Поменьше слов, или "Не делайте мне нервы своей любовью"

Знаете, в чём главная беда молодых писателей? Они думают, что если персонаж три страницы клянётся в любви, то зритель разрыдается. Та я вас умоляю! В Одессе, если тебе говорят «я тебя обожаю», это ещё ни за что не расписка. А вот если тётя Соня во время грандиозного скандала молча подкладывает тебе в тарелку самый жирный кусок рыбы — вот тут-то и зарыта вся драматургия.

Правило номер раз: Характер — это глагол

Запомните, как «Отче наш»: любовь в кино — это не прилагательное «красивая», это глагол «починить».

Если ваш герой говорит: «Алёша, я так за тебя переживаю», — выкиньте это в мусорное ведро и забудьте адрес. Пусть этот Алёша храпит в кресле, а она, бубня под нос, что он «полный шлемазл и опять не надел тапочки», поправляет ему плед и выключает телевизор, шоб он не светил ему в глаз.

Действие — это паспорт персонажа. Всё остальное — разговоры на Привозе.

Ссора — это когда слова налево, а руки направо

Несоответствие — наш лучший друг, честное слово. Героиня кричит: «Убирайся к чёрту, чтоб я тебя больше не видела!». И что она делает дальше? Она бежит к окну и смотрит, не дай бог этот поц пойдёт под дождём без зонтика. Она замирает у стекла, пока его такси не скроется за поворотом.

Зритель — он же не дурак, он верит не рту, он верит жесту. Глаза видят правду, а уши… уши в Одессе созданы, чтобы на них вешали лапшу, но не в хорошем кино!

Достаньте скелет из шкафа, но не показывайте его целиком

Конфликт — это не когда все бьют посуду. Это когда он хочет бросить всё и уехать строить мост в Сахаре, а она хочет, чтобы дети ходили в нормальную школу на Пушкинской. Это напряжение в каждом глотке чая.

А «слабое место»? Это же цимес!

• Крутой опер, который берёт банду в одиночку, вдруг признаётся, что до сих пор боится тёмных подъездов.
• Железная бизнес-леди, которая строит полгорода, тихо плачет над старым рецептом маминого форшмака.

Когда герои снимают доспехи — вот тогда зритель чувствует их кожей. Это и есть доверие.

Магия между строк

Диалог — это то, что мы ТАКТИЧНО промолчали. Люди редко говорят в лоб. Вместо «Мне страшно, не уходи», нормальная женщина скажет: «Ты долго будешь? Холодильник пустой, надо бы зайти за твоим дурацким кефиром».

Напишите актёру «недосказанную» фразу, дайте ему возможность сыграть этот страх в глазах, пока он обсуждает список покупок.

Домашнее задание (бесплатно, только для своих):

Возьмите вашу сцену. Видите там вот это: «Мы же дружим с детства, ты всегда меня поддерживал»? Вычеркните этот экспозиционный хлам!

Вместо «Я по тебе скучал», пусть он встретит её после разлуки и скажет: — У тебя на машине новая царапина. Опять бордюр задела? Ничего в этом мире не меняется… Но скажите это так, чтобы за этой царапиной стояла вся история их жизни.

И последнее: если вы сами не влюблены в этих людей, как в родных племянников, ничего не выйдет. Пишите не «схему», пишите людей с их дурацкими привычками и смешным прошлым.

Удачи вам. И помните: если после фильма люди спорят, поженились герои в реальности или нет — значит, вы таки настоящий писатель!