Судьба суперигрушки

Иметь дело с буквами Кадзуо Исигуро я зареклась после безнадёги под названием «Не отпускай меня». Как знатный эскапист, я избегаю читать мрачное, но Исигуро не оставил мне шансов. Даже въехав, к чему он клонит, не смогла бросить текст на середине. Всё надеялась, хотя бы в финале блеснёт луч надежды. Но, как говорила незабвенная тётка Чарли, увы, мой бедный странник, этот луч не блеснёт.

Однако время идёт, хороших книг по-прежнему не так, чтобы прям горы, поэтому я взялась за «Клару и Солнце». Исигуро верен себе: буквы — мрачнее не бывают. Но в каком гениальном порядке они расставлены, мадонна миа! Всё же Нобелевку не пропьёшь (Бунин насмешливо осклабился). «Клару» прочла за вечер, а потом пошла шерстить референсы, потому что мне было совершенно очевидно, где Исигуро набрался этих роболюбивых идей. У Спилберга, в «Искусственном разуме», где ж ещё.

К своему изумлению, обнаружила, что «Artificial Intelligence» (2001) с самым печальным мальчиком в мире в роли робо-ребёнка имеет литературную основу. Оказывается, некий Брайан Олдис (лауреат премии «Хьюго», кто ж сомневался) ещё в 1969 году написал рассказ «Суперигрушек хватает на всё лето/Supertoys Last All Summer Long», которым не на шутку заинтересовался Стэнли Кубрик. Захватывающая история о том, как Брайан Олдис писал сценарий на пару с Кубриком, рассказана в эссе Олдиса «Попытка понравиться». С Кубриком довести дело до конца им не удалось, позже Олдис написал ещё два рассказа в цикле «Суперигрушки», и права на экранизацию получил Спилберг. Обожаю истории о том, как к людям приходят идеи.

Возвращаясь к «Кларе и Солнцу»: офигительно написанное, поэтичное, медитативное и одновременно категорически депрессивное повествование, надежды в финале нет.