулся телепортом в свою комнату), автор не успокоился. 

Потому что да, это важно. Перепутай - и "посыплется" всё остальное. А уж этого точно даже в Зоне не должно быть!