Рина Сивая

У многих авторов уже выработалось правило: после выкладки главы — маленькое слово от себя. Поздравить с праздником, поделиться планами, напомнить о другом романе или соцсетях. Это как десерт после ужина: вроде бы можно и без него, но с ним куда приятнее. Одни авторы делятся вдохновением, другие — планами на выходные, а третьи... третьи устраивают настоящие драмы на ровном месте. Есть комментарии, которые усиливают интерес. Как, например, у Майи Земцовой в «Пропасть между ними» — ее...

Недавно я начала читать черновик одного автора самиздата. Уже к середине второй главы стало понятно: сюжет будто бы «дежавю» — настолько знакомым он мне показался. При этом автор не постеснялся указать книгу, которая его вдохновила. Из любопытства я заглянула в оригинал… и обнаружила практически идентичную историю — те же персонажи, те же повороты, те же сцены, только имена и локации другие. Тут-то и возник вопрос: это вдохновение, адаптация или просто Ctrl+C / Ctrl+V с легкой косметикой?...

*данный пост создал исключительно в развлекательных целях и не несет за собой попытки кого-то задеть) В комментариях под одним из постов замечательный мужчина (да-да, такие у меня на канале в ТГ тоже есть) выдвинул гипотезу, что в современных любовных романах часто используется слово «для». Честно? Не поверила. Потому что лично у меня в подборке постоянно мелькают сплошные «разводы» и «измены». Но так ли это? — подумала я и пожалела, что нет статистики. Пожалела и пошла сама ее собрала...

Исторические несоответствия в книгах — как перец в блюде: чуть-чуть может быть «пикантно», но если перебор — испортит все. Как отличить авторскую фантазию от вопиющей безграмотности? 1. Когда ошибка — это провал Если роман позиционируется как реалистичный и претендует на достоверность, «косяки» выбивают читателя из атмосферы: → Пример: «Герой 1812 года достает мобильный телефон» (если это не альтернативная история). → Почему плохо? Читатель теряет доверие: «Если автор...

Написать первую версию главы — это как влюбиться: всё кажется живым, эмоциональным, важным. А потом приходит этап редактуры — и начинается правда. Перечитываешь, и вдруг видишь: — сцена красивая, но «в никуда» — диалог звучит, но не двигает сюжет — абзац, которым так гордилась, вообще не нужен — а здесь куча грамматических или пунктуационных ошибок, аж стыдно за себя становится 🫣 Редактирование — это не про «улучшить стиль» или «причесать неровности». Это про выбор: оставить то, что...

Есть эпизоды, которые вынашиваешь с нетерпением. А есть такие, от которых хочется отступить. Перепрыгнуть. Придумать обходной путь. Или чтобы их написал кто-нибудь вместо тебя. Для меня такой стала сцена, где Анна сталкивается с отношениями Диего и Елены. Я слишком хорошо знала, как Анна будет себя чувствовать. Знала, где кольнёт, где дрогнет голос, где всё сожмётся внутри — и снаружи ничего не изменится. Потому что Аня — сильная. Потому что нельзя показывать, как ее ранит новая жизнь...

Когда я создаю персонажа, имя для него — это не просто красивая оболочка. Это часть мира, атмосферы и самого героя. Оно должно быть уместным в контексте времени, места действия и внутреннего содержания. Например, если история происходит в США — героиня по имени Глаша без особого сюжетного обоснования будет выглядеть по меньшей мере странно. Или вот ещё: суровый, брутальный мужчина, гроза всех джунглей, на протяжении 300 страниц остаётся «Игорьком». Согласись — звучит как минимум...

У авторов часто спрашивают: «Откуда берется вдохновение?» И у каждого на этот вопрос свой ответ. Кто-то ищет его в путешествиях, кто-то — в разговоре, кто-то — в одиночестве. Мое вдохновение стабильно прячется в трех вещах: В музыке — в одной строчке, в интонации голоса, в переходе от куплета к припеву. Иногда я слушаю песню и вдруг вижу сцену. Или ощущаю ее. И все — персонажи оживают, мир начинает дышать. В других книгах — особенно когда ловлю себя на мысли: «А что, если…» Что...

Когда ты сам себе издатель, редактор и маркетолог, соблазн сказать «а напишу завтра» очень велик. Но завтра часто превращается в неделю, а неделя — в «куда делся март?». Я поняла простую вещь: дедлайны нужны . Даже если они гибкие, даже если никто не стоит за спиной с планом публикаций. Потому что история не напишется сама. А читатели, если ты уже начал выкладку, ждут. И ты сам ждёшь — этого чувства движения, развития, завершения. Лайков, комментариев, прочтений Что мне...

Говорят, чтобы хорошо писать — нужно много читать. И я с этим полностью согласна. Чтение не только расширяет словарный запас, но и незаметно прокачивает навыки: пунктуация, ритм, структура текста — всё это укладывается в нас через книги. Где поставить запятую? Как избежать штампов? Как сделать повествование живым и логичным? Ответы на эти вопросы не всегда в обучающих курсах — они часто спрятаны между строк любимых романов. За прошлый год на ЛитРес я прочитала больше 200 книг — в основном...

Конфликт в любовной истории — это не просто препятствие на пути героев к счастью. Это мощный инструмент, который: 1. Раскрывает характеры персонажей через их поступки и реакции 2. Создает напряжение и держит читателя в напряжении 3. Показывает рост героев через преодоление трудностей 4. Углубляет отношения между персонажами Именно в конфликте герои раскрываются не только друг для друга, но и для читателя. Ты начинаешь верить в их чувства не потому, что «так написано», а потому что...

Идеи приходят легко. Почти всегда это сразу сцена, диалог или даже основные этапы истории вместе с финалом. Записать их не сложно — у меня больше 40 начатых файлов, и я признаю, что далеко не все из этих задумок станут оконченными историями. Но писать — это не вспышка вдохновения, закончить роман только на этом не выйдет. Это долгий путь между «знаю, о чём хочу рассказать» и «сумела донести то, что чувствую». Сложно, когда сомневаешься в себе. Когда перечитываешь написанное — и всё кажется...

Бывают сцены, которые пишутся за 10 минут — ты просто садишься и пишешь. Так было, например, со сценой встречи Анны и Диего спустя пять лет — собственно, так в моей голове и начался роман. Я почти не правила ее — она мне нравилась с самого начала, и в финальной редакции почти нет изменений от первоначального варианта. А бывают сцены, над которыми ты бьешься несколько дней. Печатаешь, стираешь, снова печатаешь. Возвращаешься на следующий день и удаляешь, чтобы начать заново. Одной из таких...

Потому что любовь — это то, что переживали все. Не каждый из нас бывал на войне. Не все мы становимся героями. Но мы влюблялись, теряли, надеялись. И пытались снова. Любовь — это не финал истории. Это её ядро. То, что заставляет героя принимать сложные решения. Ошибаться. Возвращаться. Я пишу не о «идеальной любви». Я пишу о той, которая заставляет нас меняться. И если в моей книге кто-то узнает себя — значит, она написана не зря.

Иногда любовь не начинается — она возвращается. Мой первый роман называется «Любовь, которую ты вспомнишь», и это история о мужчине и женщине, которым казалось, что они потеряли самое дорогое: она — сердце, а он — память (какие разные представления о важном, не так ли?). И лишь спустя время они поймут, как ошибались в оценке своих ценностей, когда на кону будет стоять нечто более значимое для них обоих. Тогда им придется вспомнить о том, что объединяло их обоих. Им придется вспомнить...