Человек на распутье

Ося подвинул гостю сифон с содовой:
— Что у вас с Рокфеллер-центром?
Диего буквально взорвался:
— Эти сволочи, покровители искусств, уничтожили мою фреску! И даже не подумали оплатить расходы, не говоря уж о гонораре!

Магнат, глава 19

В 1932—1933 годах мексиканский художник Диего Ривера по заказу Рокфеллеровского центра создал фреску «Человек на распутье». Планировалось установить её три панели в вестибюле здания RCA: центральная панель с изображением рабочего, управляющего механизмами, была окружена двумя другими: «Граница этической эволюции» и «Граница материального развития», которые представляли социализм и капитализм.

Семья Рокфеллеров одобрила идею фрески: показать контраст капитализма и коммунизма. Однако после того, как газета New York World-Telegram назвала фреску «антикапиталистической пропагандой», Ривера в ответ добавил несогласованные в контракте изображения Ленина и советского первомайского парада. Когда это открылось, Нельсон Рокфеллер — в то время директор Рокфеллер-центра — потребовал, чтобы Ривера убрал портрет Ленина, но Ривера отказался. Когда Ривера заподозрил, что фреску могут уничтожить, он успел сделать черно-белые фотографии незавершенной работы.

В мае 1933 года Рокфеллер приказал заштукатурить фреску, что вызвало протестыи бойкоты со стороны других художников. В 1934 году фреску сняли и три года спустя заменили работой Хосепа Марии Серта «Американский прогресс»: 

Фреска вызывала серьезные споры, поскольку коммунистические идеалы  Риверы контрастировали с тематикой Рокфеллер-центра, хотя сама семья  Рокфеллеров восхищалась работами Диего. Создание и уничтожение фрески  показано в фильмах «Колыбель будет качаться» (1999) и «Фрида» (2002),  описана в сборнике Арчибальда Маклейша «Фрески для города мистера  Рокфеллера», а также в стихотворении Э. Б. Уайта «Я рисую то, что вижу:  баллада о художественной целостности». Что характерно, Риверу за "прием  заказов от капиталистов" в Нью-Йорке и Детройте исключили из Компартии  США, а Рокфеллеры полностью рассчитались за работу.

Впоследствии на основе фотографий художник воссоздал фреску в несколько меньшем масштабе для Дворца изящных  искусств в Мехико. На ней в отличие от исходной в Нью-Йорке появилось изображение Троцкого). Новая фреска названа «Человек,  управляющий Вселенной».