Коронные фехтовальные приемы в литературе. (часть 3)

И снова всем здравствуйте. Мы с вами уже разобрали целую гору литературно-фехтовальных приколов. Покопались в стилях боя, препарировали стойки, финты, биомеханику атак и защит. Кто всё это пропустил — заглядывайте ко мне в профиль, читайте блоги и мои книги. Там лежат просто залежи полезных и нужных деталей по достоверному литературному фехтованию. Да, это очередная минутка неприкрытой саморекламы. Очередной гайд по литературному фехтованию.

В этот раз мы с вами разберём связку из двух ударов. Ссылки на 1 и 2 часть коронных ударов по фехтованию оставляю здесь:

https://author.today/post/819571#first_unread

https://author.today/post/821346#first_unread

А я, пожалуй, повторюсь: в этой серии гайдов мы разбираем, что вообще такое коронный удар? Это визитная карточка бойца. Специфический, отточенный до автоматизма, грязный или гениальный прием, который вы можете выдать своему главному злодею, боссу или герою в критической ситуации, чтобы подчеркнуть его уникальность.

Я прекрасно понимаю, что описывать техничное, но при этом достоверное фехтование в тексте — это сущий ад. Большинство авторов фэнтези (процентов 98) скатываются в абстрактные танцы с саблями, искрами и пируэтами. Оставшиеся два процента уходят в жалкую, сухую техничность, которую просто невыносимо скучно читать. Мало кто умеет совмещать биомеханику и литературную красоту, потому что для этого нужно одновременно понимать суровую геометрию боя и иметь четкую художественную подкованность. Так что давайте учиться.

Прием, который я хочу вам навязать сегодня, тоже не имеет общепринятого пафосного названия. Это сугубо универсальная практическая наработка. В исторических трактатах вы этого в чистом виде почти не найдете, ибо у того же дедушки Мейера банально не было нормальных художников, которые могли бы адекватно изобразить динамику в трехмерном пространстве (те еще пидорасы, честно говоря). Назовем это так: «Уступающая защита с выходом на Цверхау».

Что в своем роде представляет уступающая защита? Это положение клинка в пространстве, при котором вы не встречаете силу противника жестким блоком, а подставляете плоскость под углом, позволяя вражескому оружию проскользнуть мимо, а самому противнику — провалиться вперед по инерции.

Вот вам наглядный пример (таймкод 1:44-1:47):

https://youtu.be/M_whgcxajIM?si=9rtDP3coYfOdK5tk

Обожаю синематики по Звездным Войнам — там созданы максимально идеальные фехтовальные бои на длинных мечах, которые вы не найдете ни в литературе, ни в кинематографе. И, что самое смешное, по всем законам реального лонгсворда это вполне работает. Нас интересует прием, который здесь исполнил Реван (боец в маске). Малак делает пару тяжелых горизонтальных взмахов и последнюю атаку переводит в мощную диагональ. А Реван ставит 8-ю защиту прямо за спиной (моя любимая защита в фехтовании, чисто чтобы выебнуться). Благодаря этому подвешенному положению клинка, он делает легкое движение вбок и вперед, пропуская инерцию Малака и буквально проталкивая его через себя. Клинок скользит по диагонали, враг теряет баланс и оказывается к Ревану полностью открытой спиной. Естественно, на месте Ревана любой адекватный хемаист тут же прописал бы Малаку Цверхау прямо в затылок.

Для тех, кто в танке и не читал мои прежние статьи, коротко поясняю, что такое Цверхау (Zwerchhau) и как эта дрянь работает. Обязательно гляньте эту статью, там больше информации:

https://author.today/post/818058#first_unread

Цверхау — это горизонтальный рубящий удар над головой. Это самый быстрый удар в фехтовании, потому что он генерируется не плечом, а сложным проворотом кисти на большом пальце. Благодаря тому, что вы можете мгновенно менять плоскость атаки, Цверхау легко объединять в непрерывные серии, нанося по несколько сокрушительных ударов в секунду с разных сторон клинка. Максимально наглядно биомеханика показана вот здесь:

https://youtube.com/shorts/8-61csMmCkI?si=k8rlr6_hsC_u9Ajg

И вот тут мы приходим к интересной ситуации: уступающая защита — это идеальный инструмент против любого агрессивного дуболома, который вкладывает всю свою дурную силу и массу в атаку. Он давит на ваш клинок, а вы просто выстраиваете геометрию ската крыши (гарда у лица, лезвие под углом вниз). Вы чуть убираете жесткость, клинок противника со скрежетом проскальзывает мимо, утягивая тушу за собой. Вы же, сохраняя инерцию, просто крутитесь на пятках на 180 градусов и выдаете тот самый Цверхау наотмашь, проламывая оппоненту череп.

В литературе этот прием описывается довольно легко и выглядит невероятно сочно. Не нужно мудрить с терминами, просто опишите саму геометрию: стальная преграда под углом, скольжение, проворот и горизонтальный разруб.

Покажу вам пример из моей собственной литературы:

(Французские пехотинцы тяжело дышали, потеряв шлемы в недавней мясорубке, их грязные лица перекосило от адреналина и злобы. Бойцы стояли в классической верхней позиции гнева: у правого солдата тяжелый клинок лежал на правом плече, у левого сталь покоилась на левом, готовая обрушиться сокрушительным диагональным разрубом.

Альфред моментально воспользовался этой заминкой, предатель с утробным стоном подорвался на четвереньки, с трудом вскочил на ноги и бросился прочь по затопленной улице, оставляя своих людей на верную смерть.

Хадцон лишь презрительно усмехнулся, провожая взглядом убегающего командира, и хладнокровно переключил внимание на свежее пушечное мясо. Парень плавно, с идеальной биомеханической точностью перетек в нижнюю защитную стойку железной двери. Левая нога скользнула по мокрой брусчатке вперед, обеспечивая железобетонную опору. Правая стопа отъехала назад и развернулась вбок, намертво фиксируя баланс всего тела. Острие полуторного меча хищно уставилось снизу вверх, выверенным углом целясь точно в пробитую дождем грудную клетку левого противника.

Узкий переулок мгновенно превратился в смертельную арену, зажатую между глухими каменными стенами и залитую густым запахом мокрой шерсти, пролитого эля и ржавого железа.

Гвардеец слева рванул вперед, закладывая крутую дугу к левому флангу Хадцона, его стальной клинок хищно выстрелил в резком, выпрямляющем уколе, метя острием точно под ребра южанину.

Второй солдат сорвался с места по диагонали, сокращая дистанцию тяжелым, чавкающим по грязи бегом, его полуторник со свистом покинул левое плечо, обрушиваясь в сокрушительном рубящем ударе Гнева прямо в правую ключицу наемника.

Дворянчик абсолютно проигнорировал панику, его тело сработало на чистом, первобытном инстинкте выживания. Хадцон совершил стремительный, пружинящий проворот на пятках против часовой стрелки, левая стопа жестко вбилась в раскисшую глину боком, пуская надежные корни в мокрую брусчатку, правая нога скользнула вперед, выстраивая идеальный вектор для ответного выпада. Родовая сталь в этот же миг взмыла к правому плечу, собирая всю тяжесть и смертоносную мощь для грядущего удара.

Южанин встретил летящее в бок острие первого гвардейца размашистым, диагональным ударом Гнева прямо по вражескому клинку, лезвия столкнулись с оглушительным, высекающим снопы желтых искр лязгом. Тяжелый меч Хадцона безжалостно смял чужой выпад, отбивая острую сталь в сторону и отшвырнув опешившего француза, заставляя его с глухим стуком впечататься плечом в шершавую кирпичную кладку ближайшего дома и выбивая из порванных легких спертый воздух.

Не теряя драгоценных мгновений боя, дворянчик сделал резкий, скользящий шаг вправо, выходя точно наперерез рубящему лезвию второго наступающего противника. Кисти южанина синхронно провернулись по часовой стрелке, стальная гарда взмыла прямо на уровень лица, образуя непреодолимый купол подвешенной защиты, лезвие опустилось под выверенным, косым углом.

Диагональный разруб француза зубодробительным скрежетом врубился в эту стальную преграду, вражеское оружие бесполезно заскользило вниз по наклону клинка, утягивая потерявшего равновесие солдата вперед, заставляя его провалиться в пустоту и позорно споткнуться в направлении своего оглушенного напарника.

Хадцон использовал эту секундную брешь во вражеской обороне с пугающей, животной жестокостью, его тело неуловимым, стремительным рывком скользнуло за левый бок промахнувшегося гвардейца. Руки дворянчика взмыли над головой, кисти совершили молниеносный, выворачивающий суставы проворот против часовой стрелки, вкладывая весь набранный размах в чудовищный горизонтальный разруб. Смертоносный Цверхау с тошнотворным, влажным хрустом врубился в висок француза, острая углеродистая сталь безжалостно раздробила височную кость, прошивая черепную коробку насквозь и выпуская наружу густой, пульсирующий фонтан горячей крови вперемешку с серой мозговой кашей.

Жизнь ублюдка мгновенно оборвалась, его обмякшее, дергающееся в конвульсиях тело с тяжелым всплеском рухнуло в ледяную лужу.)

Вот вам наглядный пример: со вторым противником Хадцон сделал идеальную уступающую защиту с выходом на Цверхау. Естественно, это можно описать еще красивее и литературнее, я этот момент обязательно когда-нибудь доработаю, но суть передана на все сто.

Почему подвешенная защита — это имба? Потому что она наказывает за силу. Еще один шикарный пример, чтобы ваш внутренний визуал закрепился окончательно:

https://youtu.be/5OGT3ll82OI?si=nujthzVLQZNQYwhv

На таймкоде 0:51-0:57 Гриффит побеждает Гатса именно подвешенной уступающей защитой. Принцип абсолютно тот же самый. Гатс вкладывает вообще всю свою медвежью силу в вертикальный/диагональный разруб, а Гриффит хладнокровно выставляет клинок под углом, пропускает инерцию тяжелого меча, крутится на пятках и получает полное тактическое преимущество.

Если у вас будут еще вопросы по биомеханике, геометрии боев или просто захотите обсудить сцену — мой ЛС всегда открыт. Ну и, конечно, приходите читать мои книжки. Там скопилось огромное множество как детально прописанных фехтовальных, так и магических боев, потому что основной акцент в своей истории я делаю именно на них. Все мои книги, рассказы и романы пишутся в рамках одной общей вселенной, так что контента там хватит надолго.

Пишите, разберем ваши сцены более визуально, а пока — всем удачи, я снова пошел пить чай...