Обширность описаний (метафор в описаниях)

О, эти великие пейзажи, где ввысь взмывает небосвод, где солнце ярко освещает каждый укромный уголок средь поля и опушек за горой, конечно - по утру с росой... Если вы узнали в этом себя, то приветствую вас в строках рубрики: АД советует.

Наверняка, каждый из нас (так или иначе) грешил за собой этим любвеобильным хлопком по тексту распрекрасными (и всё-таки - бесполезными) «певчими» словами. В эстетичных изречениях нет ничего ужасного, но только тогда, когда понимаешь, зачем они здесь. (Если вы, конечно, не фантазёр над мыслью о том, что через века в ваших эпитетах попытаются найти особый смысл)

• Почему это - плохо?

1. Потому что, как правило, эти описания не играют никакой роли. Понятное дело, что описание местной среды в фантастике, где переростки-грибы, - необходимый прием, однако, в обычном романе, если есть возможность в этот промежуток написать что-то иное (диалог, действия персонажа, ect) - лучше написать что-то иное. Но если вам всё-таки нужно и/или хочется, то лучше сделать это либо короче, либо через что-то: через реакцию героя (и он взглянул с надеждой на алый закат, в котором уже видел, как полягут его товарищи на этих снежных, кровавых просторах), цель (описание ради чего-то).

2. Этого - слишком много. Когда пишешь описания помещений, людей, природы или ещё чего-либо, часто можешь не заметить, как разгулялся внутренний творец. И вот уже перед глазами не внедрение в атмосферу, а текст, под который хочется уснуть. Как понять эту меру?

∘ Найдите главный акцент описания и крутите рядом с ним, не уводя в каждую деталь (если вы описываете комнату персонажа, то про его кровать, шкаф и окно можно сказать, просто упомянув их наличие, а вот рабочий стол, отсылающий к его деятельности, можно и поподробнее расписать - в меру!).

∘ Если описание вам нужно для того, чтобы внедрить не в атмосферу, а в понимание мира (например, фентези), то здесь как раз следует делать акцент на то, о чём действительно нужно знать читателю. Если в вашем мире подсолнухи голубые и обращены не к солнцу, а к луне, то необязательно расписывать метафоры, достаточно ответить на вопрос «почему» они голубые (потому что они - «подлунники») и смотрят не на солнце (в этом мире вечное затмение, и луна - единственное небесное светилище).

∘ А если я всё-таки хочу атмосферу?.. (Не пишите под вдохновением - опасно!). Определите, какую эмоцию хотите вызвать, и используйте приёмы «слога» (и мы совсем не про рифмы): для грусти - сглаженные «слякотные»; для злости - резкие, пылкие; и тд (эта тема следует отдельного разбора, если пожелаете - обязательно отпишите). 

• Почему это - хорошо? 

В руках мастера растолкование и обрисовка - залог не только атмосферы, но и гармонии (и с читателем, и с остальным текстом).

 «Ты был точно взыгравшая надежда на эшафоте» - цитата из моего детектива. Фраза, которой я могу наречь тех писак, которые научились - пускай, не идеально, но сносно - творить описания. 

• Хорошие описания - они про что?

∘ Чувство меры. Понимание, где наступает плавный уход вовне, а где завершается.

∘ Уместность. Описание соответствует сцене, героям, цели этого отрывка.

∘ Понятность. Многие писатели любят уходить в изощрённые фразеологизмы, попахивающие уже словесным извращением. 

∘ Разделение (чувство такта). Сплошной текст не выдержит даже терпеливый - абзацами тоже можно сделать смак (а тем более - предложениями: короткие односложные предложения отвечают за скорость, длинные и сложные - за медлительность; логику уловите на практике).

P.S. Данные советы разработаны лично мной на основе личного опыта. На звание самого большого опыта или опыта, схожего с вашим, не претендую, но рекомендую данные советы без навязывания и настойчивости.