Тот самый синий диван Янковского

Дорогие читатели!

Приветствую всех, кто вместе со мной следит за увлекательными событиями в жизни простой сочинской “слепой” девушки и ее нового интересного знакомого.

Как вы, верно, уже заметили, повествование “Слепой зоны” довольно кинематографично и насыщено деталями - это неслучайно, мне хотелось максимально погрузить вас в историю, чтобы вы слышали звуки, чувствовали запахи, осязали и… видели. Однако, некоторые описания несколько специфичны и, возможно, понятны лишь мне и моим коллегам в профессии…

Поэтому сегодня, для пущего погружения, я решила сделать для вас визуальный блог и посвятить его неизменному спутнику встреч Нади и Янковского - кожаному синему дивану.

Поскольку творчество Келли Уэстлер (знаменитый американский дизайнер) охраняется законом об авторском праве, я не стала размещать здесь фото ее интерьеров (их во множестве можно найти, к примеру, в Pinterest), однако, пообщавшись с Шедеврумом, получила несколько более менее сносных эскизов в духе Уэстлер, но с поправкой на интерьер, описанный в моем романе.

Итак, встречаем, вот он - кожаный монстр ультрамаринового цвета, стоящий в гостиной Янковского (Шедеврум наотрез отказался сажать на него Машу Кныш и визуализировать вазу в виде женской головы by Jonathan Adler… видимо, что-то личное).

Сразу оговорюсь, я не являюсь поклонницей Келли Уэстлер, однако, именно ее стиль, как нельзя лучше работает на раскрытие моего персонажа.

Можно выделить 5 аспектов, ярко характеризующих как этот интерьер, так и Владимира Янковского.

1. Контролируемая Эклектика и Маниакальный Контроль
    

Стиль Уэстлер. Для него характерна смелая, на первый взгляд, даже безумная эклектика: смешение эпох и стилей, текстур, цветов и культурных отсылок.
 

Отражение в Янковском. Эта “упорядоченная хаотичность” - прямое отражение его психики. Он абсолютный контролирующий перфекционист, но его разум - это хаос из травм, садистических импульсов и интеллектуальных игр. Интерьер показывает, что он способен облекать свой внутренний хаос в безупречную, красивую, но пугающую форму. В его мире нет места случайностям, каждая деталь, даже самая безумная, продумана и поставлена на свое место, к примеру, как тело Маши Кныш в гостиной.

2. Агрессивная Роскошь и Демонстрация Превосходства
    

Стиль Уэстлер. Это не тихая, уютная роскошь. Это роскошь-заявление, роскошь-вызов. Крупные геометрические формы, контрастные материалы, драматичное освещение, авторские предметы искусства. Это интерьер, который кричит о статусе, деньгах и безупречном вкусе.
 

Отражение в Янковском. Его богатство и статус - часть его оружия. Он окружает себя дорогими, уникальными вещами, чтобы демонстрировать свое превосходство и власть. Такой интерьер призван одновременно восхищать и подавлять гостя (как и сам хозяин). Он как бы говорит: “Я могу позволить себе все, я разбираюсь в этом лучше вас, я недосягаем.”.

3. Театральность и Игра на Публику
    

Стиль Уэстлер. Ее интерьеры часто называют “театральными”. Они созданы для эффекта, для драмы, для того, чтобы производить впечатление.
 

Отражение в Янковском. Вся жизнь Владека - это спектакль. Его квартира - идеальная сцена. Он, как режиссер, расставляет декорации (труп на диване, ваза в виде трехликой головы, книги), чтобы шокировать, запугать или обольстить своего зрителя/жертву. Интерьер в стиле Уэстлер подчеркивает его нарциссизм и потребность всегда быть центром собственного идеально выстроенного мира.

4. Холодная, Бесчеловечная Красота
    

Стиль Уэстлер. При всей своей красоте ее интерьеры могут восприниматься как бездушные, слишком идеальные, не предназначенные для настоящей жизни. Это скорее инсталляция, чем жилое пространство.
 

Отражение в Янковском. Это прямая параллель с его внешностью и характером. Он красив, как греческий бог, но его красота холодна и лишена человеческого тепла. В его квартире нет и намека на уют, приватность, небрежность. Это музей его собственного величия, напрочь лишенный души. Так же, как и он сам.

5. Скрытая Угроза и Деконструкция Формы
    

Стиль Уэстлер. В ее работах часто есть легкая сюрреалистичность, намек на что-то тревожное. Грубые, брутальные формы могут сочетаться с хрупким антиквариатом, создавая напряжение, сродни полотнам Сальвадора Дали.

Отражение в Янковском. Это идеальная метафора его сущности. Под гладкой, блестящей, культурной оболочкой скрывается грубая, жестокая, животная сила. Ваза в виде трехликой женской головы - это не просто предмет искусства, это намек на его маниакальную одержимость, на то, что даже прекрасное в его мире несет на себе отпечаток смерти и безумия.

Т.о. интерьер гостиной  маньяка в романе “Слепая зона”- не просто описание обстановки, но:

• Визуализация его психики;
• Инструмент его власти и манипуляции;
• Часть его тщательно сконструированной маски;
• Метафора конфликта между прекрасной оболочкой и чудовищным содержанием.

Мы видим, что Янковский - блестящий, контролирующий, театральный, холодный нарцисс, который превратил свою жизнь и свое пространство в произведение искусства, посвященное самому себе и собственному величию.

Цитата из романа:

“Огромное пространство было пресыщено графичными деталями, контрастными красками, аксессуарами из натурального камня и авторскими предметами интерьера в духе Келли Уэстлер. Надежда даже представить себе не могла, во сколько этому пижону обошлась подобная роскошь.”

Как видно, интерьер абсолютно отражает его личность, усложняя образ в романе, делая его пугающим и достоверным, поэтому активно присутствует в повествовании.

Друзья мои, а как вы представляли себе синего кожаного монстра, стоящего в гостиной Янковского? Картинки совпали? Поделитесь в комментариях, мне до смерти интересно… ;)

Ваша

Ядвига ТРОЯ