10 интересных мыслей режиссёра Петра Наумовича Фоменко о театре, творчестве, о жизни и о себе самом

  10 интересных мыслей режиссёра Петра Наумовича Фоменко о театре, о жизни и о себе самом: 

1. Любить — это значит порой и ненавидеть, и не терпеть чего-то дурного. В этом-то и тайна того самого патриотизма, о котором сегодня талдычат с утра до ночи. Мы все ищем национальную идею. Чушь. Она сначала является как национальная, а потом — как националистическая. Сейчас ничего страшнее нет, чем зарождающийся национализм, в родном отечестве.

2. Нескучно, если слов невысказанных больше, чем высказанных.

3. Не надо так глубоко копать — там может быть песок.

4. Критики расскажут нам потом, о чём мы ставим спектакль.

5. Вам что, жалко за любовь жизнь отдать?

6. Талант — это дикое сомнение и тоска по совершенству.

7. Высокая степень отношений: когда людям есть о чём помолчать.

8. Самая надёжная материя в спектакле — это воздух.

9. Достоинства без потери достоинства не существует, любви без ненависти… Если без ненависти, тогда на фиг любовь нужна? Может, я ошибаюсь. Но всё равно считаю, что противоборство всегда имеет место. Доброта без злости, зла или жадности — тоже не существует. Мне смелость интересна, как преодоление страха или инстинкта самосохранения. А сама по себе отвага — клиника.

10. Для меня главное слово: терпение. Не обижаться и терпеть. И — работать. Ничто не спасает, кроме работы. Прав тот, кто работает.

_________________________________

Пётр Нау́мович Фоме́нко (13 июля 1932, Москва, СССР  — 9 августа 2012, Москва, Россия) — советский и российский режиссёр театра и кино, педагог, создатель и художественный руководитель Московского театра "Мастерская Петра Фоменко"; народный артист Российской Федерации (1993), трёхкратный лауреат Государственной премии РФ (1994, 1997, 2001).

Создал шестьдесят спектаклей в театрах: Москвы, Санкт-Петербурга, Тбилиси, Зальцбурга, Парижа и др.

Для режиссёрской манеры Фоменко характерны богатая фантазия и парадоксальность мышления, построение спектакля по принципу иронического сопоставления контрастных эпизодов; его работы ярко театральны и музыкальны, отличаются блестящими актёрскими ансамблями.

В ряде спектаклей конца 1970-х — начала 1980-х годов Фоменко экспериментировал в жанре трагического гротеска.

Телевизионным спектаклям режиссёра свойственны углублённый психологизм, точное следование авторской идее и стилю.