Заслуженная бабушка СССР

Обожаю эту женщину и гениальную актрису. Возможно, потому, что она очень похожа внешне на мою бабушку, а может потому, что она - бабушка всех детей нашей страны. Это ее официальное звание.

Ее образ нам запомнился из многочисленных фильмов, которые любимы народом и вошли в Золотой фонд отечественного кинематографа.

Себя она называла «счастливой старухой». В этом была правда: в семьдесят пять лет, играя самых разных старух, она прыгала с забора, танцевала на кровле дома, каталась на крыше троллейбуса.

Снималась много, говорила, что иначе ее забудут, и она «умрет с голоду». Мам, бабушек, учительниц, уборщиц, медицинских сестер и просто соседок играла так заразительно, что они иногда затмевали главных героев, откровенно перетягивая на себя внимание зрителя.

"Конечно, каждой молодой актрисе хочется быть героиней, - говорила она в интервью. - Но я и смолоду понимала, что с моей внешностью никогда героиней не буду, мое дело - характерные роли. <…> Героиней я, как вы видите, стала на старости лет. Может, и поздновато, но все равно радостно…"

Вихрь чувств, фантастическая энергия, врожденная комедийная жилка и постоянная жажда работы — вот что такое была Татьяна Пельтцер.

В ней соединялись все жанры: комедия и драма, цирк и слезы, опереточный темперамент и тонкий психологизм. Однако работать с ней было непросто. Перед тем, как выйти на съемочную площадку, она любила довести отношения с режиссером до температуры кипения.

Это было необходимо ей как допинг. Но стоило Татьяне Ивановне услышать боевой клич «Mотор!», как все капризы и недовольства куда-то пропадали.

Многие коллеги не испытывали симпатии к Татьяне Ивановне Пельтцер. Не любили за прямолинейность и вздорный характер.

Как-то актер Борис Новиков, которого обсуждали на собрании труппы за пристрастие к спиртному, после нелестного выступления актрисы, обидевшись, сказал:

"А вы, Татьяна Ивановна, помолчали бы. Вас вообще никто не любит, кроме народа!"

Этой характеристикой Пельтцер потом гордилась всю жизнь.

Зритель не помнит Татьяну Пельтцер молодой. К тому моменту, как к актрисе пришла широкая известность, ей исполнилось 49 лет.

Такой зритель ее и полюбил.

Татьяна Ивановна Пельтцер родилась 6 июня 1904 года в Москве. Мать - еврейка, дочь главного раввина из Киева. Отец - именитый актер и режиссер Иван Романович Пельтцер (настоящее имя - Иоганн Робертович Пельтцер).

Еще до революции Иван Романович поставил несколько фильмов. После революции играл в различных театрах, снимался в кино («Белеет парус одинокий», «Медведь», «Большая жизнь»), занимался антрепренерской и педагогической деятельностью.

Отец и стал для Татьяны первым и единственным учителем. От отца Татьяна Ивановна унаследовала бесценный дар живого видения мира, необычного и всегда неожиданного восприятия самой жизни. Говорят, что она вообще была очень похожа на него, особенно, по темпераменту.

Свои первые роли на сцене Татьяна Пельтцер сыграла в спектаклях отца. В девять лет она появилась в роли Авдия в спектакле «Камо грядеше». А за работу в следующей постановке — «Дворянское гнездо» — она впервые получила гонорар.

В 1914 году в частной антрепризе города Екатеринославля в спектакле «Анна Каренина» Татьяна играла Серёжу Каренина, и впечатлительных дам выносили из зала без чувств: так на них действовала сцена прощания Анны с сыном.

По-настоящему ее карьера началась в 1920 году, когда родители в первый раз отпустили дочь одну в Ейск, в театр военно-морского ведомства. Не имея высшего образования, она переходила из одного театра в другой, меняя столицу на провинцию и обратно.

В середине 20-х годов в Москве она познакомилась с немецким коммунистом и философом Гансом Тейблером, приехавшим учиться в Школу Коминтерна. В 1927-м она вышла за него замуж, а в 1930-м супруги переехали в Германию.

Фрау Тейблер вступила в Коммунистическую партию Германии и устроилась машинисткой в Советское торговое представительство. Потом известный режиссер Эрвин Пискатор предложил ей роль в спектакле "Инга" по пьесе советского драматурга Глебова.

Как писал Марк Захаров в статье "Известиям", Пельтцер рассказывала ему, что в Германии она даже слушала выступление Гитлера в пивной. Но он ей не понравился - "прежде всего, как мужчина".

Московские врачи поставили Тане печальный диагноз - «бесплодие». Она не опускала руки и в надежде родить малыша пробилась на прием к знаменитому в те годы профессору Малиновскому, считавшемуся лучшим специалистам по этому делу. Но и тот не смог помочь.

Впрочем, суженый Татьяны не сильно грустил, что потомства у них не предвидится. И даже обидел ее случайно брошенной фразой: «Наверное, так будет лучше».

Казалось, все складывалось хорошо, но при всём благополучии заграничной жизни, любви к мужу и даже несмотря на собственные немецкие корни Татьяна не смогла долго оставаться вне Родины.

Прожив с Гансом в общей сложности четыре года, она уговорила его расстаться.  Они оставались друзьями всю жизнь.

В 1931 году - спустя год после переезда в Германию и четыре года после замужества - фрау Тейблер развелась с мужем, переехала в Советский Союз и вернула свою девичью фамилию. Больше замужем она никогда не была. 

Но была известна своими любовными романами. В отпуске и на курорте она позволяла себе увлекаться и влюбляться, обставляя их с неимоверной изобретательностью на удивление окружающим.

А Ганс женился на другой женщине, родил с нею сына, когда мальчик приехал в Москву учиться, он бывал у Татьяны Ивановны, даже жил у нее какое-то время.

Вторая жена Ганса ревновала мужа к Пельтцер, выражала недовольство их перепиской, но совсем оборвать отношения между бывшими супругами не смогла.

Татьяна Пельтцер устроилась работать в театр МГСПС (сейчас театр им. Моссовета). Из-за отсутствия театрального образования ее зачислили во вспомогательный состав, а в 1934 году ее уволили "за профнепригодность".

30-летняя Татьяна Пельтцер устроилась машинисткой на завод АМО (позже завод им. Лихачева), на котором ее брат был главным конструктором. Когда в 1936-м он оставил пост "по причине выезда из Москвы", вместе с братом с завода ушла и Татьяна Ивановна. Она уехала в Ярославль в старейший российский драмтеатр им. Волкова.

Но через два года актриса снова вернулась в Москву, проработала два года в том же театре МГСПС, а в 1940 году перешла в Театр Миниатюр и "осела" в нем на семь лет. Именно там она проявила себя как "бытовая", острохарактерная актриса, играя банщиц, молочниц, управдомш, нянек. Этих героинь актриса искренне любила за "крепкие руки и доброе сердце".

У нее появились первые поклонники, ее заметили и стали приглашать в кино на эпизодические роли.

В 1947 году Татьяна Ивановна переходит в Московский театр Сатиры, который стал на долгие годы ее домом, главным театром ее жизни. Она не затерялась в шикарной труппе, сплошь состоящей из блистательных мастеров сатирического цеха.

Играя много и увлеченно, Татьяна Ивановна, наконец, получает роль Лукерьи Похлёбкиной в спектакле Б. Равенских «Свадьба с приданым».

В 1953 году спектакль снимают на пленку и выпускают на экраны кинотеатров страны. К ней приходит первая всенародная известность.

В сорок девять лет… А сколько слез и разочарований было до этого…

Еще больший успех актрисе принесли роли в комедиях "Максим Перепелица"(1955) и "Солдат Иван Бровкин" (1955), после которого ей присвоили звание заслуженной артистки.

Тогда актрису окрестили "матерью русского солдата", а сама она говорила:

"За мной утвердилось амплуа "колхозной мамаши".

В фильме "Иван Бровкин на целине" роль Евдокии писали уже специально под нее.

Затем Татьяна Пельтцер много снималась, фильмов с ее участием - около ста. Среди множества ее ролей почти не было главных, но даже эпизоды надолго запомнились зрителям.

Она снималась у таких режиссеров, как Иосиф Хейфиц, Александр Роу, Илья Фрэз, Надежда Кошеверова, Светлана Дружинина, Марк Захаров, Михаил Юзовский.

В середине 60-х в Театр сатиры пришел молодой, неизвестный режиссер Марк Захаров.

Когда Захаров объяснил труппе замысел своего спектакля "Доходное место", в зале раздался громкий голос Татьяны Пельтцер:

"Ну, что это такое! Когда человек ничего не умеет, он сразу лезет в режиссуру…"

Но спектакль у Захарова получился, и Пельтцер изменила мнение о молодом режиссере.

До ухода режиссера в Ленком, в Театре сатиры он поставил пять спектаклей - и все с Пельтцер в главной роли.

Вообще, 60-70-е годы были для актрисы невероятно успешными. В 1972 году она стала народной артисткой СССР - первой за 48 лет существования Театра сатиры.

В те годы она часто повторяла фразу "Я - счастливая старуха!".

Но в 1977 году - в 73 года! - после 30 лет работы Пельтц со скандалом покинула Театр и ушла в Ленком к Марку Захарову.

Молодежный театр предлагал ей небольшие "возрастные" роли, но она не затерялась в эпизодах.

Несмотря на то, что в ее последней роли практически не было слов, каждое ее появление на сцене сопровождалось овациями.

Кстати, когда Марк Захаров пригласил в свой театр известного артиста Леонида Броневого, тот поначалу удивился: "Как я буду выглядеть рядом с комсомольцами?"

Но, подумав, сказал: "А с другой стороны, у вас же там служит вечная пионерка Татьяна Пельтцер! Рядом с ней я за октябренка сойду".

В 1992 году после нервного перенапряжения Татьяна Пельтцер попала в больницу.

Там 88-летняя актриса упала и сломала шейку бедра. Она умерла 16 июня 1992 года.

Когда актрису хоронили, продавщица цветов у кладбищенских ворот, узнав, что цветы - для Татьяны Пельтцер, отдала их бесплатно.