Не шути про снайперов с курьерами

 Сережа был счастливым человеком. Он был несколько не до конца развитым умственно, причем на столько, что его не взяли в армию. Он после восьмого класса с большим трудом закончил ПТУ коммунальщиков (где директором был его дядя) и устроился на работу курьером в Архив Мосфильма. Нет, ему не доверяли возить яуфы*лично, но учитывая его богатырскую стать, ему милостиво позволяли быть в экипаже киношной "буханки" в качестве главного элемента погрузки-разгрузки из машины и дальнейшей транспортировки по длинным коридорам и лестничным пролетам студии.

 Технический персонал любил разыгрывать простоватого парня любившего шпионские книжки и робевшего перед Десятой музой - музой кино Технэ и восторженно относился ко всему, что было внутри студии принимая любые киношные шутки за чистую монету. И когда ему сказали про одного из студийных котов, что именно он снимался в фильме "Королевство Кривых зеркал" и после дрессировки в Уголке Дурова стал понимать человеческую речь и доверчивый фанат кино, каждый раз встречаясь с котом вежливо с ним здоровался именуя по имени отчеству поведанному ему шутниками, причем Тимофеем Иванычес звали коменданта главного здания.  А сейчас как раз шел очередной большой розыгрыш-шутка по поводу того, что на Мосфильм приезжает сниматься Марчелло Мастрояни, который вынужден скрываться в СССР от одного из боссов Коза Ностры, дочку которого соблазнил, во что наш парень свято поверил.

 И тут как раз на Мосфильм действительно приехали итальянцы. Один режиссер снимающий эпохальную картину по старым режиссерски лекалам, решил, что один из эпизодов будет обязательно с русскими актерами и будет сниматься обязательно здесь в Москве на Воробьевых горах. Госкино и Минкультуры клюнули на жирный куш в лирах и пробили все разрешения и итальянцы находились с сегодняшнего дня на Мосфильме.

 И Сережа увидев в коридоре пару иностранцев спросил у знакомого осветителя о том мол кто это, на что участвующий в розыгрыше киношник, на голубом глазу доложил, что это приехал Марчелло Мастрояни, а это народ из его свиты, сторожит в коридоре мафиози, которые следя за Марчелло приехали в Москву по его душу. И сразу у парня забродили в голове сцены из шпионских книг.  И когда в коридоре он встретил  идущих гуськом четырёх иностранцев в элегантных костюмах, чёрных очках и непонятными футлярами в руках, он сразу понял, что это  киллеры Мафии приехавшие сюда убить Марчелло Мастроянни, а когда он встретил в коридоре еще и страшного мафиози (это был милейший Фрунзик Мкртичян еще не всесоюзно известный, приехавший к Данелии на эпизодическую роль иностранного профессора в фильме "Тридцать три"), то Сережа понял, вот оно! 

 Главный мафиози куда-то испарился, но наш храбрый кино-портер* запомнил куда свернула предыдущая группа бандитто и преуспел в своих поисках. Он увидел в приоткрытую дверь гримерки всю банду, которая доставала из своих футляров оказавшихся оружейными кофрами снайперские винтовки и готовящие их к бою. Причем судя по толстым стволам это были бесшумные варианты, что полностью исключало любой удачный исход для Марчелло Винченцо Доменико Мастроянни. Но тут случился Сережа...

 А его знания в стрелковом вооружении проистекали из следующего... Как то недавно Сережа наткнулся в одном из Мосфильмовских коридоров на группу статистов из военного фильма и актер играющий снайпера, сказал шарахнувшемуся от них в сторону задумавшемуся парню: "Не бегай от снайпера, умрешь усталым" и потряс в воздухе снайперской винтовкой. А у Сергея был на Мосфильме друг, пожилой сержант милиции уже лет пятнадцать командующего проходной. Он в детстве играл в эпизоде какого-то  из фильмов Эйзенштейна и один из руководителей Мосфильма походатайствовал в МВД о бессменности сержанта на этом посту , как он выразился, одного из амулетов и даже символов студии. 

 Сержант и Сережа были тезками и милиционер любил перекидываться иной раз парой слов с добродушным и простоватым парнем. Сережа ринулся к приятелю с вопросами и от него получил расширенную информацию по снайперским винтовкам, снайперским прицелам и прочим глушителям. И теперь он бежал естественно к дяде Сереже милиционеру. Сержант много чего навидался на Мосфильме, но учитывая реальное наличие иностранцев на территории, согласно инструкции доложил об инциденте "куда надо"...

 "Где надо" внимательно выслушали, поблагодарили за сигнал, выяснили, поржали и еще раз поблагодарили. Снайперы действительно имелись в наличии и они были итальянцы, но винтовки у них были хоть и с прицелами, но киношные и даже не для батальных сцен, а то что портер принял за глушители это удлиненные цевья без стволов.

  Этот режиссер снимая фильм в свете старых традиций был традиционен во всем и дабы в случае прерывания сцены не переснимать ее тратя пленку и съемочные часы, а продолжать съемку с момента прерывания,  он выбрал то, что в давние времена, чуть ли не немого кино, применялось на студиях... это были кино-снайперы, которые с фиксированных позиций брали на прицел определенные оператором контрольные точки фигур актеров и все это протоколировалось. Режиссер принципиально взял этот метод на вооружение и жутко этим гордился. Ну а бутафоры сделали необходимые модели с настоящими снайперскими прицелами.

 А Сережу и на студии, и в архиве все звали не иначе, как "Снайпер". А на Первое апреля ему вручили письмо в итальянском конверте и с итальянской маркой, с благодарностью от Марчелло Мастрояни за героизм.

 Парень возгордился, повесил это письмо в рамочке на стенке у себя в комнате, но шутники продолжили шутку и сказали, что мафия этого ему не простит. И однажды встретив на студии трех сердитых итальянцев возглавляемых натуральным мафиози, Сережа сильно струхнул, ибо они искали сеньора Серджио, но все обошлось ибо итальянцы из съемочной группы фильма "Невероятные приключения итальянцев в России" искали сеньора Эльдара.

*«Яуф» — профессиональное название круглого металлического ящика для хранения фильмокопий (киноплёнки) в период СССР. В народе такие ящики называли «кинобанками».

*The porter - носильщик по английски.