Философия стали: Как заставить ваших героев драться не как идиоты (часть 2)

И снова всем привет. В прошлой части мы с вами разобрали другие фехтовальные стили, которые описывают архетип каждого бойца, в частности Сармей, Джинтой, Дарей и Тормин. Ссылка на 1 часть будет вот тут вот: обязательно прочтите её, прежде чем читать то, что будет здесь: https://author.today/post/816611#first_unread

А мы тем временем двигаемся вперёд, и у нас на разборе стиль фехтования, который является моим родным. Лисо. Он же стиль медведя или буйного носорога — как хотите, так и воспринимайте.

Что вообще из себя представляет Лисо? Это чистый штурмовой концепт, полностью завязанный на постепенном, но монументальном вскрывании защиты противника. Это вечное наступление через силовые и яростные удары, которые в труху ломают чужую оборону и заставляют врага в панике пятиться. Основной и начальной позицией в фехтовании для этого стиля является Фонтаг (Vom Tag) ибо же день.

День — это позиция на длинном мече, когда вы поднимаете оружие над головой, чуть отклоняя его назад. Именно отсюда рождаются самые сильные приёмы в фехтовании эвер, просто потому что рубящий удар сверху вниз обладает самым чудовищным импульсом и вкладывает всю массу вашего тела. Но что нам позволяет делать эта позиция? Это не только базовый руб сверху, который, естественно, самый предсказуемый. Заблокировать его крайне легко: противнику достаточно просто перевести клинок в горизонталь, выйти в позицию Короны, поймать вашу атаку и сделать жесткий толчок рук вперёд. Это отбросит вас назад, даже если противник физически слабее вас раза в два. Ну, против суперсолдат такое лучше не тестировать, какой-нибудь Баки Барнс этому фокусу точно будет не рад. Но мы о реализме.

Удар сверху — это хорошо, но главная фишка Фонтага и причина, по которой это моя любимая позиция — это выход на Цверхау (Zwerchau).

Что такое Цверхау и как эта дрянь работает? Благодаря специфическому повороту кистей это самый быстрый удар в истории фехтования. Никакие уколы, никакие кистевые сбивы Змеи не превзойдут его в скорости. Благодаря этому удару вы буквально превращаетесь в стальной боевой вертолет. За это, кстати, меня в свое время в клубе люто возненавидели — я просто сближался с парнями и делал на них бум-бум, не давая ни единого шанса на реакцию. Внизу я скину видео с примером этого удара, чтобы вы визуально поняли, о чем речь. А пока ловите ссылку на само базовое исполнение моего любимого приема эвер: https://youtube.com/shorts/8-61csMmCkI?si=k8rlr6_hsC_u9Ajg.

Ну и сразу сделаю ремарку: ЕСЛИ НУЖНА БУДЕТ ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ АБСОЛЮТНО БЕСПЛАТНАЯ КОНСУЛЬТАЦИЯ ПО ЛИТЕРАТУРНОМУ ФЕХТОВАНИЮ — МОЙ ЛС ВСЕГДА ОТКРЫТ, ОБРАЩАЙТЕСЬ, Я СО ВСЕМ ВСЕГДА ПОМОГУ!

А теперь к литературной практике. Ниже я скину свои старые наработки из первого романа. Строго не судите, я тогда еще только набивал руку в описании боев, но визуально механика передана четко. Здесь прямо показывается, как использовать Цверхау вблизи, как переводить его в глухую оборону и подвешенные защиты. Если вам будет интересно разобрать подробнее выходы из Цвера и вариации приемов — обязательно отметьтесь в комментариях, копнем глубже. Итак, сцена:

(Парни среагировали мгновенно, без лишних слов. Александр сместился вправо, перекрывая фланг, его тело приняло низкую, устойчивую стойку, а меч ушел назад, рукоять у бедра, клинок смотрит в землю за спиной — позиция Хвоста, заряженная на мощный, восходящий удар.

Дмитрий же, не имея такой длины клинка, выбрал классику немецкой школы — он поднял меч к левому виску, скрестив руки, острие смотрело точно в глаза врагам — Левый Бык, стойка-угроза, готовая взорваться уколом или перехватом.

Противники, увидев оружие, не остановились. Пятеро мечников с дубинками и короткими тесаками, явно не обремененные знанием фехтовальных трактатов, держали оружие как попало, полагаясь на численное превосходство и грубую силу, но двое лучников, отделившись от группы, заняли позиции за бочками у входа в соседнюю лавку, беря Сашу на прицел. Тетивы скрипнули, натягиваясь до предела, готовые выпустить оперенную смерть.

Дмитрий сделал шаг вперед, сокращая дистанцию, его голос был спокоен, как поверхность озера перед бурей: «Мы не ищем крови. Уходите, пока можете дышать. Ваша гордость не стоит ваших жизней».

Здоровяк сплюнул под ноги, его лицо исказила гримаса ненависти: «Ты меня опозорил, ублюдок... Если хотите жить — гоните девку и валите, пока я добрый. А эту сучку Марию мы пустим по кругу, чтобы знала свое место».

Последнее слово стало приговором. Саша не стал ждать окончания переговоров. Его фигура подернулась зеленой рябью, рассыпаясь на пиксели реальности, и с сухим электрическим треском он исчез, чтобы через долю секунды материализоваться за спиной правого лучника.

Прежде чем стрелок успел понять, что его цель испарилась, Александр, используя инерцию выхода из телепортации, крутанулся на пятках. Его тело сработало как сжатая пружина, кисти провернули рукоять «Эха» по часовой стрелке, превращая меч в пропеллер смерти. Горизонтальный удар — Цверхау — был настолько стремителен, что глаз не успевал за движением стали. Клинок с влажным, чавкающим звуком вошел в затылок лучника, разрубая череп, как гнилой арбуз, и вышел через лицо, разбрызгивая костяную крошку и мозговое вещество. В тот же миг рубины на гарде меча вспыхнули жадным, алым огнем. Тело врага, не успев упасть, дернулось в конвульсиях, его кожа посерела и втянулась, облепляя кости, глаза провалились в череп — меч выпил саму суть жизни, превращая цветущего мужчину в иссохшую мумию за удар сердца.

Труп рухнул на брусчатку с сухим стуком, рассыпаясь в прах. Второй лучник, стоявший слева, среагировал на инстинктах — он развернулся и спустил тетиву. Стрела сорвалась с хищным свистом, пронзая воздух там, где секунду назад стоял Саша, целясь ему в бок, но сталь наконечника встретила лишь пустоту и зеленые искры.

Александр снова исчез, растворившись в пространстве.

В центре улицы время тоже ускорилось. Здоровяк, видя угрозу в лице Дмитрия, с ревом бросился вперед, его тесак взмыл вверх, обрушиваясь диагональным ударом справа налево, пытаясь снести защиту гвардейца и разрубить его от плеча до пояса. Это была грубая, яростная атака, в которую он вложил всю свою массу и злость.

Дмитрий ждал этого. Он не стал ставить жесткий блок, вместо этого его клинок мягко принял удар на слабую часть, и гвардеец тут же позволил своему оружию податься назад, выполняя уступающую защиту. Лезвие здоровяка, не встретив твердого сопротивления, проскользило по стали Дмитрия и провалилось в пустоту, увлекая за собой тяжелое тело нападавшего. Потеряв равновесие, бандит по инерции шагнул вперед, открывая незащищенный бок.

Дмитрий мгновенно сделал скрестный шаг влево, уходя с линии атаки и оказываясь сбоку от врага. Его кисти с сухим хрустом провернулись по часовой стрелки, меч описал короткую, жестокую дугу. Цверхау слева — удар поперек темпа — пришелся точно в висок провалившегося здоровяка. Сталь с тошнотворным хрустом вскрыла черепную коробку, обрывая жизнь главаря на полувздохе.

Зеленые сполохи магии ещё плясали в воздухе, когда Саша, материализовавшийся в низкой стойке под вторым лучником, уже начал свое смертоносное движение.

Его тело сработало как сжатая пружина, левая рука с силой провернула рукоять «Эха», запуская клинок в стремительный, подсекающий полет справа налево.

Горизонтальный удар — Цверхау — прошел на уровне бедер врага, сталь вошла в плоть с пугающей легкостью, разрезая мышцы, дробя кости таза и выходя с другой стороны в фонтане алых брызг. Рубины на гарде вспыхнули инфернальным светом, жадно выпивая жизненную силу жертвы.

Тело лучника мгновенно исказилось, его кожа посерела и присохла к скелету, глаза ввалились, превращаясь в черные провалы, а руки, ставшие похожими на сухие ветки, бессильно разжались, роняя лук.

Иссохшая мумия с глухим стуком рухнула на мостовую, меч, все еще торчащий в бедре, вибрировал от переизбытка поглощенной энергии. Саша выпрямился, удерживая оружие левой рукой, его правая ладонь внезапно вспыхнула ярким, живым пламенем, разгоняя ночную тьму. Резкий выброс руки — и сгусток огня с ревом сорвался с пальцев, устремляясь в левую сторону от Дмитрия, туда, где двое бандитов с дубинками пытались зайти гвардейцу во фланг. Вспышка ослепила их, жар опалил брови, заставив в ужасе отпрянуть и инстинктивно закрыться руками.

Поняв, что путь к Диме перекрыт огненной стеной, они с рычанием развернулись и бросились на Александра, видя в нем более доступную цель.

В это же время Дмитрий вел свой танец смерти. Едва его клинок вышел из черепа первого врага, как слева на него обрушилась тень — противник с длинной, окованной железом булавой, вложив в замах обе руки, наносил сокрушительный вертикальный удар Оберхау, метя точно в голову. Гвардеец, чувствуя движение воздуха, мгновенно перенес вес на правую ногу и резко толкнулся левой, отбрасывая тело назад. Его меч взлетел вверх, острие смотрело в землю, гарда закрывала голову — вторая подвешенная защита. Клинок принял удар булавы на себя, сталь зазвенела, но пружинящий изгиб защиты погасил инерцию, заставив оружие врага скользнуть в сторону, не причинив вреда.

Но передышки не было — справа в него уже летел диагональный удар дубинки, нацеленный в плечо. Дмитрий, продолжая отступление к двери лавки, чтобы не дать себя окружить, провернул кисти слева направо, переводя меч из левой подвешенной защиты в правую.

Удар дубинки с глухим стуком врезался в подставленную плоскость клинка, не достигнув цели. Враги, не обученные ритму боя, атаковали хаотично, мешая друг другу, и Дмитрий использовал это.

Снова замах булавы слева — Оберхау, снова дубинка справа. Гвардеец, поймав момент, когда булава ударила в его защиту, сделал резкий скрестный шаг влево, пропуская атаку мимо себя. Его клинок совершил хитрое, текучее движение — уступающую защиту — он мягко отвел булаву вправо, прямо на траекторию удара второго бандита.

Дерево и железо столкнулись с треском, оружие нападавших сцепилось, они на секунду потеряли равновесие, столкнувшись плечами. Дмитрий не дал им шанса опомниться.

Вращаясь на левой ноге, он использовал инерцию поворота и нанес короткий, жестокий удар навершием своего меча — тяжелой стальной «грушей». Гарда с хрустом впечаталась в лицо владельца булавы, ломая скуловую кость и вдавливая глаз в череп, бандит рухнул замертво, даже не успев вскрикнуть.

Руки Дмитрия были перекрещены после удара, позиция была неудобной, но и этого хватило. Используя тело убитого как ось, он продолжил движение клинка, разгибая руки в диагональном ударе Гнева слева направо.Лезвие, описав свистящую дугу, вошло в шею второго противника, стоявшего справа и ошеломленного смертью товарища.

Сталь рассекла горло до позвонков, кровь черным фонтаном брызнула на стену лавки, тело осело мешком.

Дмитрий, перешагнув через трупы, уже разворачивался, его холодный взгляд искал Александра, который принял бой с оставшимися двумя.)

Давайте разберем этот замес. Здесь кристально ясно показаны все преимущества Цверхау. Вы видите, как благодаря этому удару можно моментально переходить в глухую оборону, формируя те самые подвешенные защиты. Что такое подвешенная защита? Это когда вы не встречаете удар жестко лоб в лоб, а выстраиваете клинком «скат крыши», принимая чужую сталь и заставляя ее соскользнуть, попутно гася инерцию. Цверхау — абсолютно охренительный прием именно потому, что он позволяет без потери темпа перетекать в разные подвешенные позиции и сразу же огрызаться атаками. Как учил старина Мейер: от любого досягаемого угла ты можешь и должен перейти к другому. В тексте Дмитрий отбивает атаки, перетекая из левой подвешенной в правую, делает сброс и тут же наказывает врага ударом навершия, после чего мгновенно разгибает руки в диагональный удар Гнева. Никаких пауз, сплошная биомеханика и кинетика.

Но Лисо славится не только атаками вертолета. Бойцы этого стиля исповедуют тотальное, удушающее давление. Мы очень редко берем защиты с шагом назад, как это делает большинство адекватных дуэлянтов. Лично я предпочитаю брать защиты с перехватом и шагом вперед. Вот вам фрагмент из еще одной моей книги, где в конце боя показана именно такая механика.

Посмотрите, как Оск делает защиту с перехватом: он шагает прямо на противника, жестко принимает удар, уводит чужой клинок в сторону, заставляя врага провалиться в пустоту, и тут же выходит на фатальную контратаку. Мы всегда берем защиту с перехватом и жестким сбивом.

Сцена:

( Используя полученную отдачу, Оск резко перенес вес обратно на переднюю ногу, выстреливая руками в прямом уколе в открывшееся плечо врага. Хан, движимый животными инстинктами, попытался спасти положение через отклонение корпуса назад, одновременно запуская широкую круговую атаку по горизонтали в надежде перевести инерцию в спасительный контрудар. Это стало его роковой ошибкой.

Оск вновь оттолкнулся от земли передней ногой, забирая тело назад, вражеское лезвие со свистом рассекло пустоту в жалких сантиметрах от его груди, оставив Хана в проваленном балансе. Не теряя ни доли секунды, Оск выбросил руки вперед, острие с влажным хрустом пропороло мышечную ткань правого плеча противника. Кровь брызнула на мокрую рубаху, Хан исторг болезненный вопль, а Оск, подхваченный инерцией собственного выпада, проскользнул сапогами по жидкой грязи прямо за спину врага.

Разъяренный, ослепленный болью мечник резко развернулся, взмывая клинок над головой для сокрушительного вертикального удара, намереваясь разрубить стоящего к нему спиной наглеца. Оск спиной почувствовал движение воздуха, его левая нога с силой взрыла скопившуюся под сапогом лужу, отправляя веер грязной воды прямо в широко раскрытые глаза Хана. Инстинкты заставили врага судорожно зажмуриться, но его руки уже обрушили сталь вниз.

Оск использовал правую ногу в качестве идеальной оси, его тело скрутилось в стремительном развороте, клинок взмыл в горизонтальную защиту острием влево, жестко принимая падающий удар. Ослепительная искра разорвала серость ливня, металлический визг резанул по ушам. Оск, контролируя точку контакта, сделал выверенный шаг вправо, уводя свой меч в сторону и лишая противника опоры. Клинок Хана провалился в пустоту, утягивая за собой потерявшее баланс тело. Вырвавшись из зацепа, Оск нанес хлесткий диагональный удар по стали врага, окончательно вбивая ее вниз и заставляя противника сгорбиться. Быстрый, безжалостный проворот кистей перенаправил энергию движения. Фальшлезвие меча парня взвилось в безупречном восходящем разрезе. Сталь с омерзительным, мокрым хрустом проломила черепные кости Хана, вспарывая голову. Горячая кровь, смешанная с дождем, обильно брызнула на промерзшую землю, Оск плавным рывком высвободил оружие, делая шаг назад и позволяя обмякшему, безжизненному телу с глухим чавканьем рухнуть к его ногам.)

В этом и кроется вся суть Лисо. Как я и сказал вначале, мой родной стиль заключается в безостановочном прессинге. Мы приходим к противнику рубиться наглухо, а не играть в сложные шахматы, финты и обманки. Наша задача — гасить оппонента всеми доступными средствами.

Представьте ситуацию: мы пробиваем мощный вертикальный удар, а противник грамотно защищается горизонтальной Короной. Отлично, его руки заняты. Мы тут же делаем шаг вперед, сохраняя максимальное давление, сближаемся на сверхближнюю дистанцию и тупо пробиваем лоу-кик, чтобы свалить ублюдка на землю и хладнокровно добить. Ноги — это вообще ключевой аспект нашего стиля, без правильной работы ног Лисо превратится в неуклюжее топтание.

Ну и напоследок, чтобы окончательно закрепить материал визуальными образами. Если вы хотите увидеть истинного бойца этого стиля на пике его развития, то самый яркий и открытый пример — это Энакин Скайуокер из «Звездных войн». Вспомните, как он сражается: жесткие захваты, откровенная борцуха в клинче и тот самый эпичный момент, когда он срезает руки графу Дуку. К слову, перехват и контроль вооруженной руки противника с последующим отсечением — это абсолютно легальный, базовый и исторически достоверный прием в фехтовании. Энакин — это ходячее олицетворение Лисо. Он ведет постоянный прессинг, буквально душит противника сложными атаками и бесконечными выходами на силовые Цверхи. Из той же оперы — Дарт Малгус из рыцарей Старой Республики. Чистейший, прущий напролом штурмовой танк.

Однако не думайте, что Лисо — это ультимативная кнопка победы. Главным и самым мерзким противником для адептов этого стиля является Джинтой (тот самый стиль Змеи, который мы разбирали в прошлой части). Всё упирается в контроль пространства. Лисо безоговорочно выигрывает, доминирует и вытирает врагом пол на средней и сверхближней дистанции. А вот Джинтой правит балом на дальней — около двух с половиной или трех метров. Эти расчетливые ублюдки вечно пятятся, бросают жалящие уколы и пытаются зафинтить тебя до смерти. Их постоянные отскоки, диагональные уходы с линии атаки и неуловимые кистевые сбивы тупо не дают тяжеловесу сблизиться. Но если боец Лисо всё-таки сможет прорвать эту дистанцию и войти в свою зону комфорта — дуэлянту конец. Там штурмовик его просто заспамит безостановочными выходами на Цверхау и ударами Гнева (Зорнхау — в немецкой школе фехтования это любой акцентированный рубящий удар от плеча прямо или по диагонали). Впрочем, у Лисо есть своя фатальная слабость, о которой нельзя забывать. В этом стиле критически легко заиграться. Опьяненный адреналином и непрерывным наступлением, ты можешь слишком сильно провалиться в замах, потерять контроль и открыть уязвимую зону. И тогда этот мясной танец закончится либо коротким, точным уколом тебе в кишки, либо классической обоюдкой, после которой вы оба отправитесь кормить червей в обнимку.

Если вам понравился разбор этого стиля и вы хотите видеть больше подобного мяса — попрошу дать комментарий в поддержку моего контента. В следующих частях мы будем препарировать другие стили.

Будут дополнительные вопросы по литературному или историческому фехтованию: Жду у себя в лс.