Особенности построения групповых сцен

Пост экспериментальный, не уверена, зайдет ли на АТ такой формат. Почему вообще решила попробовать? Мои подписчики в ТТ спросили, что я имею в виду, когда говорю о прокачке писательского мастерства. Задумавшись об этом, я поняла, что ни короткое видео, ни даже длинное не поможет мне выразить эту мысль, и я решила попробовать формат текстовых постов с разборами. Брать какую-то сложную часть текста, над которой я много работала, и объяснять, чего и каким образом я пыталась достичь.

Для эксперимента я решила взять написание групповой сцены, эта задача вызывает у меня много трудностей. Впервые я столкнулась с ней при написании финала романа "Сердца не покоряют силой": в сцене было задействовано девять действующих персонажей.

Дисклеймер. Я не считаю свои тексты идеальными шедеврами и не пытаюсь сказать "вот как надо писать!" Я использую как пример свой текст только потому, что я много над ним работала и понимаю, каким образом мне удалось достичь того или иного эффекта. И предполагаю, что мои поиски и находки могут пригодиться и другим авторам.

Пожалуйста, напишите, если такой обзор был полезен или просто интересен для вас, чтобы я смогла сориентироваться, продолжать ли вести такой формат (он занимает довольно много времени).

Итак, зачем мне вообще потребовалась групповая сцена. Это был финал романа, шестая с конца глава. За ней следовали только главы "на два персонажа", закрывающие личные конфликты между разными парами (не обязательно любовными). Групповая глава мне потребовалась, чтобы закрыть групповые конфликты и второстепенные конфликты, на закрытие которых жаль выделять отдельную главу. В сцене было задействовано девять центральных персонажей, уже хорошо раскрытых в романе, и один ноунейм.

Вот состав участников:

- главная героиня, Рэми

- главный герой, ее муж, Эртан

- два брата главного героя (Аркаст и Рассэл)

- лучшая подруга главной героини (Алиссия)

- муж лучшей подруги (Эрьен)

- союзница (Тунь)

- антагонист (Рейн)

- антагонистка (Элпи)

- архитектор (новый персонаж-ноунейм)

Приятным плюсом этой сцены было то, что читатели точно не запутаются в персонажах (они все активно действовали на протяжении всего романа, и поэтому легко различаются в тексте). Неприятным минусом стало то, что как раз автору грозило запутаться в мотивации и эмоциях персонажей. Сев за эту сцену, я не поняла, за что хвататься, как вообще это вести, как не превратить ее в простыню размером в пять глав и как не потерять характер и мотивацию персонажей и не превратить их в фон или функцию. В общем, на тот момент я с таким столкнулась впервые, и задача показалась мне почти невыполнимой.

Я поняла, что не смогу удержать одновременно внутри головы мотивы и чувства всех девяти персонажей, поэтому перед написание главы составила табличку. В нее я для каждого персонажа вынесла три аспекта: взаимодействие с любовным интересом (у меня был любовный роман), психология персонажа (что им двигает и что он чувствует) и сюжетная цель (к чему персонаж должен прийти).

К сожалению, за годы табличка эта немного пострадала, но смылась там самая бесполезная графа, любовная, так что наглядность все еще имеет место:

Идею с табличкой такого рода я считаю безусловной находкой для прописывания групповых сцен, использую ее теперь всегда. Она помогает сохранять память о каждом персонаже, его целях и чувствах, и не "слить" ни одного из них. Благодаря этой табличке мне получается не забыть персонажа где-то на обочине сцены (потому что у меня есть сюжетный итог, к которому он должен прийти) и не слить его характер в угоду функциональности (потому что есть опора на его чувства и потребности). Так что истово рекомендую этот прием!

Начать групповую сцену я решила с рассадки персонажей и показа читателю, кто вообще в наличии. Считаю очень удачным прием "выстроить персонажей в цепочку и провести читателя по этой цепочке через их отношения друг к другу". Это добавляет статичному показу динамики.

Я начала с главной героини, которая наблюдает за мужем, который наблюдает за неожиданной союзницей, которая наблюдает за своим любовным интересом, который пялится на свой любовный интерес, которая строит глазки своему противнику. Трое персонажей не влезли в эту цепочку, и я добавила их в конце.

Рэми чинно сидела за большим столом в ратуше — в том самом зале, где она уже как-то натыкалась на старцев. Сейчас их тут, слава Богу, не было: и без них компания подобралась разношёрстная.

Больше всего Рэми нравилось наблюдать за мужем. Как всегда, он вёл себя так, что совершенно невозможно было догадаться, что он выше всех присутствующих по статусу: сидел себе в небрежной позе, редко-редко вставлял пару слов в общее обсуждение и больше глазел то в окно, то на Тунь: ему было не очень понятно, зачем она пришла и что от неё ожидать.

Тунь, совершенно не участвующая в разговоре, полулежала на дальнем конца стола, опираясь щекой на локоть, и незаметно из-под волос поглядывала на Рассэла.

Тот, в свою очередь, не сводил глаз с Элпи — за исключением тех случаев, когда брал слово.

Элпи сидела с видом королевы в самом центре, слегка вытянув шею и задрав подбородок, что придавало ей вид величественный и гордый. Говорила она редко, в основном поглядывая на Рейна то ли с вызовом, то ли с обидой.

Рейн, который сидел прямо напротив неё — тоже посередине — выглядел истинным королём. Его как всегда роскошный наряд включал белое парадное кружево в больших количествах. На это кружево постоянно косился с усмешкой Аркаст, который, в то же время, и вёл основную беседу. Его дипломатическую линию всецело поддерживала Алиссия, которая то и дело вставляла толковые аргументы. Эрьен исподтишка любовался ею, впервые наблюдая её такой оживлённой и деловой. Зрелище это, определенно, западало ему глубоко в сердце.

Поскольку описание рассадки заняло офигеть как много места, я совместила его с напоминанием читателю основных любовных коллизий всего романа (через переглядки) и подчеркнула конфликт и контраст между главным героем и антагонистом.

В целом, в сцене рассадки я следовала принципу: написать как можно лаконичнее, но, чтобы не получилось сухое перечисление, "разбавить" деталями, которые напоминают читателю основные конфликты романа (так как эта сцена многим из них подводит итоги).

Поскольку Эртан (главный герой) и Рейн (антагонист) уже больше не пересекутся на страницах романа, я уделила больше внимания этой линии. Для этого сразу после рассадки я ввела в текст персонажа-ноунейма, чтобы через отношение Эртана и Рейна к нему напомнить читателю, в чем суть их конфликта.

PS "Повелитель Мариана" - это официальный титул Эртана, он сложился исторически и в нынешнюю эпоху звучит крайне абсурдно.

Самым довольным из присутствующих выглядел старичок-архитектор: кажется, впервые в жизни он был в центре такого внимания. Жестом фокусника он тасовал различные проекты, подсовывая то очередную схему Рейну под нос, то новую идею для обсуждения с Рэми, то какой-то план для уточнения у Аркаста. Бойкий старикашка не только не желал сидеть на одном месте, но и таскал за собою свой стул, подсаживаясь то к одному, то к другому участнику совета — пока, наконец, не выдержав, Эртан не начал носиться за ним, упреждая попытки старика схватиться за тяжести.

Повелитель Мариана, таскающий стул за архитектором, явно вызывал в Рейне глубочайшее презрение: губы его кривились весьма красноречиво, что вызывало понимающую улыбку на устах Элпи, что, в свою очередь, отражалось восторгом в глазах Рассэла, что приводило к тоскливому выражению на лице Тунь.

Особой удачей я считаю, что мне в эту сценку удалось опять привязать почти всех основных персонажей. Я не только обновила в памяти читателя конфликт Эртана и Рейна, но и обозначила участие в обсуждении ключевых лиц (Рэми и Аркаста), и еще раз прошлась по сложной любовной цепочке: Тунь, влюбленная в Рассэла, влюбленного в Элпи, неравндушную к Рейну. Эта цепочка отвечает за драматических фон романа (поскольку в основной любовной линии у нас красота, благолепие и хэппи-энд). 

На этом я закончила вступление к сцене. В 2400 знаков я уместила: рассадку, упоминание всех любовных коллизий, напоминание основных конфликтов, вводную в сюжетную часть (обсуждение с архитектором). За сим можно было перейти к основной части.

Сюжетно в основной части у меня шло обсуждение постройки санаториев усилиями нескольких враждующих друг с другом кланов. Эта сюжетная часть уже раскрывалась в романе довольно подробно, тут мы видим итоговое обсуждение всех фигурантов перед началом дела. Вообще, сама идея реализована паршиво, мой консультант по матчасти в то время был занят пожарами в Сибири и полностью проморгал роман, поэтому я справлялась, как могла. В общем, идея постройки санаториев - это безусловно слабое место и всего моего романа, и нынешней сцены.

Чтобы не затягивать сцену, я с места в карьер врываюсь в ту часть обсуждения, когда очевидно, что все зашло в тупик.

Обсуждение, между тем, не сдвинулось с начальной точки ни на йоту: Рейн категорически отказывался предоставлять своих людей для строительства санаториев. Даже с оплатой продуктами.

Аркаст, Рассэл и Алиссия наперебой пытались объяснить ему выгодность этого предприятия, и их аргументы были вполне обоснованны, но дело упиралась в чистое упрямство Рейна, который не желал уступать А-Ларресам ни в чём.

— Я уже и так согласился закупать провизию для них у вас, — кривился он, недовольный этой уступкой, но сознающий, что совсем без уступок дело было не устроить. — Хватит и того.

В разговор тихо вмешался Эртан, который как раз оказался рядом:

— Вот, а на первый год не будешь закупать, пойдёт в счёт оплаты за строительство.

— Прекрасно! — презрительно фыркнул Рейн, складывая руки на груди. — Я вам всё построю, я же потом у вас всё закупать буду. Восхитительно!

Аркаст жёстко парировал:

— Люди мрут у тебя, а не у нас. Так что дело это нужно в первую очередь тебе.

Картинно приложив руку к груди, Рейн возопил:

— А вы и рады нажиться на беде несчастных мурийцев!

— Какой марианец откажется нажиться, если выдастся случай? — выгнул бровь Рассэл.

Обсуждение неизбежно скатывалось в выяснение отношений и семейные склоки, и конца-краю этому видно не было.

Здесь я напомнила читателю основную политическую матчасть романа, которой была посвящена вся его вторая часть. Поскольку у меня любовный роман про правителей страны, то сюжет плотно замешан именно на политике. Мариан - страна, административно разделенная на кланы. Основные персонажи принадлежат к клану А-Ларресов, которые являются общепринятыми посредниками, и именно из них выбирается общий управляющий делами страны (собственно, правитель, в нашем случае это Эртан). Рейн - глава клана А-Лерси, а Элпи - глава клана А-Верп, это южные кланы, состоящие из народа мурийцев (в центральном и северном Мариане другие народы). Между всеми тремя кланами весьма напряженная история.

Удачей этого кусочка является показ всех трех братьев А-Ларресов (Эртана, Рассэла и Аркаста). Их слаженное трио уже было раскрыто в романе, и в короткой сцене я снова напоминаю их роли: прямолинейный и берущий силой Аркаст, дипломатичный и общительный Рассэл, хитрый и спокойный Эртан. Это последняя сцена романа, где они появляются втроем, так что я удачно завершила их показ через конфликт с основным антагонистом.

Напомнив читателю политический фон, я перешла к отработке отдельных конфликтов. Первым я выделила линию Элпи и Рассэла: он безответно влюблен в нее, а она дурит ему голову.

— Предлагаю просто вынести А-Лерси за скобки этого плана, — нарушил очередной виток ругани мелодичный голосок Элпи.

Все сразу повернулись к ней: кто-то был заинтересован, кто-то не понял мысли и ожидал разъяснений. Элпи нежно улыбнулась покрасневшему от возмущения Рейну, похлопала ресницами и томно предложила Рассэлу:

— Зачем нам вообще сдались эти А-Лерси? Давайте скинемся и построим санатории на границе наших земель. Будут частично ваши, частично наши. И станем сдавать. Ниийцам, райанцам... можно и мурийцам, — стрельнула она глазками в Рейна. — Если  у них денежки найдутся.

Рассэл горячо подхватил высказанную идею, раскатал карту и принялся деловито очерчивать подходящие пограничные земли. Перегнувшись через стол, чтобы быть ближе к Элпи, он начал что-то лихорадочно предлагать и обсуждать, явно загоревшись этой идеей — должно быть, в его голове уже зрел замысел, что такое объединение совместных усилий А-Ларресов с А-Верпами как нельзя лучше сочетается с его матримониальными планами. Элпи тоже уловила этот нюанс и быстро скисла, поэтому, когда опомнившийся Рейн бодро слез со своей непримиримой позиции и согласился с планом А-Ларресов, с большим облегчением его поддержала.

Облегчение это явно разделили все присутствующие, кроме Рассэла (ему было жаль возможности сблизиться с Элпи) и архитектора (ему были безразличны личные отношения между окружающими).

Помимо раскрытия треугольника Рассэл-Элпи-Рейн, этой сценой я закрыла линию политического влияния Элпи. Она изначально введена в роман как особа, чье слово определяет решения южной части Мариана. В ее образе я раскрываю интересную способность прикрывать свое политическое влияние "женскими фокусами". Эта сцена прекрасно показала Элпи во всей красоте: внешне она вроде бы заигрывает с мужчинами и добивается их согласия своим очарованием, но мы видим, что за этими "женскими фокусами" стоит реальное политическое влияние, понимание расстановки сил и умение давить на нужные рычаги. В сложившейся ситуации именно Элпи склоняет решение Рейна в сторону протагонистов - и вовсе не потому, что строит ему глазки, а потому, что высказала конкретную угрозу, которая грозит ему существенными потерями.

Закрыв вопрос треугольника Рассэл-Элпи-Рейн, я перешла на следующий конфликт, который было необходимо закрыть: Алиссия-Эртан-Эрьен. Там тоже сложная сюжетная интрига, которая активно раскрывалась в третьей части романа. Алиссия пыталась шпионить на Ниию, была раскрыта Эрьеном, и все это вылилось в чумовую драму. Закончилось дело тем, что изначально очень сурово настроенный Эртан согласился заменить заточение на брак, и Алиссия вынужденно вышла замуж за влюбленного в нее Эрьена. На этой линии зиждется глубокий конфликт Эртана и Рэми (которая пытается выручить лучшую подругу). 

Сойдясь, наконец, в общем вопросе, приступили к обсуждению частностей. Здесь тоже возникли проблемы, потому что только Рэми и Алиссия имели какой-никакой опыт организации подобных дел. Остальным всё приходилось объяснять чуть ли ни на пальцах, а учитывая взрывной характер Рейна, упёртость Аркаста и желание Элпи постоянно находиться в центре внимания... заседание грозило затянуться.

— Сюда бы Мию и Агнесс! — в отчаянии всплеснула руками Алиссия, вспомнив тех, с кем они уже работали в Ниии, и с надеждой посмотрела на Рэми.

— Да, они бы не помешали, — согласилась она и с такой же надеждой посмотрела на Эртана.

Выражение лица последнего выражало решительное и бескомпромиссное «Нет». Ещё две ниийки, которые и сами потенциальные шпионки, и будут невозбранно контактировать с уже раскрытой шпионкой!

Рэми досадливо поморщилась и отвела глаза. Алиссия закусила губы и бросила взгляд на Эрьена. Тот нахмурился и посмотрел на Эртана с выражением, в котором смешались усталость, отчаянность, решимость и просьба.

Это явно дезориентировало Эртана: он вопросительно приподнял брови, ожидая вербальных разъяснений. Тех не последовало; Эрьен нахмурился, слегка покачал головой, бросил быстрый взгляд на Алиссию и, остановившись на выражении упрямой решительности, уставился в упор на Эртана.

Тот пару раз хлопнул ресницами, выражая степень своего потрясения подобными пантомимами, возвёл глаза к небу и махнул рукой: мол, пропадай всё пропадом, прекратите делать из меня тирана и решайте сами, не маленькие уже.

Эрьен в ответ усмехнулся краешком рта, успокоительно положил руку на ладошку Алиссии, наклонился к ней, что-то шепнул, после чего прямо обратился к Рэми:

— А они приедут?

Та что-то прикинула внутри себя:

— Думаю, да. Я напишу? — вопросительный взгляд в сторону Эртана.

Тот ещё раз недовольно зыркнул на Эрьена — мол, во что ты меня втравил, безумец? — после чего кивнул.

В этой сцене мне удалось удачно показать, что это антагонисты у нас кочевряжатся, а вот в среде протагонистов Эртан является признанным лидером, и его слово - решающее. Также я сделала акцент, важный для разрыва шаблона любовного романа.

В классической любовной истории Эртан должен был бы уступить просьбам своей возлюбленной - Рэми - и смягчиться по отношению к Алиссии ради любимой. Но мой Эртан - правитель, и для него его ценности важнее личных взаимоотношений (что приводит к чумовой ссоре с Рэми). В образе Эртана я показываю, что правитель должен помнить о долге и выбирать его.

Однако, поскольку я писала добрую сказку, Эртан все же смягчается - но по другим причинам. Эрьен - друг с детства, союзник, глава марианской разведки. Взяв Алиссию в жены, он тем самым взял ее "на поруки" и дал тем слово проследить за ней и обеспечить государственную безопасность. Эртан согласился на его сценарий из уважения к чувствам друга и из веры в то, что он сумеет справиться. Поэтому в финале я показываю, что Эртан остался верен выбранной стратегии: передать дело полностью под контроль Эрьена.

На этом я закрыла основную конфликтную линию третьей части.

Далее мне нужно было перейти к конфликту между кланами, эта линия синкретично прослеживается и во второй, и в третьей частях. В романе у меня было представлено три клана ярко и один эпизодически. А-Ларресы - клан протагонистов, из центрального Мариана. Два южных клана антагонистов, А-Лерси и А-Верпы, враждующие между собой. И северный клан А-Грасье, представленный тут только Тунь. Напоминаю, что эту политическую картину я удачно вписала в драматичную любовную цепочку: Тунь-Рассэл-Элпи-Рейн. Так что показать, к чему пришли все четыре клана, я решила через конфликт между этими четырьмя персонажами.

Начала я с того, что северный клан неожиданно стал поддерживать центральный (этому в начале главы удивлялся Эртан), что явно коррелирует с чувствами Тунь к Рассэлу.

За то время, что решался этот вопрос, Рейн, Рассэл, Элпи и Тунь успели разругаться вдрызг. Ничего не понимая в теме устройства санаториев, они были рады соскочить на более близкую и понятную им тему отношений Мариана с Ньоном, и тут вылезли на свет старые распри и склоки.

Основной конфликт был всё тот же, из-за которого сперва Рассэл, а потом и Эртан с Рэми ездили на юг: установление официальных торговых отношений с Ньоном. Клан А-Ларресов настаивал на необходимости этого шага, Элпи решительно сопротивлялась, Рейн занимал скорее выжидательную позицию, пытаясь понять, что ему более выгодно. Тунь, к которой это вроде бы не имело прямого отношения, вмешалась в разговор неожиданно и ярко, приняв сторону А-Ларресов. Она яростно набрасывалась на Элпи, обвиняя ту в недостатке патриотизма.

— Ты только о себе и думаешь! — съехала она на личные претензии. — Тебе лишь бы интриги крутить и чувствовать себя властительницей!

Не ожидавшая такого нападения Элпи даже рот слегка приоткрыла, но слов не нашла.

Тунь вскочила и продолжила свои обличения:

— Скажешь, нет? Думаешь, мы тут не в курсе твоих шашней с контрабандистами? Не понимаем, почему ты так упираешься? Ты, Делпиени, хочешь держать власть в своих руках, хочешь управлять всеми, на всех распространять своё влияние! Тебе нет дела до других, до страны — лишь бы потешить свой эгоизм!

По старой привычке защищаться не самой, а через окружающих её мужчин, Элпи бросила раненый мучительный взгляд на Рассэла, но именно в этот момент он смотрел не на неё, а на Тунь, задумчиво водил пальцем по губам и явно не планировал вступаться за честь возлюбленной.

Придав лицу ещё более жалобный оттенок, Элпи перевела взгляд на Рейна. Тот вопросительно и насмешливо поднял бровь: мол, а я-то тут причём? Элпи талантливо увлажнила глаза подступающими слезами и жалобно взмахнула ресницами. Состроив каменное лицо, Рейн прикусил щёку изнутри, прищурился, отвёл взгляд от Элпи и сказал куда-то в пространство:

— Как будто А-Грасье ведут себя иначе, чем А-Верпы. Любезная Эстуни, напомни мне, с каких-то это пор ты заделалась в патриотки и альтруистки? — насмешливо глянул он на Тунь.

Та, не растерявшись, присела на краешек стола, принялась загибать пальцы и с очаровательной улыбкой уведомила:

— Уже девятнадцать дней как.

Что-то подсчитавший внутри своей головы Рассэл бросил на неё весёлый взгляд.

Это последнее появление драматичной любовной цепочки вместе, поэтому я показываю читателям несколько неожиданных вещей.

Во-первых, важно, что влюбленный в Элпи Рассэл не вступился за нее. Этим я даю читателю намек, что Рассэл скоро вырвется из-под власти своих безответных чувств. Что касается его отношений с Тунь, то тут я нарочно оставляю недосказанность, потому что не планирую сводить их как пару.

Во-вторых, важно было показать, что Рейн как раз вписался за Элпи. История этой парочки весьма напряженная, их кланы тяжело и давно враждуют, и оба они отрицают взаимную симпатию друг к другу. В этой сцене я показываю, что Рейн уже почти подошел к той грани, когда готов свои чувства признать.

Таким образом, этой сценой я подвожу итоги не только текущим отношениям между кланами, но и заявленным "недопарам" (Рейн-Элпи и Рассэл-Тунь).

И в основной части мне остается лишь закруглить и довершить конфликт Рейн-Эртан.

Однако Рейна было не так просто сбить с толку. С холодной насмешкой он обронил:

— Ну, слава Богу, все остальные тут склонны быть последовательными, в отличии от некоторых взбалмошных несобранных особ...

— Так, так, — вдруг резко холодным голосом оборвал его Рассэл. — Следи за языком, А-Лерси.

— А то что, А-Ларрес? — фыркнул тот, не устрашившись.

С самым невозмутимым видом Рассэл слегка наклонил голову и нарочито дружелюбным тоном уведомил:

— А то в рожу. Кулаком.

Криво усмехнувшись, Рейн парировал:

— Я смотрю, у вас с А-Грасье...

— Ты не хочешь заканчивать эту фразу, — вдруг спокойным голосом перебил его Эртан.

Рейн скривился, но, в самом деле, не стал продолжать.

Рассэл нахмурился и уставился куда-то в столешницу.

На лице Элпи явно читалось непонимание и лёгкий оттенок обиды.

Эта мысль уже высказывалась во второй части романа прямо: Эртан позволяет Рейну кочевряжиться, коль скоро это требуется для его гордости, но в нужный момент легко напоминает, кто, вообще-то, тут главный. И Рейн, что бы из себя ни корчил внешне, вынужден принимать его главенство.

Итак, основная часть главы заняла 7500 знаков, и мне удалось:

- напомнить читателю основные политические, сюжетные и любовные линии

- закрыть вопрос линий, поднятых во второй части романа

- закрыть вопрос линий, поднятых в третьей части романа

- закрыть вопрос линий, объединяющих вторую и третью части романа

(если у вас возник вопрос, куда делась первая часть романа, то она вроде как вводная и сконцетрирована на том, что впервые попавшая в Мариан Рэми знакомится со всем тем, что будет развиваться и стрелять во второй и третьей частях)

Имхо, в плане лаконичности я герой. 

Мне осталось только закруглить главу и распустить персонажей по домам:

— Текущие вопросы по санаториям решены, — невозмутимо продолжил Эртан. — Мы ждём специалистов с ниийской стороны, этот вопрос курирует А-Ливоль. А-Ларресы представляют территории и материалы. От А-Лерси ждём рабочую силу. А-Верпы занимаются продвижением проекта среди ньонцев, А-Грасье — среди даркийцев. Её повелительство, — лёгкий поклон в сторону Рэми, — займётся другими международными связями. На этом вопрос исчерпан, если хотите обсудить что-то ещё — давайте в следующий раз, — примирительно поднял он руки.

Собравшиеся согласно зашумели. Рейн морщился так, будто съел лимон. Аркаст первым, не прощаясь, сбежал на выход. За ним последовал довольный архитектор, чьи глаза горели фанатичным огнём дорвавшегося до любимой работы специалиста.

— Дурдом, — буркнул себе под нос Рейн и тоже отправился на выход. В дверях остановился, зачем-то оглянулся на Элпи и ушёл.

Элпи невозмутимо завела с Алиссией женский разговор: они ожидали Рэми, которая была занята тем, что переглядывалась с мужем.

Наконец, все они дружно отправились к А-Ларресам на обед — праздновать успешное начало миссии.

Голосом Эртана я подвела итог всем сюжетным интригам (в очередной раз подчеркнув его роль лидера) и еще раз проехалась по линии Рейн-Элпи (поскольку ей будет посвящена еще одна отдельная глава в финале). 

Итого вся глава заняла 11 000 знаков (при общей "норме" для этого романа в 10 000 на главу).

Подводя итоги. Вот мои основные находки, которые помогли добиться этой сценой поставленных мною художественных целей.

1. Я четко выписала, к чему должен прийти каждый персонаж к финалу сцены, что позволило мне никого не потерять (хотя Аркаст и вышел немного на обочине - но у него и в романе эпизодическая роль).

2. Переглядки персонажей и постоянный перенос фокуса позволяет добиться динамики в совершенно статичной сцене и создать ощущение, что происходит много всего интересного (хотя технически все просто сидят за столом; ну, архитектор носится вокруг)))

3. Я последовательно выстроила сцену по хронологии самого романа: закрыть конфликты второй части, закрыть конфликты третьей части, закрыть общие для второй и третьей части конфликты. Это позволило сделать главу насыщенной и при этом структурно четкой, достойно подводящей итоги всему роману.

4. Я совместила сюжетные реплики с психологическими ремарками, раскрывающими линии отношений. Почти у каждого эпизода вышла два плана: то, о чем говорят, закрывает сюжет, а то, как говорят, закрывает линии отношений. Это позволило при небольшом объеме главы вложить больше смыслов.

Это был мой первый опыт написания столь насыщенной групповой сцены, и с тех пор я повторила этот подвиг лишь однажды, в финале романа "В поисках солнца" (там у меня десять действующих персонажей и маленький ребенок). В целом, это укрепило меня в выводе, что в романах, где много важных действующих лиц, такая групповая финальная сцена - отличный способ подвести итоги. Пишется оно, конечно, сложно, зато классно аккумулирует смыслы и становится прекрасной точкой.