Детали в романе: как не пересолить «розочки на торте»?

Все мы знаем, что детали — это как розочки на торте: и без них будет вкусно, но с ними — красивее и атмосфернее. Но вот вопрос: какими должны быть эти «розочки»? С двумя-тремя лепестками или бархатными, с прорисованными прожилками и каплями росы?

Я обожаю глубину детализации. Например, для Арнау из "Любовь, которую ты примешь" я искала автомобиль чуть ли не дольше, чем Мария будет завоевывать своего препода 
Машина должна была быть статусной, но соответствующей имиджу успешного европейского адвоката. Можно было просто написать «седан бизнес-класса» — и читатель бы представил что-то дорогое. Но я загналась в детали: изучила европейский авторынок, экологические правила Барселоны (там есть зоны с низкими выбросами — значит, бензиновый двигатель не подходит), пересмотрела кучу фотографий и запытала насмерть ИИ. В итоге Арнау ездит на BMW G60 — гибридной модели.
Но и это еще не все! Я увидела с салоном — и добавила цвет отделки, фактуру кожи, описание приборной панели… Еще чуть-чуть, и я начала бы рассказывать о том, что лежит в бардачке. Хорошо, что вовремя себя остановила 🤪

Но здесь важно не перегрузить текст. Деталь должна работать на:
Характер героя (его статус, вкус, привычки).
Атмосферу (Барселона — экологичный город).
Сюжет (если это важно для истории).

А бывают моменты, когда детализация должна отступить. Например, в «Кинжал для дона» есть сцена допроса, который проводит Трис. Я сознательно опустила кровавые подробности — не потому, что их не было, а потому что они не нужны в любовном романе. Это не триллер и не хоррор, чтобы погружать читателя в атмосферу ужаса. Важно было передать напряжение через взгляды, эмоции, тишину — а не шокировать физиологичными описаниями.

Итог: Детали — это мощно. Но каждая из них должна служить цели. Иногда — погрузить в мир с головой. А иногда — оставить пространство для воображения и не перетянуть одеяло на себя.

А вы как думаете? Любите, когда автор детально прорабатывает мир, или предпочитаете сами додумывать?