"Декупаж", отзыв на 7х7

Здесь есть потенциал. Это мог бы быть интересный неторопливый роман про перипетии жизни дворянской семьи в фентези-России где-то середины девятнадцатого века. Но боже, это исполнено так, что мне больно. Я читала эти несчастные три алки дольше, чем попавшиеся раньше четырнадцать.

У книги есть сильные стороны. Это, например, намётки на не самый банальный лор: как минимум, тут есть интересные фишки с передачей магии и даже проработанный фольклор на эту тему, есть «колезья» ака прорывы в магическое подземелье, живущее по своим законам и могущее даровать магию, есть какие-то интересные магические способности. Оно не то чтобы сильно раскрыто, но от трёх алок этого, в общем, ещё и не ждёшь. (Правда, я б сказала, вся эта система мира слегка вайбит компьютерными играми)

Или вот заделы на конфликты, они же классные! Сама идея с тем, что попаданец не заменяет изначальную личность, а сосуществует с ней, как своего рода шиза. То, что в какой-то момент субличности (мальчик и девочка) влюбляются друг в друга – это ж вообще такой простор для нарциссической драмы, если нормально прописать! Дарья «переписывает» воспоминания Вадима в тайне от него, чтоб сделать его попаданство более мягким: добавляет ему мечты о перерождении в другом мире, которых не было, корректирует отношение к одежде, приписывает неслучившееся сольфеджио. Сколько тут можно накрутить! Можно сделать драму Вадима о потере себя, когда незаметная подмена кубиков потихоньку сводит его с ума и вызывает диссонанс. Можно показать Дарью мягким манипулятором, на фоне влюбленности добавить конфликт от осознания, что Дарья крутит личностью Вадима как хочет. И Вадим может осознать это как предательство, а может принять как что-то, сделанное во благо…

Нет, это, блин, толком не раскрывается. То, что Дарья – не один цельный странненький человек, а две личности, вспоминается иногда, раз в несколько глав, когда надо добавить драмы вокруг разного отношения к Фёдору в основном. Причём я бы не сказала, что по отдельности Дарья и Вадим много из себя представляют. На самом деле, я вообще мало что могу о них сказать. Вадим прорисован чуть лучше за счёт его чуждости миру. Но по сути он – типичный чоткий пацан с набором пацанских клише, цитаток и популярных современных песен. Он как будто наполнен не столько какими-то чертами характера, сколько всем, что мог собрать в современном масс-медиа. Не персонаж, а кусочек культуры. Из каких-то реально личностных черт: он бестактный, нарочито боевой (входит в амплуа «типичного пацана»), паталогически не способен к адаптации в новом мире. Да, там проходят годы, но Вадим как в двенадцать себя вёл, как же и в четырнадцать. Он меряет всё старыми мерками, не усваивает местных норм, не пытается встроиться в общество. Хотя это было бы полезно Дарье, которую он вроде как любит. Это тоже не становится поводом для конфликта между ними. Братская любовь к Фёдору и Луи не имеет внятной почвы: в прошлом Вадима вроде как нет предпосылок, чтобы так гонять за совершенно чужими ему мальчишками с криками «братуха!», особенно когда те его унижают. И он даже не воспитан как слуга, который должен терпеть от господ вот это всё.

О Дарье можно сказать ещё меньше. В общем-то от Вадима её отличает только то, что она девочка-девочка и родная этому миру. То есть, она любит носить платья, мечтает о поцелуях с мальчиками и говорит адекватно своему статусу. Всё. Дарья никак не реагирует на выходки Вадима, которые вообще-то влияют на её репутацию. Дарья нигде больше не проявляет манипулятивности, умения как-то неявно надавить и добиться своего. Её практически нет самой по себе: «Дарья» всегда ведёт себя как Вадим. А Вадим – как долбанько.

Как цельный персонаж «Дарья» работает лучше: это девочка-трикстер, внебрачная дочь аристократа, которая малость поехала головой в результате магических экспериментов отца (он буквально втыкал ей нож в голову и смотрел, как магия её восстанавливает; обычно все раны в голову в фантдопах – это фаталити, но тут, я так понимаю, из любого состояния можно исцелиться, если ты достаточно сильный маг и тебе не перекрыли доступ к силе). Она унаследовала дедов боевой дух, грезит оружием и боями, хочет стать офицером, отрицает установки общества. Это тоже интересный конфликт! Даже если убрать попаданство вообще, это могла бы быть история о борьбе девочки с обществом за свою мечту, когда стартово мешают сразу четыре фактора: гендерные предубеждения, статус бастарда, долбанутый отец и подтекающая крыша. Хардкорно, но интересно. Это и отдельный квест с тем, чтоб расположить к себе семью, и попытки балансировать между прогибанием общества и разумным прогибанием под общество. Короче, может быть задорная история про то, как девочка добилась (или не добилась, вариативно, концовки со сломом героя тоже бывают кул).

Но всё это по крайней мере пока не особо развивается: почти вся семья быстро встаёт на сторону Дарьи, как только она показывает способности к магии (полезно для семьи), да и вообще они такие… понимающие, принимающие. Если в первой главе для меня было втф моментом, когда Фёдор внезапно ни с чего сделал предположение, что Дарья – парень (там реально ещё было мало поводов для этого, её поведение можно было списать на просто нахальство какое-нибудь), то дальше наоборот всем кристаллически плевать на все странности Дарьи. Она периодически говорит о себе как о мальчике Вадиме? Ой, кому не пофиг, она просто начала учиться магии, магия – это сложно (как много в их опыте таких побочек магии? Если это что-то распространённое, почему они ведут себя как настолько невдуплёныши? Если не распространённое, почему это никого не беспокоит?). Дарья несёт белиберду, горланит песни, нарушает нормы этикета? Ой, она просто невоспитанная. При этом никто как будто и не пытается воспитать её. Никто не пытается поменять её поведение, привить какие-то нормы. Они даже не прячут бедную блаженную от общества. Все знают, что Дарья может сделать и сказать любую рандомную вещь, но при этом одевают её в красивое платьюшко, мажут щёки свеклой (почему свеклой? У дворян в девятнадцатом веке ещё не было другой косметики и менее колхозных трендов?) и ведут показывать гостям, которые приехали свататься к её отцу. Прекрасная тактика, если вам не нужен этот брак, да. Она не просто девочка на потеху, она там без пяти минут признанная дочь, если не уже признанная, не помню. То есть, это такая мега лояльная семья и мега лояльное общество, которое потом судачит о надуманных романчиках, а не о том, что девочка у Бегловых сильно на голову нездорова.

Со службой тоже всё не так уж плохо. Во-первых, у Дарьи очень лояльный дядя, который вместо какого-нибудь «даже думать забудь об этой ереси» нормально отвечает Дарье на расспросы о военной службе. Да, при этом старается донести, что это очень трудно и страшно, поэтому Дарье лучше не мечтать о таком и передать силу мужчинам рода, но делает это достаточно мягко. Предлагает ей опцию попасть на фронт в качестве жены офицера, но опять же – не ставит перед фактом, что она выходит вот за того-то, а говорит, мол, «если ты к семнадцати не передумаешь, я тебе найду хорошего». Короче, по тем временам это очень, очень добрый и понимающий дядя, как по мне, которому искренне не плевать на интересы своей не очень здоровой племянницы, а её ещё даже не признали на тот момент. Но дальше ещё лучше: Дарью берут с собой на вылазки в колезь, где дают ей сражаться не только на равных, но и в авангарде. И отмечают как талантливого воина. А в последних главах всех троих (!) детей пригласили поступить на офицеров (? не уверена, но что-то такое). Это не ощущается как ведущий конфликт нифига, скорее как сайд-квест, который решается достаточно легко.

Есть интересные конфликты внутри семьи, в общем-то, можно было б и чисто на них построить роман. Например, дед хочет убить Дарью, потому что она втянула в себя большую часть семейной силы, но при этом, по мнению деда, слишком низкого происхождения и этой силы недостойна. Убить вот так просто дед не может, потому что боится потерять силу впустую. Соответственно он должен разыграть партию, чтоб заставить Дарью передать силу кому-то, кто его устроит, и потом убрать её? Нет, он нихрена не делает. Проходят годы, дед повлиял на ситуацию аж никак. Они видятся нон-стопом, если что.

Или вот отец Дарьи изначально рассматривает её как обузу, отнявшую у него магию, ставит на ней опыты, приведшие к помешательству, относится исключительно потребительски. Со временем он привязывается к Дарье и начинает терзаться виной. Это хорошая линия. Но, блин, все эти перемены подаются фразами в духе «они провели много времени вместе, и Алексей против воли привязался, и однажды он осознал, как плохо с ней поступал». То есть, там и сближение не то чтобы огонь, но рефлексия над осознанием вины вообще от силы пару абзацев и забыли. Причем он даже не думает что-то типа «о боже, из-за меня у моей дочери беды с башкой, и я не знаю, как это исправить». Он просто такой «ммм, пук, из-за меня она так страдала».

С матерью Дарьи тоже интересный конфликт: она изначально хочет, чтоб Алексей признал дочь и чтоб та жила в лучших условиях, но, когда об этом действительно заходит речь, выясняется, что Дарья не может больше проводить много времени с матерью, более того, ту пытаются заменить новой женой Алексея. Надежда ревнует, боится потерять дочь, боится опасностей, которые могут ждать её в высшем свете. Сюда неплохо бы ещё добавить то, что её дочь уже травмировали и сделали психически больной по факту, но ок, к этому все относятся как к милой придури. Ну и действия Надежды немного с потолка, то есть она там начинает травить почти что рандомного участника конфликта с очень смутными мотивами, но ладно, там можно списать на помешательство. 

Так вот, всё это не то чтобы не раскрывается совсем. Оно раскрывается… понемножку. По чуть-чуть вбрасывается раз в н глав, достаточно, чтобы удерживать интерес (я прочитала двадцать одну главу, несмотря на совершенно ужасный язык). Чтобы заставить думать: «блин, а классные идеи у автора, это может быть здорово, стоит дать книге шанс». Но основной темой отчётливо не является ничто из этого. А какого же волка кормит автор? Ооо, да. Автор на протяжении двадцати глав кормит мнимый инцест и надуманный роман между малолетками.

Ситуация кринжовая на всех уровнях и выглядит как-то так, следим за руками: Дарья – дочь Алексея, у Алексея есть брат Василий, у Василия есть сын от Жанны – Луи (я не знаю, как происходил нейминг в этой семье, возможно, они все тянули соломинку, кому назвать ребёнка, и вытянул гувернер), но у Жанны есть ещё один сын от погибшего мужа – Фёдор. О первом муже не принято говорить, поэтому и Фёдор, и Дарья искренне считают себя двоюродными братом и сестрой. В общем-то всё к этому располагает. Фёдор вымещает на Дарью свои детские обидки из-за недостаточно любящих родителей, постоянно шпыняет, это тоже очевидно. Дарья всё равно проявляет сестринскую (братскую? Не забываем про внутреннего Вадима) любовь. Однажды во время игры Фёдор начинает называть её красивой, чтоб подольститься и отобрать леденец (да, отставим в сторону, что тут двенадцатилеток успешно мотивируют конфетами и вокруг этих конфет случаются нешуточные баталии; тут дети предподросткового возраста вообще такие чистые наивные цветочки, которые думают, что сладострастие – это любовь к сладостям, рукоблудие – это когда рука трясётся, и вообще они не очень сообразительные). Дарья ловит от комплимента диссонанс и убегает. Зато мать Фёдора от одной этой сцены устраивает оверреакшен и начинает на серьёзных щах говорить о том, что если любовь Фёдора так крепка, то она так и быть позволит им венчание! …Блин? Им двенадцать. Они играют. Они считают себя сиблингами. Венчание??? А насколько это законно? А насколько вы готовы к скандалам на эту тему? Потому что Дарья – это к-к-комбо нежеланной невесты: родственница, незаконнорожденная от служанки, на всю голову тронутая. То есть это типа обвенчать сына (пусть даже нелюбимого) с сестрой/крестьянкой/блаженной. Отличная партия? Даже если Дарью признают, этот брак репутационно невыгоден. И нормальная мать, раз уж там возникла внезапная параноечка на тему отношенек у детей, наоборот бы их дистанцировала. И поискала обоим нормальную партию, блин. Но Жанна без шуток начинает сводить детей как собачек из мема, и постепенно этим безумием заражаются все. Луи там уже чуть ли не порно-додзинси с ними рисует (а вы тоже шипперите своих брата и сестру?). Бабка сначала шипперит, потом приводит настолько же надуманные аргументы против брака. Ну то есть, аргументы типа «они оба травмированы отсутствием отца, Фёдор не захочет оставить детей и уйти на войну, Дарья тоже не пустит его, это будет удар по чести рода», вот такое вот, я обычно такие размышления читаю во всяких фандомах, такие разборы типа «почему персонажи любимого тайтла не подходят друг другу». Невеста Алексея, вроде как чтоб наладить отношения с падчерицей, начинает учить её, как соблазнить Фёдора. Ведь ей определённо очень надо потом в качестве мачехи долбаться с проблемой «куда пристроить падчерицу, которая и стартово-то не очень завидная невеста, так ещё и в четырнадцать переспала с кузеном». Потом она рассказывает об их якобы романе в салонах, и весь, блин, свет начинает обсуждать запретную любовь двух подростков не особо видного рода из провинции. Это прям горячая тема. Но это так не работает. Да, такая связь – это потенциально скандал. Но скандал не того формата, чтоб его долго обсуждать всей столицей. Потому что в столице есть свои клоуны, которые делают, будем честны, и более провокационные вещи, чем держаться за ручку с кузиной, и при этом имеют более высокий статус, чтоб всем было не пофиг, и находятся на виду. А с кем дружат в четырнадцать мелкие дворянчики из деревни – это проходная тема на пять минут разговора. Потому что никому не сдалось обсуждать ноунеймов, которые тихо сидят в своём доме. Но здесь Фёдора и Дарью сводят так, будто они герои любимого сериала, который ежедневно крутят по телевизору, а не непонятно кто непонятно откуда.

А главное, что дети при этом реально просто дружат. Они такие: «брооо!» И вот эта ситуация – она кринж, даже если б они были просто друзьями. Но они считают друг друга братом и сестрой. То есть, даже если они не кровные, это всё равно нездоровый концепт просто на психологическом уровне. Мнимый инцест обычно разыгрывают иначе: люди сначала знакомятся, влюбляются, потом узнают о своём родстве, терзаются, но чудо! – оказывается, что они от какого-нибудь другого бати, приёмные, подменные и ты ды. А тут дети буквально растут в одной семье чуть ли не с рождения! И им это явно не сдалось. И я долго думала: а нахрена это надо? Это не история про запретную страсть, потому что нам показывают ноль страсти. Они вроде как друзья-друзья, семья-семья. И при этом автор ужасно циклится на том, как их шипперят всем миром и даже батины холопы кричат «совет да любовь» (вот им не пофиг, да?). Как Фёдор и Дарья случайно споткнулись, и они ничего такого не имели в виду, но это выглядело как поцелуй, и все такие «вооооу!» Это самая продвигаемая тема на все три алки.

И вот к концу этих трёх алок там брезжит какой-то смысл всего этого. Нам напоминают, что Фёдор – не сын Василия, и внезапно оказывается, что их имение со всякими плюшками принадлежит Фёдору как наследнику другой семьи (хотя лол? Мне казалось, это имение получил дед за заслуги? Ладно). И если Фёдор, узнав правду о происхождении, решит распрощаться с Василием и ко, то они все дружно идут лесом из этого имения. Поэтому брак с Дарьей начинает обретать смысл: это возможность закрепиться в имении. И вот знаете, если б это давным-давно ввели. Вроде как чтоб все эти родственники сводили детей, не потому что ромааантика и прочая фигня. А потому что им надо, чтоб Фёдор совершенно официально был частью семьи. То это многое бы объяснило, и я приняла бы тему без особых вопросов. Тут тогда нахрен не нужен вот этот ажиотаж света – наоборот, Дарья и Фёдор могут быть вынуждены играть любовь по договорённости, чтоб убедить всех, хотя не чувствуют друг к другу ничего. И тут могут быть интересные моральные проблемы, что Фёдор, например, хочет нормальную семью, не с сестрой, а у Дарьи вообще драматичная любовь с зеркалом, но они вынуждены делать это ради семьи. Или могла бы быть в курсе одна Дарья, с которой поговорили и сказали: «Как хочешь, но этот мальчик должен на тебе жениться», – и у неё терзания. Может быть бунт против семьи. Короче, много всего может быть, идея перспективная.

Но прямо сейчас она выглядит так, будто автор внезапно к двадцатой главе спохватился и приплел вот это всё, чтоб хоть какую-то разумную основу подвести под всю эту долботню. И, честно говоря, у меня не раз было ощущение хаотичности и придумывания на ходу. В смысле, придумывание на ходу – это не то чтоб плохой подход, но просто читателю не должно быть видно авторской импровизации. А когда автор внезапно достаёт из кармана темы, которые двадцать глав не упоминались, когда он забывает, что уже вкидывал, внезапно меняет направление сюжета – это выглядит… неловко. А там где-то вообще сначала Макар вроде как умер в бою, потом хоба! – живой. Если это объясняется, что Василий соврал про его смерть, то это самая тупая ложь на свете, потому что гениально, конечно, в письме приводить племяннице пример умершего товарища на мужике, за сына которого подумываешь её выдать замуж. Она же никогда не узнает, не сопоставит и точно сохранит доверие к тебе. И у меня много раз было ощущение, что автор просто рандомно пихает в сюжет все идеи, которые ему понравились, пытаясь надеть всё лучшее сразу. И получается каша.

Вот если вся эта ерунда с якобы романом якобы брата и сестры нужна для хитрого хода с домом, то эту тему я бы советовала ввести на кучу глав раньше, чтоб она смотрелась не пришитой наскоро, а заложенной сразу. И немножко привести в порядок весь сюжет в целом, подумать ещё раз, что там действительно нужно, что нет, где дыры, чего вообще от этой книжки хочется. Потому что пока что тут всё и толком ничего. 

А если это, простите, правда дроч на псевдоинцестных малолеток, каким очень кажется спустя дохрена глав этих случайных касаний и искусственного ажиотажа вокруг… то я умываю руки. Очень сложно заценить все интересные фишки книги, когда вместо их раскрытия кучу глав читаешь вот про это.

Ах да, я же ещё хотела сказать про язык. Я видела комментарий автора, что он пытался пропустить текст через орфограммку, но она просила деняк, поэтому не срослось. Так вот, мне очень жаль, но орфограммка тут не поможет, даже если дать ей деняк, потому что она вообще справляется ну средне. А здесь очень много проблем и орфографических, и стилистических. И тексту очень нужен нормальный живой редактор. К сожалению, он тоже попросит деняк и, учитывая размах проблем, скорее всего, многа. Альтернативный вариант – можно попробовать самому поднатаскать хотя бы орфографию. Ей очень, очень плохо. Запятые живут своей жизнью, согласование слов страдает настолько, что иногда трудно понять смысл фразы. Не всегда слова используются в верном значении. Пробелы местами умерли.

Стиль делает очень больно. Автор в аннотации козыряет подражанием слогу девятнадцатого века, но на самом деле очень плохо чувствует язык. Поэтому по факту это подражание – неуклюжий микс из инверсии, очень большого количества канцелярита (нет, если накидать в текст кучу громоздких слов, умнее и изящнее он не станет) и чего-то в духе типичного славянского фентези с его обычным сюсюканьем. И в это совершенно внезапно падают очень современные слова и термины, когда дело касается Вадима. Но проблема в том, что у нас тут не фокалы, и стиль рассказчика вроде как не должен меняться от того, на кого из персонажей он сейчас смотрит. Я могла бы всё это подкрепить примерами. Могла бы разобрать конкретные ошибки. Натаскать перлов, в конце концов. Но разбор одной-двух ошибок автору не поможет, тут просто надо садиться и пропесочивать весь текст. И этот отзыв по длине уже и так близок к бесконечности. Я просто скажу, что сейчас читать книгу ужасно сложно. Смысл некоторых абзацев приходится додумывать шестым чувством. Диалоги бывают хороши, но чаще они слегка вымученные, а порой между репликами просто отсутствует логическая связь, как будто люди выдают случайные пафосные фразы. Очень, очень тяжело. Я не знаю, сколько раз записала эту фразу себе в заметки по ходу чтения.

В этой книжке есть прикольные вещи, у неё есть потенциал. Я дала ей кредит доверия и потратила кучу времени. Мне очень грустно.

1. Логичность изложения – 4

2. Сюжет – 7

3. Тема, конфликт произведения – 8

4. Диалоги – 4

5. Герои – 6

6. Стиль и язык – 2

7. Впечатление от текста в целом – 3