Абсурдизм. Быть или не надо так?

Когда логика задыхается

Есть в мире литературы странное притяжение к нелепому. Оно не кричит, не требует, но тихо подступает — словно туман, что меняет очертания предметов, заставляя нас сомневаться в том, что видим. Так рождается абсурд — жанр, в котором нет прямой дороги, зато есть множество троп, ведущих в неожиданные стороны.

Кажется, что писать абсурд — значит идти против всех правил. Против «сюжета», «характеров», «морали». Но, может быть, именно это и нужно нашему веку — веку, где каждое объяснение устаревает, не успев родиться?

Я часто возвращаюсь к книге Евгения Клюева «Между двух стульев». С первых страниц там всё нелепо, перевёрнуто, но невероятно живо. Каждый абзац как вызов здравому смыслу — и всё же этот вызов странным образом откликается в душе.

Клюев создал мир, где абсурд — не хаос, а особая форма правды. И, может быть, потому я всё чаще думаю: почему таких произведений так мало? почему этот жанр, способный взорвать мышление, оказался на периферии литературы?

Попробуем разобраться — стоит ли писать книги в жанре абсурд. Или, может быть, это удел одиночек, говорящих на языке, который никто не хочет понимать?

Что такое абсурд в литературе

Слово «абсурд» пришло из латинского absurdus — «нестройный, диссонансный». То есть буквально — «звук, который режет слух». И это удивительно точно описывает суть жанра: абсурд противоречит привычному ритму восприятия.

Философия абсурда уходит корнями в экзистенциализм. Альбер Камю писал: «Абсурд рождается из столкновения человеческого стремления к смыслу и безмолвия мира». Человек ищет логику, но Вселенная молчит. Отсюда — разлад, тревога, чувство беспомощности перед хаосом. В литературе этот внутренний конфликт превращается в действие.

Кафка в «Процессе» и «Замке» показывает человека, пытающегося понять систему, которая не поддаётся объяснению.

Ионеско в «Лысой певице» заставляет героев говорить бессмысленные фразы, которые всё же отражают ужас пустоты общения.

Хармс делает нелепость способом сопротивления советской рациональности.

А Клюев, уже в нашем времени, соединяет это всё с иронией, мягкой философией и почти хулиганским абсурдом повседневности.

Так жанр абсурда становится не просто формой, а способом видеть мир — мир, где здравый смысл сам сошёл с ума, а безумие стало последней формой правды.

Аргументы «за»: зачем стоит писать абсурд

1. Абсурд разрушает шаблоны мышления

Писатель, создающий абсурд, словно хирург, вскрывает привычку. Он ставит слова в такие сочетания, что привычное «я всё понял» рушится. И в этот миг — рождается настоящее осмысление.

Когда мы читаем Клюева или Кафку, мы не понимаем в обычном смысле слова — мы чувствуем нелепость, которая парадоксально кажется ближе к истине, чем логика. Абсурд — это искусство заставить мозг искать смысл там, где его, кажется, нет. А значит — выйти за пределы привычного.

В эпоху, когда человек тонет в потоках информации, когда всё разложено по категориям, абсурд даёт редкий шанс — снова удивиться. А без удивления нет ни литературы, ни живой мысли.

2. Психологическое очищение

Абсурд — это способ избавиться от внутреннего мусора. От навязанных объяснений, от шаблонных реакций, от необходимости «быть понятным».

Автор, пишущий в жанре абсурда, освобождается. Он не должен нравиться, не должен вписываться. Он просто создаёт. И этот акт — почти терапевтический.

Многие писатели отмечали, что абсурд помогает пережить личные кризисы. Ведь в хаосе можно спрятать боль, но можно и растворить её. Так, Кафка писал про бюрократический ад, но через него проживал собственную тревогу — страх бессмысленности. Абсурд превращается в зеркало, где каждый может увидеть собственное отчаяние, но уже без ужаса, с долей иронии.

3. Свобода ассоциаций и многослойность смыслов

Абсурдная литература всегда многозначна. Сцена может одновременно быть и шуткой, и философской аллегорией, и социальной критикой. Понимание рождается не из текста, а из соучастия читателя.

Это делает абсурд интерактивным жанром ещё до эпохи цифровых игр. Каждый читатель становится соавтором, достраивающим смысл. Поэтому абсурд — это жанр для мыслящих, а не для потребляющих.

4. Абсурд как зеркало современного мира

Когда мир теряет логику, реализм перестаёт работать. Мы живём в эпоху, где новости напоминают сатиру, а реклама — философию. И вот здесь абсурд — не просто художественный приём, а способ адекватного отражения реальности.

Абсурдное мышление не укладывается в полюса «серьёзное/смешное», «разумное/безумное» — оно существует между, в пространстве подлинного опыта.

Таким образом, абсурд — это не бегство от мира, а форма сопротивления его нелепости.

Аргументы «против»: когда абсурд становится тупиком

1. Узкая аудитория и риск непонимания

Главная проблема жанра — он не массовый. Абсурд требует от читателя терпения, воображения, философского настроя. А современная культура ценит скорость, ясность и «захватывающий сюжет».

Многие просто не готовы к тому, что в абсурде нет логического завершения, что вопросы остаются без ответов. Так автор рискует остаться в одиночестве — как безумец, вещающий в пустоту.

2. Потеря структуры и обвинения в бессвязности

Абсурд — жанр на грани. Стоит чуть перегнуть — и текст превращается в набор случайных сцен, которые не рождают ни эмоций, ни мыслей. Писать абсурд — это всё равно что идти по канату: шаг в сторону — и уже не искусство, а хаос ради хаоса.

Хармс писал, что «если бы мир был устроен разумно, в нём нечего было бы делать». Но даже он чувствовал необходимость внутреннего ритма, музыкальности безумия. Абсурд требует точности не меньше, чем реализм.

3. Коммерческая бесперспективность

Редкий издатель готов вкладываться в книги, которые сложно аннотировать. Как продать роман, где герой не знает, кто он, а сюжет превращается в философскую петлю? Массовый читатель ждёт развлечения или катарсиса — а абсурд предлагает сомнение и тревогу.

Отсюда — замкнутый круг: авторов мало, потому что их не читают; не читают, потому что авторов мало. И жанр постепенно вымывается с литературного поля.

4. Опасность самопародии

Абсурд легко испортить. Стоит начать писать «нелепость ради нелепости» — и жанр теряет свою суть. Подлинный абсурд всегда осмыслен, просто этот смысл прячется за нелогичностью. Когда писатель теряет внутреннюю необходимость, остаётся лишь игра — а игра без цели быстро надоедает.

Современность и абсурд: исчезновение и возвращение

Сегодняшняя культура парадоксальна: она сама абсурдна, но боится признаться в этом. Мы смеёмся над бессмысленными новостями, лайкаем нелепые видео, цитируем мемы, но при этом хотим, чтобы литература «была понятной». И всё же именно сейчас абсурд может пережить второе рождение.

1. Абсурд в эпоху интернета

Интернет сам по себе — воплощение абсурдного принципа: всё существует одновременно, без логики, без иерархий. Может быть, новая форма абсурдной литературы уже живёт в сетевых текстах, постах, фрагментах, где слова теряют устойчивость?

Однако там нет глубины. Абсурд без внутреннего смысла становится просто шумом. Писателю нужно уметь из хаоса делать музыку, иначе — останется только белый шум цифрового мира.

2. Синтез жанров: абсурд и реализм

Интересно наблюдать, как некоторые современные авторы возвращают абсурд через реализм, доведённый до гротеска. Когда события настолько реальны, что уже невозможно поверить в их реальность. Так появляется новый абсурд, встроенный в ткань современной прозы.

Абсурд не должен быть изолирован. Он может быть частью детектива, драмы, философского романа. И в этом — шанс на выживание жанра.

3. Почему абсурд всё же нужен

Потому что мы живём в эпоху, где логика не спасает. Где всё меняется слишком быстро, а привычные схемы мышления рассыпаются. Абсурд не предлагает утешения — но даёт язык для описания этого хаоса.

Он учит смирению перед нелепостью мира. И, может быть, именно в этом — высшая форма мудрости.

Личное размышление автора: между смыслом и тишиной

Мне близок абсурд. Он не просто нравится — он кажется честным. В нём есть свобода, непредсказуемость, дыхание. Никогда не знаешь, куда повернёт следующая строка — в шутку или в философию, в бессмыслицу или в откровение.

Когда читаешь Клюева, будто смотришь в зеркало, где твоё отражение сначала пугает, потом смешит, а потом вдруг становится понятнее тебя самого. Его герои — нелепые, но живые. Их поступки — бессмысленные, но человечные. Он пишет так, будто нарочно ломает костяк логики, чтобы показать, что всё настоящее живёт именно между.

Мне обидно, что таких книг мало. Мир словно забыл, как смеяться и плакать одновременно. Литература стала слишком рациональной, слишком правильной, как будто боится ошибиться. А ведь в ошибке, в нелепом движении души — и есть жизнь.

Абсурд — это искусство принять невозможное. Не объяснять, а чувствовать. Он похож на странствие в тумане: не видишь дороги, но чувствуешь направление. И этот путь важнее любого пункта назначения.

Заключение. Стоит ли писать книги в жанре абсурд?

Наверное, стоит — если есть, что сказать, и невозможно сказать иначе. Абсурд — не игра в нелепость, не трюк и не поза. Это способ дышать, когда воздух смысла слишком густ. Он нужен, чтобы напомнить: не всё объяснимо. И это не страшно.

Но писать абсурд трудно. Это жанр, где автор остаётся без опор — ни логика, ни структура не спасут. Только внутреннее чувство ритма, внутренний огонь. Тот, кто берётся за абсурд, должен быть готов к одиночеству — но и к свободе, какой не знает ни один другой жанр.

Пожалуй, абсурд — это последнее прибежище искреннего писателя. Потому что только в абсурде можно сказать правду, не сказав её напрямую. Потому что именно там, где мир рушится, возникает возможность увидеть — себя.

И если хоть один читатель, открыв абсурдное произведение, остановится и подумает: «А ведь всё это про меня» — значит, писать стоило.

Это моё личное мнение, которое никто не спрашивал.

Но я спрошу:

— А как считаете Вы?