НЕ-ошибка новичка №3. Рассказывай, а не показывай

Один из самых частых советов, на который может нарваться неопытный писатель, звучит как «показывай, а не рассказывай». Это хороший совет, который призывает думать, искать подходы, ставит перед автором творческие задачи, потому как написать «он был аккуратным человеком» достаточно просто, а вот написать то же самое, но не говорить об этом напрямую – гораздо труднее, но выгоднее в долгосрочной перспективе. Есть, однако, несколько важных «но».

Рассказывать, а не показывать может быть чрезвычайно выгодно в малой форме, по очевидной причине – это малая форма, особо не распишешься. Если начать показывать все подряд, то маленький рассказ рискует превратиться в увесистый и довольно скучный роман, где сюжетная линия тонет под бесконечными «показываниями». Как и с любым инструментом, здесь нужно знать меру, и показывать только значимое.

Однако даже в неспешном романе найдётся место для «расскажи, а не покажи», иногда практически весь роман только из них и состоит. Так, например, британский классик прошлого века, Сомерсет Моэм, нередко вёл повествование от собственного лица, рассказывая о редких встречах с главным героем своего произведения и пересказывая читателю эти разговоры, а так же разные слухи и домыслы, ходившие вокруг этого персонажа. Таким образом создавался удивительный эффект правдоподобия, за счёт которого мимо взгляда читателя совершенно незаметно проходили различные условности и авторские сюжетные натяжки.

Моэм вообще любит представлять некоторых свежепоявившихся персонажей, рассказывая о них на протяжении целой главы и напрочь выпрыгивая из основного сюжета. И это при том, что персонаж, по итогу, играет в произведении довольно незначительную роль. Это тоже довольно хитрый приём, ведь раскрыв за эту главу всю неприглядную сущность какого-то человека и выставив его недалёким, услужливым подхалимом, Моэм в последствии подсвечивает под интересным углом сцены, которые до этого казались бы пресными.

Однако самая большая сила приёма «Рассказывай, а не показывай» раскрывается все же через его слабость. Как справедливо замечают фанатики правил и пособий, показывая что-то мы добиваемся от зрителя или читателя куда большего отклика, но чего фанатики не учитывают, так это того что иногда сниженный отклик читателя это именно то, что нужно. Это особенно чётко прослеживается в фильмах про преступников, как например «Крестный отец» или «Бригада». Создатели этих произведений, не желая терять сопереживание зрителей к своим героям, умышленно показывают нам самые их лучшие стороны в сценах, демонстрирующих справедливость, храбрость, силу духа, но рассказывая мимоходом про обычные преступления.

Так мы видим, например, как Саша Белый с друзьями ворует вагоны металла у мерзкого бизнесмена, но не видим как они собирают дань с мелких лавочников, едва сводящих концы с концами. Мы видим как дон Карлеоне предлагает «дружбу» человеку в поисках справедливости и отказывается потворствовать продаже наркотиков, и лишь мельком упомянут о том, что богатства семьи все равно нажито на чужих страданиях и криминале.

Умение в нужный момент рассказать, а не показать – одно из самых важных, если вы пишите неоднозначных персонажей, или уж тем более пытаетесь вызвать симпатию к злодею. А слепое следование даже самым полезным советам поможет сотворить что-то посредственное в лучшем случае, и не читабельное в наиболее вероятном.