И снова киноклассика, и снова Шекспир

Не так давно меня укорили – мол, смотришь разные экзотические  постановки «Гамлета», а  самой известной экранизации не видела. Что ж, пришлось восполнять  пробел в образовании.

«Гамлет» ( Англия, 1948 г.)

Лоренс Оливье – один из самых известных шекспировских исполнителей прошлого века,  и  в театре, и в кино. В фильмах «Генрих V», «Гамлет» и «Ричард III» он выступает также как режиссер. Упоминаю об этом, чтоб стало ясно -  трактовка образа не было ему навязана. Его версия Гамлета – действительно самая известная в англоязычном мине.

Для современного зрителя фильм поначалу  производит странное впечатление. Антураж выглядит скорее театральным – пустые, едва ли не картонные  залы и галереи, без каких-либо бытовых деталей. Здешний  Эльсинор – не место, где кто-то живет  . Прямой контраст в фильмом  Козинцева ( который вообще, как мне кажется, снят как полемика с фильмом Оливье). Костюмы также  условные - такое «средневековье вообще», «мужчины в колготках». Король и королева выглядят  как ожившие  игральные карты.  Короче, все внимание должно быть сосредоточено на актерской игре и конкретно на Гамлете.

И тут мы возвращается к вопросу трактовки. Оливье акцентирует внимание на том, что Гамлет слишком медлит со своей местью, слишком колеблется. Для особо непонятливых   перед началом действия за кадром звучит фраза «Это трагедия о  человеке, который не мог принять решения».

Но в чем причина нерешительности Гамлета? Оливье вдохновлялся  подзабытой нынче трактовкой дедушки Фрейда -   мол, пьеса есть воплощение эдипова  комплекса с подсознательным влечением к матери и ненависти к отцу. И Оливье умудряется сыграть это так, что  это не вызывает отторжения.

В облике Лоренса Оливье есть нечто от римского портрета, может быть, поэтому для меня самой запомнившейся его киноролью стал Красс в «Спартаке». В «Гамлете» этот «римский портрет» подчеркнут гримом и стрижкой я-ля  Титус. Единственное, что здесь  создает проблему – возраст.  Гамлет не юноша. Ему 30 лет. Но Оливье -то было за сорок, и на крупных планах это вполне заметно. При том, что Гертруду играет  довольно молодая актриса, годящаяся  своему экранному сыну едва ли не в  в дочери (концепт, концепт…).

Прочий  актерский  состав выглядит вполне достойно, но вот актеров я этих не знаю, за исключением   популярной некогда Джин Симмонс, играющей здесь Офелию ( в «Спартаке», кстати, она тоже снималась).

Пьесу для экранизации заметно сократили. Вырезаны начисто сюжетные линии Розенкранца с Гильденстерном ( потому что здешний Гамлет не мог бы, не моргнув глазом, отправить на смерть недавних приятелей), и Фортинбраса ( его финальный монолог передан Горацио), убран мятеж Лаэрта, «мышеловка» решена исключительно как пантомима, без слов.

Такие дела.