«Амстердамский Орфей»

Каждый год 16 октября в Нидерландах бывает ознаменовано различными мероприятиями и событиями, посвященными памяти Яна Питерсоона Свелинка. Это не удивительно, ведь  знаменитый гражданин Амстердама по сей день почитается величайшим композитором страны.

Вспомним сегодня Свелинка и мы (как это часто бывает с деятелями Возрождения и раннего барокко, точной даты его рождения мы не знаем).

Ян Свелинк играл центральную роль в музыкальной жизни Нидерландов. Он был выдающимся композитором, превосходным органистом, замечательным клавесинистом, педагогом и организатором. Этого человека, жившего в XVI – XVII веках, на стыке эпох Возрождения и барокко, называли «амстердамским Орфеем», что лишний раз свидетельствует о его безграничном таланте. 

Ян Питерсоон Свелинк родился в 1569 году, предположительно в мае, в Девентере. Когда мальчику было два года, семья перебралась в Амстердам. Отец будущего композитора, Питер Свибберт, появился на свет в результате незаконной связи католического священника. В описываемое время священники часто нарушали предписанный им целибат, но в обществе подобные отношения подвергались осуждению. Вероятно поэтому Ян впоследствии примет фамилию матери, Эльзы Свелинк, дочери городского хирурга. В семье было четверо детей – кроме Яна сын и две дочери.

Отец Яна до самой смерти в 1573 году служил органистом в церкви  Oude Kerk (Старая церковь), одном из крупнейших храмов Амстердама. У него мальчик с самого раннего возраста стал учиться игре на органе. Когда отец скончался, десятилетний Ян продолжил свои музыкальные уроки у Яна Виллемсоона Лосси, органиста из Харлема. Способности Яна были столь незаурядны, что уже в пятнадцатилетнем возрасте он наследовал своему отцу в Старой церкви. В должности органиста этого храма Ян Свелинк оставался всю последующую жизнь.

Несмотря на молодость, Ян добился больших успехов. Его годовое жалование в 400 гульденов (примерно 60 тысяч нынешних евро) делало Свелинка самым высокооплачиваемым органистом в стране. Стабильное материальное положение обеспечивали ему и уроки. 

Однако всего через год после назначения Свелинка органистом Старой церкви его должность внезапно оказалась под серьезной угрозой. В это время протестанты стали повсюду в Нидерландах вытеснять католиков, а к 1758 году церкви на севере страны окончательно перешли в руки протестантов. У их духовных лидеров были своеобразные взгляды на богослужебную музыку. И речь шла не о содержании богослужений, не о смене служебного репертуара, а об окончательном изъятии органов из протестантских храмов – их сочли светскими инструментами, которым не место в церкви.

К счастью, спасение заключалось в том, что органы были не церковным, а городским имуществом. Хотя игра на органе была запрещена во время служб, из церквей инструменты не имели права изъять. И Свелинк играл на органе до и после служб, а слушать его собирался весь город, наслаждаясь его блестящими импровизациями. Органные концерты в монументальном здании собора со временем переросли в концерты с участием нескольких музыкантов в составе ансамбля. Эта практика проведения городских концертов в Аудекерк, приведшая к созданию первого во всей Северной Европе «общественного» концертного зала, оказала большое влияние на развитие концертной практики. Купцы, в том числе из Прибалтики, регулярно проживавшие в Амстердаме, продолжали эту амстердамскую практику проведения городских концертов в  церкви и в своей домашней обстановке. В среде богатых, любящих искусство и интеллектуально развитых купцов Свелинк регулярно выступал в просторных амстердамских домах на каналах, как виртуоз игры на клавесине, так и руководитель «Collegium Musicum». От его церковных концертов тянутся прямые нити к так называемой «Abendmusiken» (Вечерней музыке) в Мариенкирхе в Любеке, с которой навсегда связано имя «внука-ученика» Свелинка, Дитриха Букстехуде. Свелинк также играл на помпезных ужинах, которые устраивал городской совет в честь важных иностранных гостей.

Первые публикации работ Свелинка были осуществлены в 1592-1594 годах. Это были три тома шансон, из которых сейчас сохранился только третий. Последний сборник его произведений вышел из печати сразу после смерти композитора в 1621 году.

В 1590 году музыкант женился на Клаэсген Пуйндер, дочери мэра небольшого города Медемблик в 30 с небольшим милях от Амстердама. В браке родились четыре сына и дочь. Cын Свелинка Дирк Янссон наследовал отцу в должности городского органиста после его смерти.

Ян Свелинк прославился не только как великий композитор, который был известен своей фантастической техникой имитаций и искусством вариаций. Слава его как органного и клавесинного импровизатора вышла за границы Нидерландов. Многие, даже известные, европейские музыканты стремились поступить к нему в ученики. Так, в 1611 году к Свелинку приехал из Германии уже имевший немалую славу Генрих Шейдеманн. Он стал одним из любимых учеников маэстро, а позже уже сам явился наставником знаменитого Дитриха Букстехуде, музыкального вдохновителя Иоганна Себастьяна Баха.  Учениками Свелинка были его сын Дирк Янссон, ставшие знаменитыми композиторами Ян Адамсон Рейнкен, Самуэль Шайдт, Мельхиор Шильд, Пауль Зайферт, Иоганн Преториус.

Свелинк, кроме того, был одним из лучших в стране экспертов по строительству органов. Он разъезжал по разным нидерландским городам для оценки устройства и звучания различных инструментов. Однажды магистрат Амстердама даже поручил ему приобрести в Антверпене новый клавесин для ратуши. 

Ян Питерсоон Свелинк скончался в Амстердаме 16 октября 1621 года на шестидесятом году жизни.

Авторству  Свелинка принадлежит значительное количество произведений: более 70 для клавесина и органа и более 250 вокальных. Во времена Свелинка его инструментальная музыка оставалась в рукописях, а импровизации и вовсе на записывались. Напротив, почти все вокальные сочинения композитора были изданы при его жизни и распространены по всей Европе. Скорей всего, эти сочинения, по большей части хоралы и псалмы, не предназначались для исполнения в церкви, так как для них Свелинк выбирал главным образом французские тексты – этот язык был широко распространен среди зажиточных слоев общества.

А между тем именно инструментальные, в первую очередь органные произведения Яна Свелинка носили ярко выраженный новаторский характер. В органной музыке Свелинк намного опережал свое время. Некоторые из его произведений используют встречные темы, стретты и органный пункт, которые присущи музыке позднего барокко времен И. С. Баха (это более чем через столетие). Свелинк, который был знаком и, возможно, даже дружил с английскими музыкантами Питером Филипсом и Джоном Буллем, бежавшими в южные Нидерланды, соединил в своих произведениях искусство вариаций и виртуозный стиль английских вирджиналистов со стилем испанских и итальянских мастеров, таких как Андреа Габриэли и Клаудио Меруло. Исходя из этого, Свелинк развил уникальную манеру, отличавшуюся сжатой конструкцией, ясностью, благородством  и остроумием. В его фантазиях уже присутствуют многие черты классической фуги.

Во времена Свелинка в Аудекерк было как минимум два органа. Большой церковный орган с тремя мануалами (или клавиатурами) у башни или западной стены был построен между 1539 и 1545 годами Хансом ван Кёленом, Хендриком и Германом Нихоффами и Яспером Янсзоном. Двухмануальный хоровой орган был построен в 1544 и 1545 годах Хендриком Нихоффом и Яспаром Янсзоном. Ни один из органов Свелинка не сохранился: они были заменены в 1726 и 1658 годах соответственно.

Интерьер Старой церкви, около 1700 года, с органом, на котором играл Свелинк. Гравюра Яна Гуре.

Свелинк играл и сочинял в эпоху, когда была распространена мелодическая темперация, строй с практически чистыми, без биений, терциями в распространённых тональностях. Сегодня сохранилось мало органов с этой настройкой, поэтому исторические исполнения произведений Свелинка – большая редкость. Значительная часть яркости мелодической темперации теряется при исполнении в современной настройке, где характерные различия между тональностями исчезают. 

Органные произведения Яна Свелинка - это 13 хоральных вариаций на мелодии Женевской Псалтыри, лютеранско-протестантских хоралов и григорианского распева; 14 монотематических фантазий, включая знаменитую Хроматическую фантазию;

8 серий вариаций на темы светских песен; серии вариаций:«Engelsche fortuyn», «More palatino» и «Ballo del granduca» (Танец Великого герцога). 

Особый раздел в органной музыке Свелинка представляют его шесть «Эхо-фантазий». Использование эффекта эха в музыке было популярно на рубеже XVI и XVII веков. Свелинк — первый известный композитор, который, начиная с конца XV века, использовал в музыке возможности эха, предоставляемые органом.

Его ансамблевые композиции, основанные на французских и итальянских текстах, были предназначены для вокала, и, в первую очередь, для более или менее постоянных коллективов музыкально искушенных энтузиастов из среды любителей. В этих сочинениях композитор  прочно придерживается традиций франко-фламандской школы. Их можно разделить на следующие категории: четыре сборника партитур, содержащих акапелльные аранжировки всех оригинальных франкоязычных псалмов из кальвинистско-протестантского сборника псалмов XVI века; 

«Cantiones Sacrae» (Духовные песнопения) для пяти голосов на латинские тексты, к которым издатель добавил партию цифрованного баса; «Rîmes» (Рифмы) -  шансоны и мадригалы на светские французские и итальянские тексты, а также аранжировки итальянских мадригалов других композиторов; сочинения для особых случаев - каноны и свадебные мотеты.

Слава и влияние Яна Свелинка были огромными. Он явился основателем так называемой северогерманской органной школы, к которой принадлежали и Букстехуде, и Бах. Свелинк был одним из лучших в истории мастеров полифонии. 

В Амстердаме и родном городе композитора Девентере ежегодно в его честь проходит музыкальный фестиваль, в котором принимают участие исполнители со всей Европы.

Старейший оркестр Амстердама — Студенческий университетский оркестр  — носит имя Свелинка. Композитор изображён на почтовой марке 1935 года. В 1998 году была учреждена Премия Свелинка — музыкальная награда, присуждаемая лицам, внёсшим особый вклад в органную культуру. В 1960-х и 1970-х годах правительство Нидерландов присуждало Премию Свелинка за композиторское творчество. Свелинк — единственный нидерландский композитор, изображение которого появлялось на бумажных деньгах: он был изображён на банкноте достоинством 25 гульденов, поступившей в обращение в 1972 году.

Интересно, что нидерландский актер, автор и исполнитель песен Стеф Бос — прямой потомок Свелинка, о чём было объявлено в 2013 году в телевизионной программе «Verborgen verleden» («Скрытое прошлое»). 

Музыка Яна Питерсоона Свелинка и сегодня вдохновляет многих ценителей прекрасного во всем мире.